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REVISTA
MUSICAL
CHILENA

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REVISTA MUSICAL
CHILENA
Ano XLV	Santiago de Chile, Julio-Diciernbre 1991	N° 176
REDACCION: COMPANIA 1264 - CASILLA 2100 - SANTIAGO DE CHILE
FACULTAD DE ARTES - UNIVERSIDAD DE CHILE
DECANO
MARIA PFENNINGS CACCIALLI
DIRECTOR
LUIS MERINO MONTERO
SUBDIRECTORA
MAGDALENA VICUNA LYON

EL PRESENTE NUMERO DE REVISTA MUSICAL CHILENA
SE HA EDITADO CON EL APOYO DEL FONDO UNIVERSITARIO
DE LAS ARTES

REVISTA MUSICAL
CHILENA

PRICE LIST
1991
SUBSCRIPTIONS
ALL FOREIGN COUNTRIES: PER YEAR WITH
TWO ISSUES 	US$ 40.00
Including Air Mail despatch
SUBSCRIPCIONES
EN CHILE: POR ANO CON DOS NUMEROS 	$ 7.000
EN CHILE
NUMERO SUELTO 	$ 4.000
ESTUDIANTES 	$ 800

SUMARIO
AGUSTIN CULLELL. Homenaje a Jorge Pena Hen 	5
EDUARDO CACERES. Homenaje a Gustavo Becerra-Schmidt en la
Universidad Alemana de Oldenburgo 	9
CIRILO VILA. A. Mozart 	17
RUBY REID THOMPSON. Interpretando la Musica de Mozart 	20
LEONARDO WAISMAN. Musica Misional y Estructura Ideologica en
Chiquitos (Bolivia) 	43
FRANCISCO CURT LANGE. El Extranamiento de la Compania de
Jesus del Rio de la Plata (1767) 	57

CRONICA
Homenajes a Mozart en Chile 	97
Creacion Musical en Chile 	103
Ensemble Bartok 	115
Interpretes, Chile 	118
Ballet 	128
Noticias Varias 	133

RESENAS DE FONOGRAMAS
Ensemble Bartok. Musica Contemporknea latinoamericana, por Fernando
Garcia 	141
Romances Cantados 	141
Musica de la Isla de Pascua, por Ines Grandela 	142

Es propiedad
Facultad de Artes de la Universidad de Chile "Revista Musical Chilena"
Inscripcion N" 82.174

Impresa en talleres de
EDITORIAL. UNIVFRSrrARIA
San Francisco 454 Santiago de Chile

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Homenaje a Jorge Pena Hen*
por
Agustin Cullell

Hace 18 anos que, dia a dia, y hallandome en otros lugares del mundo, mantenia la esperanza de que ocurriera un acto como este, fundamentalmente aquf, en esta querida casa de estudios, y de que yo pudiera participar en @l.
Pero antes que mis palabras cumplan su parte en el homenaje que hoy se rinde al gran musico y martir, al amigo inolvidable, me permitire solo un ruego: de que estas palabras no se interpreten como un tardfo responso por el artista ausente. A mi vez tratar@ de evitarlo... Y no podrfan calificarse como un responso porque a Jorge Pena no to mataron; tan solo acallaron su voz pero no su presencia, y un artista cuya obra, cuyo mensaje esta presence y, por el contrario, adquiere a traves del tiempo una mayor dimension, nunca puede morir; continuara siempre vivo despu@s de efectuar el salto mortal. Ciertamente, cabrfa formularnos la gran interrogante sobre a que lado del puente habita en realidad el hombre; porque el hecho plantea, ademas, una grande y dramatica paradoja: Jorge Pena esta vivo y quienes silenciaron su voz y con ello inmortalizaron su figura fueron, desde aquel mismo instante, en realidad los verdaderos muertos.
Tambien pretendo representar con mis palabras, aquf y ahora, a todos aquellos musicos que se encuentran en lejanas tierras, pero que —me constadesearfan con todo su coraz6n estar presentes en este acto. Me refiero a Gustavo Becerra, en Alemania; Eduardo Maturana, en Canada; Sergio Ortega, en Francia; Gabriel Brncic, en Espana... y tantos mas.
Le conocf en 1946 —hace casi medio siglo— cuando liege, a Santiago desde Coquimbo para estudiar en el Conservatorio Nacional de Musica la carrera de Composicion y perfeccionar sus conocimientos instrumentales. Eramos de la misma edad y recuerdo aim la impresi6n que nos causara a todos los estudiantes de entonces nuestro contacto con una personalidad de naturaleza tan vital, inquieta y subyugante como la suya. No vino solo. Junto a @l se incorpor6 al Conservatorio un importante grupo de jOvenes none-1os, de La Serena y Coquimbo, cuyos integrantes se distingufan por su excepcional dinamismo y at que pronto le otorgamos el calificativo de "Los Serenenses".
Fue como una inyeccion renovadora para todos los mtisicos de nuestra generacion que se formaban en las aulas del viejo edificio de Companfa, entonces bajo la recien asumida direccinn del inolvidable maestro, compositor y pianista Rene Amengual. De ahf en adelante todo cambi6. La un tanto monntona actividad en la que desde hacfa algunos aims —los de la Segunda

*Discurso pronunciado por el director de la Orquesta Sinf6nica de Chile, el 1 de octubre, en el homenaje que la Universidad de Chile rindi6 al mtisico Jorge Pena Hen. Ver Cr6nica (Homenaje de la Universidad de Chile al maestro Jorge Pena Hen).
Revuta ,Nnsirnl Chilena, Aim XLV, julio-diciembre, 1991, N" 176, pp. 5-8

Revista Musical Chilena/	Agustin Cullell

6

Guerra Mundial— venfa sumiendose nuestra vida estudiantil y que fuera tan fecunda durante la decada anterior, entr6 nuevamente en ebullici6n. Era como un renacer que coincidfa —por otra parte— con el fin del conflicto, el cual, de un modo u otro y aunque a la distancia, habla impregnado su huella en nuestra adolescencia desarrollando en nosotros un sentimiento pesimista respecto al porvenir.
Jorge Pena fue sin lugar a dudas un factor esencial en este importante proceso de transformaciones y cambios que dio origen a lo que bien podrfa llamarse hoy como la segunda "Epoca Dorada" del Conservatorio Nacional de Musica, luego del impulso renovador que en 1928 experimentara todo el movimiento musical chileno bajo la gufa de Domingo Santa Cruz y Armando Carvajal. Como Presidente del Centro de Alumnos, en el que me correspondi6 ejercer la misi6n de Asesor Artfstico, Jorge Pena llev6 a cabo una actividad impresionante que comprendfa desde la promoci6n de cambios en Planes de Estudio hasta la formaci6n de multiples conjuntos de camara, organizados por el Centro e integrados por estudiantes, con el fin de proyectar mediante conciertos, recitales, charlas y conferencias de toda indole, la instituci6n hacia la comunidad. Tambien giras al norte y sur del pals. Memorable aquella primera gira de la Orquesta del Conservatorio, organizada por el, a La Serena y Coquimbo en 1947. Memorable, asimismo, porque fueron nuestras primeras experiencias como directores de orquesta. Ambos, entonces con 19 anos, dirigiamos conjuntamente los conciertos y, como todos saben, este fue otro aspecto relevante en la polifacetica personalidad de Jorge Pena: ademas de sus virtudes como organizador infatigable, compositor e instrumentista (tocaba bastante bien piano y viola), tambien se destac6 a partir de entonces por su singular talento en este campo.
Deberia marcar un hito en la trayectoria del Conservatorio Nacional de Musica aquel inolvidable Ciclo Hist6rico de Conciertos que organize) el Centro de Alumnos bajo su presidencia en 1949, al cumplir la institucien sus 100 anos de actividad. Se trat6 de un Festival de presentaciones programadas a lo largo del aim, con participaci6n de los estudiantes y conjuntos mas destacados; presentaciones abarrotadas de publico y comentadas por Gustavo Becerra, hoy eminence Catedratico de la Universidad de Oldenburg, pero una lamentable perdida para el pals.
Jorge Pena fue toda su vida un hombre de grandes inquietudes vivenciales; un luchador de s6lidos principios, un verdadero humanista que entreg6 siempre sus mejores esfuerzos al servicio de las viejas causas que han intentado encontrar, aun infructuosamente, un destino mejor, de autentica justicia social para el ser human. Ya en aquellos anos sus profundas convicciones democraticas se manifestaban con energfa al levantar su voz para oponerse valientemente a las persecuciones ideol6gicas que tenfan lugar, principalmente en America, con motivo de la Guerra Fria y el Ilamado Mc Carthysmo.
Pero tenfa colocados su mente y su coraz6n en el norte. Siempre nos comentaba sus planes de emprender un gran movimiento musical que abarcara desde Arica a La Serena partiendo de esta ultima. Basicamente se trataba de la

Homenaje a Jorge Pena Hen	/Revista Musical Chilena

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consolidaciOn del Coro, la fundaciOn de un Conservatorio de Mtisica y una Orquesta Sinfonica e impulsar posteriormente estas mismas actividades a las demas ciudades de la region. Solo recordemos hoy lo que significo la creacion de la Orquesta SinfOnica Juvenil de La Serena, pionera en Iberoamerica y cuyas formidables proyecciones constituyeron para los medios musicales de otros passes nada menos que el punto de partida de empresas similares, como ocurriO en Costa Rica y Venezuela a comienzos de los 70, donde el propio Estado no escatimO recursos para crear y sostener organismos exactamente identicos al que proyectara y realizara Jorge Pena y que se han transformado ahora en un patrimonio cultural para ambas naciones. Tambien en Mexico se ha iniciado tiltimamente un proyecto de gran envergadura en tal sentido.
De todo lo dicho poco se sabe, yes de lamentar que en su momento nuestros medios musicales, salvo excepcion honrosa, nose percataran de la extraordinaria importancia que tenia para el futuro desarrollo musical del pals apoyar con fervor una iniciativa de esta naturaleza; como asimismo el hecho de desconocer, por otra parte, la dimension de sus alcances a nivel internacional, en los que tuve la oportunidad de participar o ser testigo presencial de sus brillantes resultados.
Jorge Pena fue un creador y un visionario, un espiritu tenaz; uno de esos seres que en la humanidad no aparecen con frecuencia, pero que dejan a su paso una huella imborrable de grandes realizaciones. Solo por citar otros ejemplos entre tantos y tantos: Deberia quedar en los anales de la Historia Musical del pals ese celebre FESTIVAL BACH, efectuado en La Serena en 1950 con motivo de la fundaciOn de la sociedad del mismo nombre y en conmemoracion a los 200 anos de su muerte. Se trato de un Ciclo de Conciertos programados ininterrumpidamente durante una semana y que conto con la participaciOn de orquesta y coros, estas de La Serena y Coquimbo, conjuntos de camara y solistas de la capital, cuyo momento culminante fue la interpretacion del Magnificat bajo su direccion. Y aunque tambien se recoge en su resena biografica, no podria menos que mencionar con enfasis aquel otro memorable concierto donde tuvo lugar en el ano 19561a presentaciOn de la monumental obra La PasiOn segei.n San Mateo, de J.S. Bach, con coros de adultos y de ninos junto a un grupo orquestal cuya composicion tenia muy pocos refuerzos foraneos. En verdad, una hazana increible. Ya para entonces la Universidad de Chile habia acogido al Conservatorio de Mtisica de La Serena como uno de sus principales organismos culturales en provincias. La descentralizaciOn musical del pals por la que tanto luchara Jorge Pena comenzaba a ser una realidad.
En 1966 la Orquesta Sinfonica Juvenil dirigida por su fundador ofreciO con exito sin precedentes un concierto en el Teatro Municipal de Santiago, que tuve el honor de presentar con algunas palabras introductorias. Posteriormente se realizaron giras internacionales: Buenos Aires, Lima, La Habana y Puerto Rico. Se coronaba ass esplendorosamente el esfuerzo y sacrificio de altos de labor, de perseverancia infatigable, muchas veces trabajando contra la adversidad casi sin recursos, pero siempre con fe inalterable en los objetivos a conseguir. Fueron tambien sus Ultimas actividades.

Revista Musical Chilena/	Agustin Cullell

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Luego... un dia cercano a este, 18 alms atras, voces estentoreas, disonantes y frias lanzaron seguramente el mismo grito insensato que en los claustros de la Universidad de Salamanca y frente a su Rector, don Miguel de Unamuno, surgiera de la garganta de un comandante alienado en plena Guerra Civil Espanola: "Muerte a la Cultura, Viva la muerte...". Y no hubo mas.
No bubo flores ni mi sica ni campanas para el reposo del artista. No hubo funeral... ni siquiera una tumba piadosa. Recordando las palabras que escribiera el gran poeta chileno Pablo Neruda en su lamento por la muerte del gran poeta espanol Federico Garcia Lorca, asesinado en Granada a comienzos de aquella guerra y en circunstancias aterradoramente similares, diria que... "El crimen fue en La Serena, en su Serena...".
De aquel dia sombrio tan solo queda el testimonio de unas improvisadas cuartillas de musica que estaba escribiendo durante su cautiverio —escribiendo con palos de fosforo quemados, era lo tinico de que disponia—, sin duda como expresion irrenunciable de su vena de creador y tambien como un canto de amor a la vida, pero que tristemente se transformaron en su epitafio.
Pero, si queda algo mas... como dijimos en un comienzo algo muy grande y que nunca podran destruir los siniestros mensajeros de la muerte: su grandeza, el mensaje de sus obras, la gloria de constituirse en una de las figuras relevantes que tan generosamente ha producido siempre a trav@s de su historia el movimiento musical chileno para orgullo del pals.

Homenaje a Gustavo Becerra-Schmidt
en la Universidad Alemana de
Oldenburg
por
Eduardo Clceres

Para un hombre cumplir 65 afros de vida podrfa tener dos connotaciones: una podria ser el termino de su actividad laboral remunerativa en la sociedad, y otra la efervescencia de un proceso intelectual y creativo, reconocido ptiblicamente por quien lo merece. En este sentido el' jubileum", en Alemania, es entendido como "el jubilo" de una carrera bien lograda y que en este caso a nuestro compositor chileno se le reconoci6 y celebro en noviembre de 1990 en la Universidad de Oldenburg, Alemania Federal, en la que se desempena como docente desde 1974, epoca en que inicia su labor como investigador, dirigiendo un departamento de especializacion, ademas de impartir las catedras de analisis, composicitn, estetica y musica latinoamericana.
Cabe destacar que tan magno homenaje de una Universidad alemana a un compositor chileno, no tiene precedentes historicos. Este homenaje en honor a sus sesenta y cinco anos de vida, destaco no solo su labor como docente en la mencionada Universidad, sino que tambien su labor creativa como compositor. Es asf como titulo el diario aleman Weser Kurier "Musico entre los mundos. El compositor de Oldenburg Gustavo Becerra-Schmidt ha sido honrado", y otro prestigioso diario como el Frankfurter Rundschau afirmo: "En noviembre de 1990, honr6 la Universidad de Oldenburg a su profesor-compositor con tres conciertos que mostraron todo el espectro de su obra, desde producciones puramente instrumentales, a composiciones electronicas y hasta obras vocales 'aplicadas' para solistas o coro".
Quizas lo mas destacable ha sido su versatilidad en diversos campos de la musica puesto que el maestro Becerra ha creado obras Ilamadas doctas y populares, y es dificil no reconocer la solidez de sus sonatas, y sin perder officio tambien lo es su cantata popular Americas, para el conjunto Quilapayun. Igualmente consistentes han sido sus experiencias con la musica electronica y electroactIstica como se puede apreciar en Exposici6n concertante, obra que ademas incluye una instalacion. El periodico interno de la Universidad lo relata como sigue: "la escena musical de Oldenburg puede unir al nombre de Becerra-Schmidt algunos manjares culturales. Asf su Exposici6n concertante con musica electroacustica interactiva... Charivari... el estreno de Transvisiones fugitivas, como encargo del Staatsorchester en 1982, el estreno del Oratorio Carl von Ossietzky en 1985, y el concierto Interface Hombre en 1988".
Ademas, ha sido muy valioso su aporte a la ensenanza de la musica popular y folkl6rica y es consecuente con su trabajo al que se refiri6 la periodista Susanne Olbrich en su crftica en NWZ: "tambien se ofreci6 esta tarde un
Revista Musical Chilena, Ano XLV, julio-diciembre, 1991, N" 176, pp. 9-16
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Revista Musical Chilena/	Eduardo Caceres

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Gustavo Becerra-Schmidt

Homenaje a Gustavo Becerra-Schmidt...	/Revista Musical Chilena

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estreno: Tres trozos para tres congas y piano de cola... asi las congas se volvieron instrumentos mel6dicos y el piano de cola, mediante la preparaci6n del instrumento, en percusi6n, y la division hist6rica entre musica popular y docta desapareci6". Para Becerra el estudio de la musica popular y folkl6rica son pane "inseparable de un estudio serio y equilibrado" y "los medios electroactisticos tienen una importancia equivalente a los medios acusticos y vocales", palabras dichas por el maestro en su articulo "La mtasica en la Universidad de Oldenburg"t.
Conoci personalmente al maestro Becerra en 1983, durante mi primera estadia en Alemania Federal. Obviamente y como estudiante de composici6n, su figura penaba para mi, como la de un fantasma, desde hacia por lo menos una decada. Me habian conmovido especialmente algunas de sus obras de camara y el contundente articulo "La crisis de la ensenanza de la composici6n en Occidente"2, enjundioso y profundo, recomendable a quien desee "complicarse" con justificada raz6n.
Al llegar a su casa en Oldenburg, me encontre con un hombre sencillo, amistoso y esceptico. Maestro de tomo y lomo, con gran officio y una gran intuiciOn. Mas tarde, en 1988, realizamos juntos algunas actividades a traves de la difusi6n de musica chilena en Oldenburg, junto a la pianista Cecilia Plaza, ciudad de antiguo prestigio cultural, que se ha destacado por realizar estrenos de algunas obras contemporaneas capitales. Nuestro concierto, pese a la poca publicidad, cont6 con una nutrida y entusiasta asistencia. Pienso que la presencia y huella de Gustavo Becerra en Oldenburg cre6 la suficiente expectativa y atracci6n del publico.
Posteriormente en 1988 tendriamos al maestro en Chile por primera vez desde su partida de nuestro pals en 1971, fecha en que fue nombrado Agregado Cultural en Alemania durante el gobierno de Salvador Allende. Leemos en notas al programa: "mas de 60 composiciones ha escrito en los anos de exilio en Alemania. iY trabajo todavia hay mucho! "20 anos es un tiempo breve". Ahora estaba de vuelta asistiendo al estreno de su obra Machu-Pichu, ocasi6n que no perdi6 para realizar en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, algunas clases magistrales de composici6n. El Weser Kurier escribi6: "El suena con ensenar durante algunos meses en Alemania y en su patria, pero para ello no hay dinero en Chile o algun auspiciador, por lo menos todavia no". Su regreso en "honor y gloria" removi6 mas de alguna estructura en el pensamiento de estudiantes y profesores que asistieron a sus clases, por lo demas, antigua costumbre del maestro, que volvia con una doble experiencia pedag6gica; la primera que dej6 su inolvidable desempeno en Chile antes de 1971 y una segunda, a raiz de la profunda labor universitaria en Europa y especialmente

'Revista Musical Chilena, xxxvm/161 (enero-junio, 1984), p. 54.
'Revista Musical Chilena, xn/58 (marzo-abril, 1958), pp. 9-18; xtt/59 (mayo-junio, 1958), pp. 48-75; xu/60 (julio-agosto, 1958), pp. 100-124; xu/61 (septiembre-octubre, 1958), pp. 57-81; xtd62 (noviembre-diciembre, 1958), pp. 44-60; xut/63 (enero-febrero, 1959), pp. 54-66; xud64 (marzo-abril, 1959), pp. 71-80; xttt/65 (mayo-junio, 1959), pp. 87-100.

Rcvista Musical Chilena/	Eduardo Caceres

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en la Universidad de Oldenburg, donde en 1990 se le rindi6 un gran tributo, al organizer un destacado homenaje en su honor. El Weser Kurier destac6: "La Universidad de Oldenburg, donde en 1985 se estren6 su Oratorio Carl von Ossietzky, musica que expresa un credo y la toma de un partido para el nombre de la Universidad —lo que ocurrira solemnemente en 1991—en homenaje a su compositor, con tres conciertos para celebrar sus 65 anos".
En realidad tres fueron los conciertos realizados en el Aula universitaria, presentando un panorama de su musica que abarc6 desde sus creaciones de 1954 hasta 1990. El publico pudo apreciar un numero cercano a las 20 obras escritas con diversos recursos y combinaciones, por ejemplo: musica de camara a la que se refiri6 la periodista y critica del NWZ, Christiane Maass: "... y la culminaci6n del concierto fue el estreno de la Cuarta Sonata para violoncello y piano de Gustavo Becerra-Schmidt...", "dificil es imaginar honor mas adecuado para el jubileo de un compositor que ese estreno. La obra fue seguida con gran expectaci6n a lo largo de su desarrollo y obtuvo entusiasta aprobaci6n de los muy numerosos auditores que excedian los limites de la sala de musica de camara de la Universidad". En otra oportunidad escribi6 tambien: "... debe mencionarse la sobresaliente interpretaci6n de la Tercera Sonata para guitarra de Becerra-Schmidt. Grant Gustafson, a quien esta dedicada, la estren6 y ademas es su editor. Esta Sonata es considerada una de las mas dificiles de la musica contemporanea para guitarra, especialmente el ultimo tiempo `batucada' (una forma afrobrasilena danzable) en la que el instrumento es usado virtuosisticamente como percusi6n, exigiendole el maximo al instrumentista, lo que arrebat6 al publico con demostraciones de entusiasmo".
En la misma oportunidad el publico pudo escuchar musica creada con un computador, instrumentos solistas y musica coral, que el Frankfurter Rundschau coment6 escribiendo: "los trozos politicos de Becerra con textos de Brecht en sus obras corales, conscientemente accesibles, pueden parecer una vez mas casi extranos a algunos auditores, puesto que todo el realismo socialista se ha despedido de la politica. Pero los problemas no han desaparecido y asi Gustavo Becerra, gracias a una astuta maniobra dialectica es, tal vez y precisamente, no el hombre de una estetica de ayer, sino que de la de manana".
El publico ademas disfrut6 de su musica escrita para tine con su respectiva exhibici6n, ensambles variados y un video con instalaci6n titulada "VideoSchmidt". Los tres conciertos tuvieron lugar los dias viernes 9, jueves 15 y viernes 30 de noviembre de 1990. En ellos participaron mas de veinte interpretes, incluyendo ademas un Ensamble y el Coro de la Universidad de Oldenburg. En surna, un merecido homenaje a un maestro indiscutible.
A continuaci6n se incluyen los tres programas de los conciertos impresos en la oportunidad. S^ ha mantenido el formato sin traducci6n a fin de conservar el documento original.

Santiago, Chile. Agrupacion Musical Anacrusa

Homenaje a Gustavo Becerra-Schmidt...	/Revista Musical Chilena

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Musik von
GUSTAVO BECERRA-SCHMIDT
Konzert I "Zum Funfundsechzigsten"	
Moderation: Wolfgang Martin Stroh
Trio far FlOte, Violine tend Klavier	(1954)
1.	Allegro moderato
Adagio
Allegro giusto
Burkhard Wild (Fldte), Norbert Ternes (Violine), Johannes Cernota (Klavier)
Das Sch eigen. ltmodram far Altstimoe und Q*ii ater
(nach einer Erzahlung von Gertrud Meyer)	(1987) use Zahn-Wienands (Gesang)
Wiegenlieder	(1988)
1.	Dos canciones de tuna (Gabriela Mistral):
Suavidades/echo Perritos	(1972)
2.	Willkommen Saugling	(1988) Ilse Zahn-Wienands (Gesang), Axel Weidenfeld (Gitarre)
eaaa,aau„a as aaa, a s a as„s, saasa„saoas a a...aa,laa,,,aaaa,aaa a,,,aaa as sea,,, a	
au
Pause
Im Foyer: Jan Peter Sontag (Konzept/Installation):
Videoac}midt	(1990)
s e a m.. u, a n„o a a, 000 a,., a 000 a u n a a,, a a a a a a, a, 000 O O O O O O O O O a, a u, a n, u, u e a, n, a a a a a n a a u a a a o a a, a a, a, a,
3 Stiicke f4ir 3 Congas and Fliigel	(1990) Herbert Wiedemann (Flugel), Markus Heider (Congas)
Charivari. Eire Liturgie fiir Drei	(1979) (Kostunae und Requisiten: Flor Auth)
Introito	(Einleitang)
I Purificacion	(Iauterung)
II Exorcism)	(Exorzisnus)
III Cortejo	(Zug)
IV Exorcism) Final	(Schlufiexorzismus)
V Ronda y Sacrificio (Rundtanz and Opfer)
Cees Teeling (Schlagzeug), Peter Schleuning (Floten), Fred Ritzel (Klavier)
Jens Carstensen/Harald Kugler (Konzept/Kaaposition):
EX-NN	(1990)
Aula der Universitat Oldenburg
Ammerlander Heerstra8e 114-118
Freitag 9. November 20 Uhr
In der hula der Dniversitat, jeaeils us 20 Mr
as Donnerstag, den 1S. November 1990 ale POI)ERT II 'Sus Finfundsechaigten': Eduardo Valennuela, Paris, spielt Violoncello-Pospositionen von Gustavo Becerra-Scheidt lu.a. ale Orauffihrung die 4. Canaanite) and
am Freitag, den 30. !Welber 1990 ale ROIEERT III 'Sus Funfundsechrigten': Berke fir Chor, Solisten, Easeables
and Pike von and Ober Gustavo Becerra-Scheidt.

(1957) (1957)

Revista Musical Chilena/	Eduardo Caceres

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Musik von
GUSTAVO BECERRA-SCHMIDT
Konzert II "Zum Funfundsechzigsten'	
Kompositionen stdamerikanischer Komponisten fur Violoncello and Klavier
Gustavo Becerra-Schmidt:
1.	Partita fur Violoncello solo
Gustavo Becerra-Schmidt:
2.	Partita fur Violoncello solo
Eduardo Valenzuela: "Edwige"	fur Violoncello solo

Luis Naon:
"Tango del desamparo" fur Violoncello, Klavier, 2 Tam-Tams and Tonband

Pause
Gustavo Becerra-Schmidt:
3.	Partita fur Violoncello solo.	(1983)
Gabriel Brncic:
"Tonada larga a Recabarren" far Violoncello and Klavier
Gustavo Becerra-Schmidt:
4.	Sonate fur Violoncello and Klavier (Urauff(ihrung)	(1990)
Es spielen:
Eduardo Valenzuela (Violoncello) and Constanza Davila (Klavier), Paris.
************R***************************************************

Ale EON0ERT III '2w Funfundsechzigten' merden am Freitag, den 30. November 1990, in der hula der Iniversitit Oldenburg Werke fur Chor, Solisten, Ensembles and Filme von and Ober Gustavo Becerra-Schmidt vorgefuhrt.
Aula der Universitat Oldenburg
Ammerlander Heerstra6e 114-118
Donnerstag 15. November 20 Uhr

Homenaje a Gustavo Becerra-Schmidt....	/Revista Musical Chilena

15

Musik von
GUSTAVO BECERRA-SCHMIDT
Konzert III "Zum Funfundsechzigsten'
Moderation: Wolfgang Martin.Stroh
Zwei textlose Gesangsstudien (bearb. v. M. Klinkebiel)	(1988)	
Singen wann	(Text von Erich Fried)	(1988)	
Universitatschor (Leitung: Manfred Klinkebiel)
aus: Trypticbon	(Text von Bertolt Brecht)	(1981)	
1. Herr Doktor /2. Bericht aber den Tod eines Genossen
Claus Boysen (Gesang), Rainer Abraham (Klavier)
Fibs: ... A VALPARAISD (Regie: Joris Ivens, MUsik: Gustavo Becerra-Schmidt) (Santiago 1963)
a0000000000000n000000000000000000oao0000000o000000000000000000000000000000000
Wahrend der Pause im Foyer:.
Jan Peter Sonntag (Konzept/Komposition): Videosc .huidt	(1990)
000000000000000000000000000000000000000000oo0000000000aoo000000000000000n0000
3. Sonate fur Gitarre	(1979)	
1. Allegro giusto
2.	Fantasia	(vento)
3. Batucada
Grant Gustafson (Gitarre)
Kcmconistengruppe Oh-Ton: "Metabecerra"	(1990)	
Oh-Ton-Ensemble
VIERDII*NSIG A E SIRUKTURFS7 FUR BELIfBIGE 1	QUEL[k (	(1974)	
Johannes Cernota (Klavier)/Niels Knolle (Disklavier)/Bernhard Mergner
(Tronpetel/Gertraud Meyer-Denkmann (Stitmie)/Peter.Schleuning (Flute)
Kirderkreuzzuq	(Text: Bertolt Brecht)	(1990)	
Ensemble: Kai Leinweber (Leitung)/Ulrike Janssen	(Gesang)
Die Statuten des Munchen	(Text: Thiago de Mello)	(1990)	
Ensemble: Kai Leinweber (Leitung)/No Berkenbusch (Gesang
Aula der Universitat Oldenburg
Ammerl8nder Heerstra8e 114-118
Freitag 30. November 20 Uhr

Revista Musical Chilena/	Cirilo Vila

16

Retrato an6nimo que segun Rosenthal representa a
Mozart alrededor de los treinta anos

a

4n	+4y1^ 444.4'4~l	r,.11 .ib rM M ,Ir p• ..b	vM	pp~,piI.	.q,p. rpi	ni~ap,M ,	„p,
AMADEUS '91

Por
Cirilo Vila Castro Septiembre 1991
A mis amigos de la Agrupacion Musical ANACRUSA (A.M.A.)
y a todo aquel que, previa lectura, Ilegue a sentirse identificado.

a

4

"Y el Amor se hizo mt sica
y habito entre nosotros;
y fue su nombre entre los hombres (durance el breve tiempo que le fue dado para vivir sobre la tierra)
desde entonces y para siempre:
Wolfgang Amadeus Mozart".

Asi escribira, tal vez,
en algtn tiempo futuro
(si es que nuestra tan sufrida y maltratada tierra aim tiene futuro)
algt n estudioso amante de las artes musicales:
de la mt sica total en su conjunto.

Y es por eso, entonces, que ahora, cuando el mundo entero conmemora el bicentenario de tu muerte
(tan solo el fin de to transito terrestre); cuando sucede que tu nombre se cotiza muy alto en el mercado y no conviene recordar demasiado que debiste ser enterrado
en la fosa comtin
(aunque quiza esto no haya sido sino la ultima y mas discreta broma de tu espiritu travieso,

M..y..	„,,,qi~q,	,y	qr ~,~	q, .,I'Y MNo 4'A',ib iy	i~q~,y~,,„W	tII	4,4. 4	,b,41,	p	I, qlr p...
Rennin Musical Chilena, Ano XLV, julio-diciembre, 1991, N” 176, pp. 17-19 17

18

pues hasta ahora nunca se ha sabido que un angel deba ser enterrado); cuando los avidos mercaderes que profanan dfa a dia el templo
de Nuestra Senora de todas las milsicas:
La Musica,
calculan con fruicion sus ganancias (puesto que para ellos solo cuenta que tuviste la buena ocurrencia
de morirte hace exactamente doscientos anos); nosotros,
por nuestra parte,
sencillamente
pensamos
que no puede haber mejor homenaje
que el de escuchar to musica atentamente,
inocentemente,
amorosamente,
(si es que todavfa somos dignos de escucharla)
y luego decirte
simplemente: gracias.
Gracias,
ante todo,
por habernosensenado
(y por estar siempre, como sin quererlo, recordandolo)
que la musica no es otra cosa
que el juego mas puro de la infancia.
Gracias,
ademas,
por darnos la certeza
(y no es lugar comun
ni un juego de palabras: era para ti,
humano al fin,
la mas consoladora idea)
de que mas and de tantas sombras reencontraremos alguna vez la luz perdida,
ip,app II' J. po ~i a illu	u.. p iii 1p,,q„Ilv N q. ~Ip. tl	qr t t, I!, ryi ~I 19• Vlr Ilo	t 11	I ,Ilr	14. 919 n1~ ,.ID	,,h. vp,Flu ,1

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porque la universal armonfa
de la clue nos hablan los mas sabios (y uno de ellos
ya lo dijo bellamente)
en to musica se hace vida
y cuerpo presente.
Y gracias,
sobre todo,
par (larnos la esperanza
(a veces, como un milagro,
una solo frase basta:
poesia pura: canto sin palabras)
de que a pesar de nuestros errores y debilidades
(clue son tantos,
que son tantos)
algun dia sabremos perdonar
y seremos asimismo perdonados: lo inef able es to unico invencible.

Es decir, entonces,
clue no todo esta perdido
(ni siquiera el parafso) y que en definitive, gracias a to musica
y a pesar de todos los pesares,
el amor min es posible.

F7
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Am/tad de Ares LSeiversidad de Chile

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Interpretando la miusica de Mozart
por
Ruby Ried Thompson

El aspecto interpretativo, que hoy dfa el compositor deja mas y mas en claro por escrito en la partitura, es una modalidad que en epocas anteriores no se vio establecida sino hasta bien entrado el siglo xtx. A medida que se retrocede en la historia de la mtisica, mas disminuye la certeza del ejecutante puesto que las indicaciones originales interpretativas se hacen cada vez mas escasas.
La musica es mucho mas que un encadenamiento de sonidos puros. Es un lenguaje cuya substancia misma transcurre en el tiempo y a traves de la memoria. La musica escrita renace en un nuevo tiempo al pasar por las manos de un interprete, quien a menudo no logra recrearla, solamente ejecutandola.
El lector de partituras produce sonidos en conjunciOn con ritmos determinados dentro de los cuales puede que la mUUsica este totalmente ausente. Durante un concierto, el producto sonoro mismo puede no ser tan importante como la forma, el estilo, el modo de presentarlo. La miisica interpretada "al vivo" acontece en el lugar donde se esta fabricando y es por ello que el verdadero interprete debe ser capaz de amalgamar sus conocimientos intelectuales de la obra a la cual se enfrenta, junto a su propio poder imaginativo —unico en cada ser humano— por poder recrear una obra de arte creada en el pasado. En sus manos los pensamientos historicos y el transcurso del tiempo humano coinciden produciendo una vision interpretativa honesta.
Un acontecimiento culminante que set5alo el inicio de una era en la que la interpretacion de la musica "antigua" comenzO a considerarse un campo importante, fue la publicacion del libro de Arnold Dolmetsch The Interpretation of the Music of the xvu and xvm Centuries, en 19151. Durante el presente siglo la nueva disciplina de la interpretaciOn musical basada en la investigaciOn musicologica ha ido adquiriendo mayor fuerza y ahora es una rama de la musicologia que se sustenta en sus propias bases. El estudio historico y analitico de las practicas de ejecucion musical tiene particular trascendencia para aquel ejecutante moderno interesado en la "autenticidad" de un estilo determinado. En las partituras de la musica compuesta antes del siglo xix surgen una infinidad de preguntas que no tienen respuesta obvia para el interprete moderno, quien necesita la ayuda que pueden ofrecerle otros tipos de evidencia historica que siempre han rodeado la composiciOn musical. El estudio de los instrumentos musicales —aclarado por la iconografia de una epoca— por ejemplo, contribuye a la mejor comprensiOn de las necesidades actisticas de una obra musical. La familiarizacion con los tratados teOricos musicales y con la historia social de una epoca tambien acrecienta la agudez interpretativa de un ejecutante, que at

'Arnold Dolmetsch. The Interpretation of the Music of the xvn and xvui Centuries, Revealed by Contemporary Evidence. 2' Edici6n. Londres: Novello and Co., 1946.
Revisal Musical Chi/ma, Ano XLV,,julio-diciembre. 1991. N" 176, pp. 20-42

Interpretando la Mtisica de Mozart	/Revista Musical Chilena

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compenetrarse de una realidad histOrica determinada podra interpretarla con mayor convicciOn. Esta investigacion lateral deberia it siempre unida al analisis formal de la obra que se interpreta, la que a su vez deberia considerarse dentro de la perspectiva total de la producciOn del compositor y de su escuela.
Si la comprensiOn de lo que escribiO un compositor en la partitura tiene gran importancia para un ejecutante, la btisqueda de aquello que no quedo escrito en el papel —aquello que quizas no pueda escribirse— es lo que distingue el tipo de musica que finalmente producira el autentico interprete. La dimension "correcta" de una obra musical, el conocimiento histOrico y analitico de la misma y la aplicaci6n de un criterio intelectual pueden estar perfectamente basados en la trama de una partitura determinada y, sin embargo, esta vision musical puede continuar siendo parcial si el interprete noes capaz de ser fiel a si mismo ademas de ser fiel a la estetica de la obra que interpreta.
El sentido de una frase musical, el vigor de un matiz, el impulso de una modulaciOn, el largo de una cesura dentro de una melodia, el significado emocional de un silencio, la realizaciOn de un adorn, el pulso de un Andante —por ejemplo— son detalles que deben contar con la espontaneidad de un mtisico que este inmerso en el espiritu de la autenticidad interpretativa. La precision, o atin la perfeccion, de los detalles dentro de una obra musical solo tienen sentido si estan subordinados al estilo de esa obra, puesto que los detalles aislados, aunque sean muy perfectos, no tienen poder convincente dentro de un arte que transcurre en el tiempo. La musica tiene en si misma la perspectiva de un tiempo propio, es la substancia de una epoca fija; es un retrato del espiritu imaginativo de un ser humano que viviO durante un periodo de anos precisos y cuyo pensamiento fue formado por hechos y vivencias concretas en un momento especifico. El deber de un interprete serio es descubrir estos niveles paralelos y contando con su intuici6n y poder imaginativo, tratar de volver a darles la vida que originalmente tuvieron cuando fueron creados originalmente.
El moderno ejecutante de la musica de W.A. Mozart deberia sentirse privilegiado puesto que cuenta con una cantidad de fuentes contemporaneas de informacion que sirven para iluminar la interpretacion de la obra de este compositor de un modo mas directo que el usual. En primer lugar, ha sobrevivido una gran colecciOn de cartas de Mozart, de miembros de su familia y amigos, las cuales son documentos inestimables que ofrecen una vision interna de la vida del compositor, de su musica y de la sociedad donde trabajo. Su Catalogo Tematico de Obras, un registro que Mozart mismo compilo a partir de 1784, es un manuscrito que se conserva en la biblioteca del Museo Britanico —publicado en edicion facsimil en conmemoracion del segundo centenario de su muerte— es una obra de mucho interes para el ejecutante, porque presenta una perspectiva del pensamiento creativo del compositor2. Mozart ingresO a este catalogo las obras terminadas en el orden en que fueron compuestas, to
2Mozart's Thematic Catalogue, A Facsimil: British Library Stefan Zweig MS 63. Introducci6n y Transcripci6n de Albi Rosenthal y Alan Tyson. Londres: The British Library Board, 1990.

Revista Musical Chilena/	Ruby Reid Thompson

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cual sirve para aumentar nuestra limitada comprension de la constante actividad mental del compositor. Este cuaderno, que Mozart mantuvo al dia hasta tres semanas antes de su muerte, en diciembre de 1791, posee tambien la cualidad de mostrar las posibles relaciones emocionales que existen entre obras de diversos generos que, sin embargo, a veces fueron compuestas simultaneamente.
Junto con estos documentos originales, existe un grupo de tratados te6ricos de interpretaci6n cuyas ensefianzas estaban vigentes durante la formaciOn profesional de Mozart. El Metodo Para Aprender a Tocar la Flauta Traversa, de Johann Joachim Quantz fue publicado en aleman yen frances en 1752 y sigui6 siendo usado durante el resto del siglo xvttls. El Tratado Sobre el Verdadero Arte de Tocar los Instrumentos de Teclado, de Carl Philipp Emanuel Bach, publicado en Berlin en 1753 yen 1762 fue sin duda el metodo mas famoso y mas usado en Europa hasta ya avanzado el siglo xix, el que debe haber sido de gran importancia para Mozart debido a la gran admiraciOn que sentia por el Bach de Berlin'. El Tratado de la Ejecuci8n del Violin, escrito por Leopold Mozart y publicado en 1756 —el mismo aft() del nacimiento de Wolfgang Amadeus— contiene la base en la que Mozart fundament6 su pensamiento creador5. Una lectura a este tratado es de gran ayuda para el enfoque interpretativo de la obra mozartiana dado que las practicas contemporaneas de ejecuciOn instrumental validas durante la vida de Mozart se encuentran claramente detalladas en este ordenado volumen. Un cuarto compendio tefirico de gran valor es La escuela del Teclado, o el Tratado del Arte de Ensenar y Aprender a Tocar los Instrumentos de Teclado, de Daniel Gottlob Turk, publicado en Leipzig y Halle en 1787 y que fue traducido al ingles en 1804, lo cual indica su use permanente durante una epoca en que el piano ya habia pasado a ser el instrumento de teclado mas popular de Europa6. Estos cuatro metodos de interpretaci6n musical forman parte del fondo cultural y tecnico-musical dentro del cual Mozart se desarroll6 como compositor y mAsico profesional. La asimilaciOn de estos tratados es de gran relevancia para el estudiante que anhela comprender la esencia del estilo musical reinante, que ahora se denomina "clasico".
Si por desgracia se perdiera la mayoria de los documentos mozartianos —incluyendo la colecciOn de retratos que existen del compositor— salvandose solamente su mtisica y las cartas de el y las de su familia, el mundo seguiria gozando de un cuadro completo de la vida y obra de Mozart. Es realmente extraordinario el nAmero de cartas que han sobrevivido y la tiltima ediciOn

'Johann Joachim Quantz. Versuch einerAnweisung die Fldte traversiere zu spielen. Facsimil de la 3" Edici6n de 1789, publicada por H.P. Schmitz, Kassel, 1953.
'Carl Philipp Emanuel Bach. Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments. Traducido y editado por William J. Mitchell. Nueva York: Norton and Co., 1949.
'Leopold Mozart. A Treatise on the Fundamental Principles of Violin Playing. Traducido por Editha Knocker; Introducci6n de Alfred Einstein. Londres: Oxford University Press, 1963.
'Daniel Gottlob Turk. Clavierschule, oder Anweisung zum Clavierspielen fur Lehrer and Lernende. EdiciOn Facsimil E.R. Jacobi; Kassel, 1962.

Interpretando la Musica de Mozart	/Revista Musical Chilena

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CARTA DE MOZART A SO PRIMA SABLE, 10 PR MAYO OE 1779, QOE M/ESTR/t SO ESGRITt7RA FLORIDA.

Revista Musical Chilena/	Ruby Reid Thompson

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alemana consta de cuatro grandes volumenes7. Leopold Mozart reconoci8 muy temprano el talento de su hijo y se asegurd al dejar constancia del progreso, del desarrollo y de Las experiencias de este hijo prodigio a traves de cartas que el dirigia a su familia y amistades, ademas cerciorarse que las cartas recibidas se guardaran para el futuro. La correspondencia entre los miembros de la familia Mozart, especialmente entre Leopold y Wolfgang Amadeus, permiten tomar contacto directo con la vida creativa y con la personalidad del nino, del joven y luego del compositor adulto con todas sus debilidades y grandezas. Estas cartas nos permiten it siguiendo puntualmente la evoluciOn de la persona y del musico que es Mozart, el cariiio y la admiraci8n por su padre, su amor por Constanza, su absoluta falta de sentido de inferioridad social, su generosidad, la fe en su propio talento y su indiscutible sentido del humor. Lo efusivo de su temperamento, su espontaneidad y su sinceridad se disciernen tanto en sus cartas como en su musica. Su especial sentido dramatico tambien sale a luz cuando en su correspondencia las preocupaciones cotidianas siguen de cerca a sus ideas trascendentales, cuando pensamientos tristes son interrumpidos por ideas alegres y positivas. Su filosofia de la vida —y de la muerte— aparece bosquejada en la ultima carta que le escribi6 a su padre, ya seriamente enfermo, el 4 de abril de 1787. Entre otras frases dice: "De noche me acuesto sin pensar que quizas (a pesar de ser joven) no vivire para ver el proximo dia y sin embargo ninguno de mis amigos podra decir que en mis relaciones con ellos sea inflexible o este de mal humor. Es por esta fuente de alegria que cada dia le doy gracias a mi Creador y que le deseo lo mismo al resto de los Beres humans".
Las cartas de la mano de Mozart, escritas en un dialecto aleman del sur, tienen una gramatica muy personal y de ningun modo estricta. A menudo incluyen palabras y modismos en otros idiomas, con los cuales Mozart se familiariz6 durante sus viajes. Frecuentemente escribe en un frances fluido, intercala frases en ingles y hay varias cartas en italiano y lain. Sus cartas tambien dan testimonio de su talento como caricaturista, ya que hay ejemplos de dibujos cOmicos dispersos entre ellas, retratos de trazos sinteticos de gente de su mundo. La importancia de las cartas de Mozart es inestimable para el ejecutante de la obra de este compositor, porque son una fuente fundamental de informacitn relacionada con la autenticidad, la cronologia y la genesis misma de sus composiciones. Hay tambien un sinfin de descripciones practicas y directas tanto de Mozart como de su padre que sirven de evidencia histtrica para la interpretacion de la musica clasica y especificamente mozartiana. Delicados temas, como por ejemplo la ejecucidn del rubato y los tempi, relacionados con obras especificas, pueden consultarse en las cartas de Mozart.
El ejecutante mozartiano de fines del siglo xx tiene la suerte de pertenecer a una epoca en que los medios de comunicaciOn nos acercan a las fuentes culturales de paises geograficamente lejanos y nos ponen en contacto con
'La "nueva" publicacibn de las cartas de Mozart tiene 7 volt menes y es posible que aim no se considere como completa. Los editores son: W.A. Bauer, O.E. Deutsch y J.H. Eibl, Mozart. Briefe and Aufzeichnungen. Gesamtausgabe. Kassel, 1962-1975, 7 vols.

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tradiciones ajenas. La bibliografia y las grabaciones relacionadas con la obra de Mozart son posiblemente las m$s amplias dedicadas a un solo compositor. Dadas las condiciones actuales, no es posible que el estudiante musical deje de estar al dia y no se informe acerca de los importantes trabajos de investigation musicol6gica que existen. Durante los tres i ltimos aims, la literatura mozartiana se ha visto enriquecida por una enorme cantidad de obras, entre las cuales sobresalen tres notables libros del profesor H.C. Robbins Landon: Mozart, The Golden Years: 1781-17918; Mozart's Last Year9; y The Mozart Compendium: A Guide to Mozart's Life and Music10. Desde su apariciOn en 1989, el libro Los Anos de Oro pas0 a ser una fuente de constante inspiration para mf y luego despues decidi dedicar mis esfuerzos pedag6gicos e interpretativos a la organization de conciertos y charlas-conciertos dedicados a la obra madura de Mozart, compuesta durante los diez a6os que viviO en Viena.
Durante este periodo Mozart desarroll6 una actividad creativa de extraordinaria riqueza, tanto en la cantidad como en la calidad de sus obras. Compuso diecisiete Conciertos para teclado, la Misa en Do menor; sus famosas Sinfonfas Haffner y Linz, adernas de las universalmente conocidas 39, 40 y 41; sus grandes Operas Las Bodas de Figaro, Don Juan, Cosi Fan Tutte, La Flauta M(gica y La Clemencia de Tito; una enorme cantidad de mtisica de camara, canciones y obras de gran interes para teclado solo.
Estos son tambien los aflos de su madurez, cuando lejos de su familia y de su hogar en Salzburgo pas(' a ser un hombre independiente de los lazos formales que lo unian a la iglesia y a la sociedad; cuando se case, con Constanza Weber sin el consentimiento de su padre; y cuando pas(' a ser miembro de una logia Mas6nica, como parte de la declaraciOn de su propio individualismo.
Uno de los conciertos que presente durante mi visita a Santiago", tuvo lugar en la casa colonial de Lo Matta, que ahora aloja al Museo de Artes Decorativas, en los faldeos cordilleranos de Las Condes. El programa consistiO en la lectura de siete cartas escritas por Mozart y de su dedicatoria a Haydn de los seis cuartetos que desde 1785 Ilevan su nombre. Estas lecturas fueron intercaladas con cuatro canciones y cuatro obras para teclado, tambien, cornpuestas durante el mismo periodo. El concierto se realizO el 5 de diciembre (fecha de la muerte de Mozart), como celebraciOn a la vida musical de Mozart y la secuencia de cartas y obras musicales se present() sin la interruption de
H.C. Robbins Landon. Mozart: The Golden Years 1781-1791. Londres: Thames and Hudson, 1989. Traducci6n al castellano Mozart: Los Antis dorados 1781-1791. Barcelona: Ediciones Destino, 1990.
°H.C. Robbins Landon, 1791, Mozart's Last Year. Londres: Thames and Hudson, 1988. Traduccibn al castellano 1791, El Ultimo ado de Mozart. Madrid: Siruela, 1989.
' °H.C. Robbins Landon. The Mozart Compendium: A Guide to Mozart's We and Music. Londres: Thames and Hudson, 1990. Traducido al castellano como Mozart y su Realidad: Guta para la comprensian de su Vida y su Musica. Barcelona: Editorial Labor, 1991.
"Mayor informaciOn sobre la actividad de Ruby Reid en Santiago se encuentra en la Section de la Cr6nica dedicada a Mozart del presente n6mero de la RMCH.

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aplausos. El programa se inici6 con la primera carta que Mozart le escribi6 a su padre momentos despues de su Ilegada a Viena, en la que comparte sus primeras impresiones y hace un balance de su situacibn como musico dentro del cortejo personal del Arzobispo de Salzburgo que estaba de visita en la capital del Imperio Austro-Hi ngaro. Las cartas siguientes relatan su compenetraciOn dentro del ambiente musical vienes y describen claramente las situaciones por las cuales Mozart past y las dificultades y alegrias que lo hicieron independizarse de su familia y establecerse en Viena con su mujer. La lectura de la dedicatoria a Haydn demuestra un aspecto menos conocido: la profunda amistad y respeto que los unia. Parece que se conocieron en 1781 y desde entonces creci6 la mutua admiraciOn que sentian por la obra del otro, que culmin6 con la emotiva y sincera ofrenda que Mozart le hizo a Haydn de sus cuartetos de cuerdas K. 387, 421, 428, 458, 464 y 465. Una de las mas grandes alegrias que tuvo Leopold Mozart fue durante la visita que hizo a Viena en 1785, cuando en el atardecer del sabado 12 de febrero, despues de tocar por primera vez tres de esos cuartetos, Haydn dijo a Leopold: "Como hombre honesto que soy, le digo ante Dios, que su hijo es el mas grande compositor que conozco ya sea de nombre o personalmente; el tiene muy buen gusto y ademas posee el mas profundo conocimiento de la composici6n".
El programa de celebraciOn incluyO ademas dos cartas dirigidas a amistades de Mozart: a una mecena aristocratica con la que Mozart no tenia ningun problema de inferioridad social, y a un hermano masOnico al que Mozart estaba intimamente vinculado y quien lo ayud6 financieramente. La ultima carta de este programa esta dirigida a su esposa. En ella comparte la alegria del exito que lograron sus dos ultimas Operas. Tambien le cuenta de su vida diaria, de cOmo ha estado jugando una partida de billar consigo mismo y de la yenta de su caballo. A pesar de su soledad y de su pobreza, sigue escribiendo en forma alegre y positiva para darle animo a su mujer que estaba en Baden en una cura medica. Esta actitud alentadora es tipica de las cartas y de la musica de Mozart, que junto con su fe y sentido del humor, son las ensenanzas profundas que nos ha legado. Estas cartas, seleccionadas para presentar a Mozart como ser humano real, fueron traducidas al castellano corriente en Chile, para que el publico se sintiera mas cerca de las palabras de Mozart, en este concierto (Las siete cartas de Mozart y su dedicatoria a Haydn se incluyen como apendice del presence articulo). La lectura estuvo a cargo de Jose Aldunate Menendez, director del Museo de Artes Decorativas, Lo Matta.
Indudablemente, el mensaje directo que poseemos de Mozart se encuentra en sus cartas, ya que ellas no requieren de la interpretacion de un intermediario. Muy cerca de su espiritu poetico y dramatico y a la vez profundamente relacionado con el mensaje de las palabras directas del compositor, tenemos la gran fortuna de contar con un grupo de cerca de treinta canciones que Mozart compuso muchisimo antes del florecimiento del Lied Aleman y que en realidad pueden considerarse como el germen anticipado de este genero vocal romantico. Las canciones que Mozart compuso durante sus at5os en Viena demuestran la enorme capacidad expresiva del poema cantado, que el desarrollO con gran

Interpretandu la Musica de Mozart	/Revista !Musical (;hilena

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simplicidad y grandiosa imagination, reflejando en estas joyas musicales su madurez y lucidez emotional. Cuatro canciones de este Ultimo periodo fueron seleccionadas para servir de puente entre la palabra hablada de las cartas y la mtisica sola de teclado. Las cuatro canciones —cuyos titulos se encuentran en el Programa, que es otro de los apendices de este artfculo— elevan las experiencias humanas y lo que podria ser la trivialidad cotidiana, a un nivel musical superior, en el que las relaciones tonales y los esquemas formales estan fntimamente conectados con el acontecer poetico de los sentimientos.
La cancion "An Chloe" tiene los rasgos de un Aria a pesar de no demostrar un gran virtuosismo. En la "CanciOn de la Separation", obra de mayor escala, Mozart compone en forma estrofica repitiendo la primera estrofa despues de la section central y asf lleva a un climax declamatorio de gran dramatismo. La cancion "Als Luise...", claramente operatica, esta escrita en Do menor, una tonalidad que Mozart use especialmente para describir emociones desesperadas y tragicas. Su "Cancion de la Amistad" parece haber sido estrenada veinte dias despues de haber sido compuesta, durante la ceremonia masonica en la cual el padre de Mozart fue promovido al Segundo Grado en la "Logia de la Verdadera Concordia", a la cual tambien pertenecfa Haydn.
Los instrumentos de teclado que se usaban en Europa durante las ultimas decadas del siglo xvni —el clavecin, el clavicordio y las diferentes variedades del entonces emergente fortepiano— se conocfan entonces con el generico nombre de "Clavier" o "Klavier". En las partituras de Mozart y en su Catalogo de Obras se encuentran designadas aquellas composiciones que hoy en dfa se ejecutan en piano. Los instrumentos de teclado eran para Mozart el vehiculo de su expresiOn personal y se puede deducir cuan importante era para del nuevo fortepiano, si se recuerda la grandeza y madurez que poseen su serie de Clavier Concertos. A menudo se dice que comparados con estos conciertos, las obras para teclado solo no alcanzan la inspiration de aquellos. Sin embargo, entre las dieciocho Sonatas hay obras representativas de lo mejor que se produjo en el siglo xvnt.
La selection de un instrumento especifico para interpretar una obra de teclado de Mozart, se basa en el caracter yen el lenguaje de dicha obra. Tanto el clavecfn, ya muy desarrollado a fines del siglo xvtn, como el entonces emergente fortepiano, se prestaban muy bien para tocar musica solfstica y de camara. Por otro lado, el clavicordio, con un tfpico volumen de sonido restringido pero a la vez extremadamente expresivo, siempre fue el instrumento solitario por excelencia. Este pequeno instrumento, sin pretensiones de conquistar al gran publico, parece haber sido un favorito de Mozart. El 20 de abril de 1788, cuando Mozart visito Paris con su madre, Leopold le escribe: "Si pudieras encontrar un buen clavicordio en Paris, como el que nosotros tenemos aca, sin duda lo preferirfas, ya que esta mas de acuerdo contigo que el clavecfn".
Es dificil saber como habrfa reaccionado Mozart si hubiera conocido el moderno pianoforte, con su gran poder percusivo y su gama de pedales. Mas aim, solo queda imaginarse que habrfa pensado el si hubiera presenciado su mUsica interpretada usando las brillantes tecnicas pianfsticas que surgieron a lo

Revisia Musical (:hilena/	Rubv Reid Thompson

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largo del siglo xtx. Quizas lo mas importante es tratar de enfrentarse con la obra de Mozart con el respeto que se le debe a una creation clasica europea, con una visi6n conocedora del equilibrio original y manteniendo las proporciones acasticas que existen entre los instrumentos, la partitura y la sala de conciertos.
En el concierto del 5 de diciembre se use un piano fabricado por la firma Kaps de Dresden en la decada de 1870, el que liege a Chile en esa epoca y permaneciO durante 80 ands en una sola familia; luego en casa de otra familia santiaguina y recientemente ha pasado a formar parte del Museo de Artes Decorativas Lo Matta, como prestamo. Una de las obras de este programa fue interpretada en un clavicordio perteneciente al senor Jorge May, quien lo construye en base a pianos que tuvieron como origen un tipo de clavicordio aleman del siglo xvut.
Para el programa presentado en Santiago se eligieron las dos tiltimas Sonatas compuestas por Mozart, la Fantasia en Re menor —que fue interpretada en clavicordio para subrayar sus vinculos con la mtisica tradicional improvisada de la cual quedaron vestigios escritos en la obra de C.P.E. Bach—, ademas de las Seis Danzas Alemanas con lo que termin6 el concierto.
La Sonata K. 570 parece estar penetrada por una escritura tipicamente instrumental y su primer tema sugiere un duo de cuerdas. El Adagio, basado en melodias en terceras, hace recordar otro tipo de duo, ahora de oboes y clarinetes. En este movimiento se desarrollan secuencias de acordes con cornos y fagots, lo cual imparte un caracter placido y pastoral. El Allegretto hace recordar una Banda rustica tocando danzas populares.
El comienzo de la Sonata K. 576, un triunfante toque de trompeta, se desarrolla de modo contrapuntistico con otros motivos entrelazados. El Adagio parece retratar la capacidad de Mozart de sonreir a pesar de la tristeza. El Allegretto quizas sea un precedente del espiritu que Mozart desarrollaria en Papageno.
Las Seis Danzas Alemanas K. 509 fueron compuestas en Praga el 6 de febrero de 1787, comisionadas por el Conde Johann Pachta. Escritas originalmente para orquesta, Mozart mismo las transcribi6 para "Clavier" en 1790. Desde diciembre de 1787, como Musico de Camara, el deber de Mozart era componer danzas para el carnaval. Hasta su muerte, siempre pas6 los meses de diciembre y enero componiendo danzas para la siguiente temporada carnavalesca. Como un recuerdo del entusiasmo que Mozart siempre tuvo por la danza se le pidiO al ptiblico que la ultima obra del programa fuera bailada por todos los presentee.
Esa noche de celebraci6n termin6 en los jardines coloniales de Lo Matta, donde se sirvieron refrescos y bocadillos preparados especialmente por las Hermanas Teresianas siguiendo autenticas recetas usadas en Chile en el siglo xvut, lo que acentu6 el caracter recreativo de esta velada santiaguina1z.
Essex, Inglaterra
Vase nota 12 en pagina siguiente.

Interpretandu lit Musica de Mozart	/Revista Musical Chilena

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12En este caso se habla de refrigerio refiriendose a las atenciones que se ofrecian a los viajeros en la Colonia. La gente se movia a caballo por distancias largas, y hacia paradas en diferentes lugares donde en las casas se les acogia ofrecithdoles desde el vaso de agua fresca sacada de una noria hasta el bajarse del caballo y sentarse a picar un buen charqui machacado, trozos de queso y una bebida reconfortante. Todo esto era con el animo de ayudar al viajero a recuperar sus fuerzas para seguir su camino.
De esta manera el Museo de Artes Decorativas Lo Matta, acogiO entre sus viejos muros un aspecto mas de las costumbres de nuestra Colonia, en conjuncibn con el verdadero refrigerio espiritual que constituyera el concierto dedicado a Mozart presentado en el entorno coetaneo reconstruido del Chile Colonial.

LOS ANOS DE ORO: MO

Este programa sera presentado en forma continua sin interrupciones de aplauso.
CARTA DE MOZART A SU PADRE: VIENA, 17 DE MARZO DE 17 CANCION "A CHLOE", K. 524. Texto de Johann Georg Jacobi.
CARTA DE MOZART A SU PADRE: VIENA, 4 DE ABRIL DE 1781. Moz SONATA EN SI BEMOL MAYOR, K. 570. Allegro, Adagio, Allegretto. CARTA DE MOZART A SU PADRE: VIENA, 15 DE DICIEMBRE DE 17 "CANCION DE LA SEPARACION", K. 519. Texto de Klamer Schmidt.
CARTA DE MOZART A SU HERMANA: VIENA 13 DE FEBRERO FANTASIA EN RE MENOR, K. 379 (Interpretada en clavicordio). CARTA DE MOZART A LA BARONESA WALDSTATTEN: VIENA 2 CANCION "AL QUEMAR LUISA LAS CARTAS DE SU AMADO INFIE MOZART LE DEDICA A HAYDN SUS SEIS CUARTETOS DE CUERL SONATA EN RE MAYOR, K. 576. Allegro, Adagio, Allegretto. CARTA DE MOZART A MICHAEL PUCHBERG: VIENA, 17 DE JUL CANCION "VIAJE DE AMISTAD", K. 468. Texto de Joseph Franz von RI CARTA DE MOZART A SU ESPOSA: VIENA, 7-8 DE OCTUBRE DE 17 SEIS DANZAS ALEMANAS, K. 509.

El Concierto se realize, el 5 de diciembre de 1991 en Casa Lo Matta (Santiago, Chile). Interpretes fu( Magda Mendoza (contralto) y Ruby Reid Thompson.

ZT EN VIENA, 1781-1791
°nas llegado a Viena, relata sus primeras impresiones.

tribe su situacion como empleado del Arzobispo de Salzburgo. zart decide abandonar su empleo y casarse.

12. Describe el acontecer de su vida diaria y los problemas que tiene.

TUBRE DE 1782. Mozart le escribe con carino a una de sus mecenas. 20. Texto de Gabriele von Baumberg. NA, 1 DE DICIEMBRE DE 1785.

1789. Lleno de angustia le pide dinero a un intimo amigo mason.
ida alegres noticias sobre "La Flauta Magica" y juega billar con e1 mismo.

Revista Musical Chilena/	Ruby Reid Thompson

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INTRODUCCIoN
Las cartas fueron traducidas por Ruby Reid de la publicacion inglesa en un solo volumen editado por Emily Anderson, The Letters of Mozart and His Family (Londres: Macmillan, 1989), en el siguiente orden:
1:	Carta del 17 de marzo, 1781: Anderson, carta N° 393, paginas 713-714.
Carta del 4 de abril, 1781: Anderson, carta N° 396, paginas 720-721.
Carta del 15 de diciembre, 1781: Anderson, carta N° 436, paginas 782‑
783.
4:	Carta del 13 de febrero, 1782: Anderson, carta N° 444, paginas 796-797.
Carta del 2 de octubre, 1782: Anderson, carta N° 467, paginas 824-825.
7:	Carta del 17 de julio, 1789: Anderson, carta N° 568, paginas 931-932.
8:	Carta del 7 y 8 de octubre, 1791: Anderson, carta N° 615, paginas 968-970. CARTA DE MOZART A SU PADRE, VIENA 17 DE MARZO DE 1781 iMi queridisimo amigo!

Ayer 16 llegue aqui, igracias a Dios!, solo y en una silla de postas; casi me olvidaba de decirte la hora —a Ias nueve de la manana. Viaje en la diligencia del correo hasta Unterhaag, pero para entonces el trasero y todo lo que lo rodea me dolian tanto, que no pude aguantar mas. Asi pues, habia pensado proseguir con el correo ordinario, pero el senor Escherich, un oficial del gobierno que tambien estaba harto con la diligencia, decidio acompanarme hasta Kemmelbach. Alli, me habia hecho ya la idea de esperar el coche ordinario, pero el senor administrador de correos me aseguro que no podria dejarme viajar en el ordinario porque alli no habia un correo central. Asi fue que tuve que continuar en un coche de correo especial, Ilegando cansado como un perro a San Polten el jueves 15 a las siete de la tarde. Dormi hasta las dos de la manana y luego viaje directamente hasta Viena. Desde donde crees que te estoy escribiendo esta carta? Desde el jardin de los Mesmer en la Landstrasse. La vieja dama no esta en casa, pero la senorita Franzl, que es ahora la senora Von Bosch, esta aqui y me pide que les mande a ustedes mil recuerdos. Por mi honor! Creeran ustedes que apenas la pude reconocer de to gorda que se ha puesto? Tiene tres ninos, dos tiernas senoritas y un joven senor. La mayor de las senoritas, que se llama Nannerl, tiene cuatro anos, pero uno juraria que tendria seis; el joven tiene tres anos, pero podria apostarse que tiene siete; y el bebe de nueve meses se lo podria tomar por un nino de dos altos. 1Todos son tan fuertes y bien desarrollados! Y ahora te cuento acerca del Arzobispo de Salzburgo. Tengo una habitacion encantadora en la mismisima casa en la que esta viviendo
el.
Brunetti y Ceccarelli, los otros dos mtisicos, estan alojandose en otra. IQue
distincion! Mi vecino es el secretario privado del Arzobispo, el senor Von Kleinmayr —quien a mi Ilegada me colmo de toda clase de cortesias. El es realmente un hombre muy encantador. Almorzamos alrededor de las doce del

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dia, por desgracia para mi algo demasiado temp.rano. Nuestro grupo esta formado por dos valets, quienes son el cuerpo y el alma de su Alteza; el senor inspector general, el mensajero privado del Arzobispo, el senor Zetti; el pastelero, los dos senores cocineros, Ceccarelli, Brunetti y la insignificancia que soy yo. IToma nota!, los dos valets se sientan a la cabecera de la mesa. IYo tengo, al menos, el honor de sentarme antes de los cocineros! IParece que estuviera en Salzburgo! En la mesa se hacen una cantidad de chistes burdos y groseros, pero nadie hace bromas conmigo porque no digo ni una sola palabra, o si necesito decir algo lo hago siempre con la mayor seriedad. Cuando termino de corner, me levanto y parto.
De noche no cenamos juncos, sino que cada uno recibe tres ducados.Iy eso alcanza para mucho! El Arzobispo, "que es tan bueno", esta tan enorgullecido con sus servidores que les quita la posibilidad de ganar nada y tampoco les paga nada.
Ayer a las cuatro en punto tuvimos un concierto y por lo menos veinte personas del mas alto rango estuvieron presentes. Ceccarelli ya canto en la casa del Conde Paliffy. Hoy iremos a la residencia del Principe Gallizin, quien asisti6 al concierto que dio el Arzobispo ayer. Bien, Itendre que esperar y ver si recibo algo! Si no me dan nada, ire a hablar con el Arzobispo y le dire claramente que si no me deja ganar algo tendria el que pagarme, porque no puedo vivir con lo que yo tengo.
Bueno, debo cerrar esta carta, que entregare personalmente en el correo, que esta en el camino al it donde el Principe Galitzin. Te beso las mans mil veces y abrazo a mi hermana con todo mi coraz6n, y quedo de ti to obedientisimo hijo.
WOLFGANG AMADE MOZART

P.D. Rossi, el tenor bufo, esta aqui.
Tambien ya fui a visitar a los Fischer y no te puedo describir lo encantados que estuvieron al verme. Todos ellos te envian sus recuerdos.
He oido que han comenzado los conciertos en Salzburgo. ilmaginate lo que me estoy perdiendo!
Adi6s!
Mi direcciOn es Casa Alemana en la Singerstrasse.

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CARTA DE MOZART A S U PADRE, VIENA, 4 DE ABRIL DE 1781 muy querido papa!
Mi carta de hoy sera muy corta porque Brunetti regresa a Salzburgo el domingo; despues podre escribirte una mas larga.
Tu quieres saber como lo estamos pasando en Viena —o mas bien, espero, como to estoy pasando yo, ya que los otros dos musicos no cuentan; ellos no tienen nada que ver conmigo.
Ya te dije en una carta reciente que aqua, en Viena, el Arzobispo de Salzburgo es un gran obstaculo para mi. Me ha hecho perder por to menos cien ducados, los que habria podido ganar con toda seguridad si me hubiera dejado dar un concierto en el teatro. dSabras que las damas se ofrecieron, ellas mismas, a distribuir las entradas? En realidad puedo decir que estuve definitivamente encantado ayer con el publico vienes. Di un concierto para las viudas en el teatro Kartnerthor. Y tuve que repetirlo todo desde el comienzo porque no paraban de aplaudir. Cuanto crees que podria ganar si yo diera un concierto por mi cuenta, ahora que el publico ya me conoce? Pero este estupido nuestro no quiere permitirlo. A el no le gusta que su gente gane —sino que tengan perdida. Sin embargo, tratandose de mi, el no to lograra, porque ya tengo dos alumnos y estoy mejor en Viena que en Salzburgo. iYo tampoco necesito ni de su casa ni de su comida! Ahora, iescucha esto!: Brunetti nos dijo hoy en la mesa que el Conde Arco le habia dicho de parte del Arzobispo, que el (Brunetti) tendria que informarnos que recibiriamos el dinero para nuestro pasaje en coche y que deberiamos partir todos antes del domingo. Que, si por otro lado, alguien quisiera quedarse aqui (ique medida tan sabia!) podria hacerlo, pero tendria que vivir con sus propios medios, porque a partir de ese momento no recibiria ni casa ni comida del Arzobispo. Brunetti, no me preguntes por que, se saboreo de gusto. Ceccarelli, a quien le encantaria quedarse aunque no es tan conocido como yo ni tampoco se desempena tan bien, tratara de presionar para conseguir algo. Bueno, si no lo logra, en el nombre de Dios, tendra que partir, porque no hay ni una sola casa en Viena donde pueda conseguir comida o pieza gratis. Cuando me preguntaron cuales eran mis intenciones, les dije: "Yo todavia no se si tendre que partir, porque hasta que no me lo diga el Conde Arco personalmente, no to creel-6. Cuando me lo diga el mismo, solo entonces revelare mis intenciones. Dejenlo en barbecho y ya vet-An". Bonicke, que estaba presente, sonrio burlonamente. De todos modos, yo voy a hacer leso al Arzobispo por angas o por mangas iesto me va a encantar! Lo voy a hacer de la forma mas diplomatica y no va a poder sacarme el cuerpo. Basta de esto. En mi prOxima carta podre contarte mas. Quedate tranquilo, que a no ser que tenga un buen puesto y que me de cuenta que tiene sus ventajas, realmente no me quedare en Viena. Pero si me favorece quedarme, dpor que no sacarle provecho? Entretanto, to estas cobrando ally dos sueldos y no tienes que alimentarme. Si yo me quedo, te prometo que muy pronto podre mandarles dinero. Te hablo seriamente, pero si las cosas resultan de otro modo, volvere a Salzburgo. Bien, adios, irecibiran la historia completa en mi proxima carta!

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Te beso las manos mil veces y abrazo a mi hermana con todo mi corazOn, y espero que ella le haya contestado a la senorita Hepp. AdiOs, como siempre tu obedientisimo hijo.
WOLFG AMADE MOZART
Mis saludos a todos - todos - todos.
P.D. Te aseguro que este es un esplendido lugar —y que para los de mi profesion es el mejor del mundo. Todos te diran lo mismo. Ademas, me encanta estar aqui y por 10 tanto le estoy sacando el maximo de partido. Crbeme que mi t nico prop6sito es ganar tanta plata como sea posible; ya que fuera de la buena salud, el dinero es lo que mas se necesita en esta vida.
No pienses mas en mis locuras, de las que hace tiempo me arrepenti, desde el fondo de mi corazOn. Las calamidades le dan a uno sabiduria y mis pensamientos ahora van en una direcci6n muy diferente.
Adios... jTendras un relato completo en mi proximo carta!
AdiOs.
CARTA DE MOZART A SU PADRE, VIENA, 15 DE DICIEMBRE DE 1781 iQueridisimo papa!
Acabo de recibir en este momento tu carta del 12. El senor Von Daubrawaick te llevara esta carta, el reloj, mi Opera Idomeneo, las seis Sonatas impresas, la Sonata para dos "Claviers" y las Cadenzas. En lo que se refiere a la Princesa Von Wurtemberg y yo, todo esta terminado. El Emperador lo ha arruinado todo, porque para ella Onica persona que tiene importancia es Salieri. El Archiduque Maximiliano habia recomendado que yo le ensenara a la Princesa, y ella dijo que si el asunto hubiese dependido de ella misma nunca hubiese contratado a ninguna otra persona, pero como ella estaba interesada en aprender a cantar, el emperador le habia sugerido a Salieri. Ella dijo que lo sentia muchisimo. Lo que me dijiste sobre tu relaciOn familiar con los Von Wurtemberg puede que me sea de utilidad.
i Queridisimo padre! i Me estas exigiendo que te explique la ultima frase de mi Oltima carta! Ay! iCuanto me habria gustado haber podido abrirte mi corazOn hace ya tiempo!, pero me detuve al pensar en los reproches que me hubieras podido hacer, por haber pensado en esto en un momento tan inoportuno, aunque pensar nunca puede ser inoportuno. Entretanto, estoy impaciente por conseguirme aqui una entrada que sea segura, la cual, junto con lo que me pueda traer la suerte, me permitira vivir confortablemente —y entonces: icasarme! ~Te horroriza la idea? Pero te imploro, mi muy queridisimo y amado padre, que me escuches.
Me he sentido forzado a revelarte mis intenciones. Tu debes, por lo tanto, permitirme que te esclarezca mis razones, las cuales estan, ademas, muy bien fundadas.

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La voz de la naturaleza me llama con tanta intensidad a mi como a los demas, quizas a mi mas intensamente que a un macho recio. En realidad, no puedo vivir como lo hacen la mayoria de los jOvenes en estos dias. En primer lugar soy demasiado religioso; en segundo lugar, quiero mucho a mi projimo y mi alto sentido de la honorabilidad me impide seducir a una muchacha inocente; y en tercer lugar, siento demasiado horror y repulsion, le tengo demasiado miedo y pavor a las enfermedades y tambien cuido mucho de mi salud como para hacer locuras con prostitutas. Te podria jurar que nunca he tenido ese tipo de relaciones con ninguna mujer. Ademas, si tal cosa hubiese ocurrido, no te la habria ocultado; ya que despues de todo, errar solamente una vez apenas seria una debilidad—aunque en realidad me comprometeria a prometerte que si hubiese errado de ese modo una sola vez, me habria detenido al primer resbal6n. Sin embargo, ique me caiga muerto si to he mentido! Me doy cuenta que esta raz6n (aunque es muy poderosa) no es suficientemente arrasadora.
Dado mi modo de ser, que se inclina inns bien hacia una vida tranquila y domestica y no a una vida de farras, yo, que desde mi juventud hasta ahora nunca he sabido cuidar mis pertenencias, la ropa blanca, mis trajes, etcetera, no puedo imaginarme que haya nada inns importante para mi que conseguirme una esposa. Te aseguro que a menudo hago gastos innecesarios porque no me fijo en las cocas. Estoy absolutamente convencido que podria arreglarmelas mucho mejor con una mujer (con el mismo sueldo que tengo ahora) que estando solo. iY cuantos gastos intitiles podrian evitarse! Es cierto que habria que cubrir otros gastos, pero al menos se sabria cuales y podria prepararme para ello, lo cual me llevaria a una vida mas ordenada.
Un hombre soltero, en mi opinion, vive solamente a medias. Estos son mis puntos de vista y no puedo remediarlo. Le he dado muchas vueltas a este asunto y he reflexionado suficientemente, y no cambiare de parecer. Pero, quien es el objeto de mi amor? No te horrorices nuevamente, te lo suplico. ~No sera una de las senoritas Weber? Si: es una de las Weber, pero no es Josefa, ni es Sofia: es Constanza, la del medio. Nunca me habia encontrado con una familia de personas con caracter tan diverso. La mayor es floja, una mujer grosera y perfida y tan astuta como un zorro. Aloysa, que ya esta casada con Lage, es falsa, maliciosa y coqueta. La menor, quien es aim demasiado joven para ser cualquier cosa en particular, tiene buen caracter iiero es una creatura muy superficial! iQue Dios la proteja de ser seducida!
Sin embargo, la del medio, mi bondadosa, mi querida Constanza, es la martir de la familia y es quizas precisamente por eso, que es la que tiene mejor corazOn, es la mas inteligente; en una palabra, es la mejor de todas. Ella asume las responsabilidades de toda la casa y a pesar de eso, las otras opinan que no hace nada bien. iAy, mi queridisimo padre! Podria llenar paginas de paginas describiendote las escenas de las cuales he sido testigo en esa casa. Si quieres leerlas, te las describire en mi pr6xima carta. Pero antes de terminar importunandote con mi charlataneria, debo darte a conocer con mayor claridad el caracter de mi querida Constanza. Ella no es fea, pero al mismo tiempo esta lejos de ser hermosa. Toda su belleza consiste en dos ojitos negros y una linda

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figura. No es ingeniosa, pero tiene suficiente sentido comfit) como para cumplir con sus deberes de esposa y madre. Es sencillamente una calumnia que ella tiene tendencias a ser extravagante. Al contrario, esta acostumbrada a vestirse pobremente, ya que lo poco que la madre ha logrado hacer por sus hijas, lo ha hecho por las otras dos, pero jamas por Constanza. Es cierto que a ella le gustaria vestirse bien y decentemente, pero no necesariamente con elegancia; y creo que la mayoria de las cosas que necesitan las mujeres, Constanza se las hate ella misma. Ademas, ella se peina sola todos los dias.
Por otra parte, Constanza entiende de economia domestica y tiene el mas buen coraz6n del mundo. Yo la quiero y ella me quiere con todo el coraz6n. Dime, c6mo podria desear una mejor esposa?
Tengo que decirte otra cosa mils. Cuando renuncie al servicio del Arzobispo, nuestro amor aitn no habia comenzado. Naci6 debido al tierno cuidado y a las atenciones que ella me dio cuando estaba viviendo en su casa. Por eso, lo unico que deseo es contar con una entrada pequena y segura (gracias a Dios tengo muchas esperanzas cifradas en esto). Y entonces, nunca me cansare de suplicarte que me dejes salvar a esta pobre nina, y que asi yo y ella (y si pudiera decirlo) todos nosotros podriamos ser muy felices.
IPor favor, ten compasi6n de tu hijo!
Te beso las mans mil veces y sere sempre tu obedientisimo hijo.
W.A. MOZART
CARTA DE MOZART A SU HERMANA, VIENA, 13 DE FEBRERO DE 1782 'Queridisima Hermana!
Muchisimas gracias por mandarme el libreto que anhelaba recibir.
Espero que cuando recibas esta carta ya tendras nuevamente contigo a nuestro querido y bien amado padre.
Del hecho que no te haya contestado, no debes deducir que tti y tus cartas me incomodan. Siempre estare encantado y tendre el mayor honor de recibir carta tuya, querida hermana. Si los asuntos relacionados con ganarme la vida no me lo impedieran.'Dios sabe que no dejaria de responderte! ~Es que nunca te he respondido? Bien, eso significa que no se trata de olvido, ni tampoco de negligencia. Si no que a impedimentos categoricos,'a imposibilidades autenticas! ~No te parece tambien que le escribo muy poco a nuestro padre?, Idiras que eso esta mal! Pero 'por el amor de Dios!'Ustedes dos saben c6mo son Ias cosas en Viena! Para la gente que no tiene ni un peso seguro, en un lugar como este no les parece que bastaria con ingeniarselas y trabajar todo el dia?
Cuando nuestro padre termina su servicio en la iglesia, y cuanto tti terminas con tus alumnos, ambos pueden hacer lo que quieran con el resto del dia, y escribir cartas con letanias enteras. Pero eso no me pasa a mi. Hace unos dias le describi a mi padre c6mo vivo yo y te lo repetire a ti. A las seis de la manana ya estoy peinado y antes de las siete estoy completamente vestido. Luego compongo hasta las nueve. Desde 14s nueve a la una doy lecciones. Luego almuerzo, a

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no ser que este invitado a otra casa donde generalmente se almuerza a las dos, e incluso a las tres, como sera hoy en casa de la Condesa Zichi y tambien manana donde la Condesa de Thun.
Nunca puedo trabajar antes de las cinco o las seis de la tarde y a menudo no puedo hacerlo por it a algtin concierto. Si no tengo problemas, compongo hasta las nueve. Luego voy a ver a mi querida Constanza, a pesar que la alegria de vernos se arruina casi siempre debido a las amargas observaciones que hate su madre. Le explicare esto a nuestro padre en mi proxima carta. Por esta razon quisiera liberarla y salvarla tan pronto como pueda!
A las diez y media, o a las once vuelvo a casa idependiendo de los dardos que tire su madre o de mi capacidad para soportarlos!
Como nunca estoy seguro si voy a poder componer en las tardes, a causa de los conciertos que se estan dando, y tambien debido a la incertidumbre si me Ilamaran de aqui o de alla, me he acostumbrado (especialmente si vuelvo temprano a casa), a componer un poquito antes de acostarme. A menudo sigo escribiendo hasta la una —y luego estoy nuevamente en pie a Ias seis.
iQueridisima hermana! Si to imaginas que algun dia pudiera llegar a olvidarme de mi muy querido y amado padre y tambien de ti, entonces... Pero no dire ni una palabra mas. Dios sabe todo lo que pasa conmigo y eso es consuelo suficiente. iQue me castigue si soy capaz de olvidarte!
iAdios! Soy, como siempre, to sincero hermano.
W.A. MOZART
P.D. Si mi padre ha regresado a Salzburgo, dile que le beso las manos mil veces.
CARTA DE MOZART A LA BARONESA VON WALDS7ATTEN, VIENA 2 DE OCTUBRE DE 1782
Queridisima, la mejor y la mas adorable de todas,
Dorada, plateada y dulcisima,
La mas cotizada y honorable,
Dama Rena de gracia,
iBaronesa!
Con la presente tengo el honor de enviarle a vuestra Gracia el consabido Rondo, las dos obras de teatro y el librito de cuentos. iAyer cometi "una tremenda metedura de pate*. Sentia todo el tiempo como si tuviera algo mas que decirle, sin embargo no me saliva nada de mi estupida cabezota. Lo que pasaba es que no le habia agradecido a Vuestra Gracia por las molestias que se tomb con el elegante frac, y por la amabilidad de prometerme uno igual.
Sin embargo, no cal, que es lo que suele ocurrirme comunmente. A menu-

*Significa cometer una torpeza en lenguaje familiar.

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do lamento no haber sido un constructor en vez de un mtisico, puesto que se dice que ial buen constructor nunca se le cae nada!
Puedo decir con certeza que soy a la vez un hombre muy feliz y muy infeliz. Infeliz desde la noche en que vi a su alteza en el baile con el cabello tan bellamente peinado, puesto que desde ese momento i he perdido toda la calma! 'Lo tinico que hago es suspirar y grunir! El resto del tiempo que permaneci en el baile no podia bailar, sino que brincaba. La cena estaba pedida pero no pude comer, sino que la devore. Esa noche, en vez de dormir dulce y suavemente Idormi como un lirOn y ronque como un oso! Casi me arriesgaria a apostar que a Vuestra Gracia le paso lo mismo,'conservando las distancias! ~Se sonrie? ~Se sonroja? jOh! Si —iEstoy muy feliz! iMi fortuna esta hecha! Sin embargo, jAy! Quien me golpea el hombro? Quien esta leyendo mi carta? jAy, ay, ay! 'Es mi esposa!
Bien, bien, jen el nombre de Dios! 'La tome por esposa y debere conservarla! Que se le va a hacer? Tengo que alabarla e imaginarme que lo que le digo 'es cierto!
Estoy contento porque no necesito tener el pretexto de la senorita Auernhammer para escribirle a usted directamente, como lo hace el senor Von Taisen, jo como diablos se 'lame ese senor! (jCOmo me gustaria que no tuviera ningOn apellido!) yo, por lo menos, tenia algo que enviarle a Vuestra Gracia. Y ademas, si no hubiera tenido nada que enviarle, habria tenido otro motivo para escribirle, aunque en realidad, no me atrevo a decirlo. Sin embargo, por que no? Asi pues,'valor! Me gustaria pedirle a Vuestra Gracia que... jDemonios! jeso podria resultar muy vulgar!
A proposito, conoce Vuestra Gracia la cancioncilla que dice? La mujer y la cerveza,
ejcomo armonizan?
La mujer tiene cerveza,
que la sirve con largueza
y asi armonizan.
,No le parece que lo dije muy delicadamente? Pero ahora, sin bromear. Si Vuestra Gracia pudiera hacerme Ilegar una jarra llena esta noche, me concederia un gran favor, ya que mi esposa esta - esta - esta - y tiene antojos. j Solamente tiene antojo de tomar insipida cerveza inglesa!
iAhora si que la hicistes bien, mujercita! jPor fin veo que sirves para algo!
Mi esposa, que es un angel de mujer, y yo que soy un marido modelo, le besamos a Vuestra Gracia mil veces las manos y somos eternamente sus fieles vasallos,
MOZART EL GRANDE, pero pequeno de cuerpo
y
CONSTANZA, entre todas las mujeres, la mas pulcra y prudente.
P.D. Le ruego darle mis carinosos recuerdos a la senorita Auernhammer.

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DEDICATORIA DE MOZART EN LA PRIMERA EDICION DE LOS SEIS CUARTETOS DE CUERDA
Para Joseph Haydn, Viena, 1 de septiembre de 1785 A mi querido amigo Haydn:
Un padre, habiendo querido lanzar a sus hijos al gran mundo, estim6 que deberfa confiarselos a la proteccion y a la discreci6n de un celebre hombre, el cual era, por fortuna, ademas su mejor amigo. He aquf pues, de igual modo, hombre celebre y queridisimo amigo, que te dejo a mis hijos.
Son, en verdad, el fruto de un largo esfuerzo, sin embargo la esperanza que me han dado la mayorfa de mis amigos ha sido una compensacion parcial, me ha animado y me ha hecho creer que estas piezas podran darme, algun dfa, algun consuelo.
Tu mismo, mi queridisimo amigo, durance tu ultima estadfa en la capital, me demostraste to satisfacci6n por ellas. Ese apoyo tuyo me anima sobre todo para recomendartelas, y me hace esperar que ojala no te parezcan indignas de to favor.
iDfgnate, pues, acogerlas benignamente; y ser su padre, su gufa, y su amigo!
A partir de este momento te cedo mis derechos sobre ellas: sin embargo, te suplico que mires con indulgencia los defectos que mi mirada parcial de padre puede haberme ocultado; y que a pesar de ellos sigas dando to generosa amistad a quien tanto te aprecia, mientras quedo de todo coraz6n.
Tu muy sincero amigo
W.A. MOZART MOZART A MICHAEL PUCHBERG: VIENA, 17 DE JULIO DE 1789
Muy querido, mi mds estimado y dignfsimo hermano de la Orden:
iTemo que estes enojado conmigo, porque no me has contestado!
Cuando comparo las pruebas de tu amistad con mis demandas actuales, no puedo sino creer que estas en lo cierto. Pero cuando considero mis penurias (que realmente no son culpa mfa) y me acuerdo de lo bondadoso que has sido conmigo, entonces si, encuentro que podrfas disculparme. Querido amigo, como en mi ultima carta ya te dije lo que acongojaba mi coraz6n, hoy solamente puedo repetir lo que dije entonces. Sin embargo, debo agregar (primero) que si no tuviera tantos gastos que hacer a consecuencia del tratamiento medico de mi mujer —especialmente ahora que debe viajar a las termas de Baden— no necesitaria una suma tan considerable. (Segundo): como estoy seguro que dentro de poco tiempo mejorare mi situaci6n, esta suma mayor de mi deuda contigo no tendra mucha importancia. Sin embargo, en este momento preferirfa que la cantidad que me prestes sea cuantiosa, lo que me salvarfa. (Tercero): Te suplico que si fuera imposible para ti contar con tanto dinero, me gustarfa

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que me demostraras tu amistad y amor fraterno, ayudandome con lo que mas puedas, porque realmente mi necesidad es imperiosa. No puedes dudar de mi integridad, pues me conoces demasiado bien. Tampoco deberfas desconfiar de mis palabras, ni de mi comportamiento o manera de vivir; tit to sabes. Por consiguiente, y perd6name que conffe asf en ti; se positivamente que solo un obstaculo demasiado grande te impediria ayudar a tu amigo.
Si puedes y quieres aliviarme completamente, te estare agradecido incluso desde mas atla de la tumba, porque estaras permitiendome gozar de una mayor felicidad en esta tierra. Si no to pudieras hacer, te ruego e imploro, en nombre de Dios, me des cualquier apoyo inmediato, ademas de tus consejos y alentador consuelo.
Eternamente tu agradecidfsimo servidor.
MOZART
P.D. Ayer mi esposa estuvo horriblemente mat. Hoy se le aplicaron sanguijuelas y gracias a Dios se siente un poquito mejor. iMe siento muy desgraciado! Estoy por siempre alternando entre la esperanza y el temor. Ayer vino nuevamente a visitarla el Dr. Closet.
MOZART A SU MUJER EN LAS TERMAS DE BADEN: VIENA, 7 Y 8 DE OCTUBRE DE 1791
Queridisima, muy amada Mujercita
En este momento vuelvo de la Opera, que estaba tan llena como siempre. El duo "El Hombre y su Mujer" y el trozo de las campanillas de Papageno en el Primer Acto, se repitieron como de costumbre, como tambien el "Trio de Los Ninos" del segundo acto. i Pero lo que mas me alegra es el aplauso silencioso! Ya puedes darte cuenta cOmo esta ascendiendo en la estimaci6n pOblica esta Opera mia, "La Flauta Magica". Y ahora, algo de lo que hago yo.
Apenas te fuistes, jugue dos partidas de billar con "el senor Mozart", el fulano que compuso esa Opera que se esta presentando en el Teatro de Schikaneder. Despues vendi mi caballo en 14 ducados. Despues le pedi a Jose, el tabernero, que me mandara un cafe negro, el que me tome mientras fumaba una esplendida pipa de tabaco. Despues de eso, orqueste casi el Rondo completo para Stadler, del Concierto para Clarinete.
Entretanto, Stadler mismo me escribio desde Praga contandome que todos los Duscheks estan bien. Parece que ella no ha recibido ninguna de tus cartas —lo que apenas puedo creer. Ya tenfan noticias de la magnifica recepciOn que ha tenido mi Opera alemana. Y lo mas raro de todo fue que en la misma noche cuando "La Flauta Magica" se estren6 aqui con tanto exito, "La Clemencia de Tito" se estaba dando en Praga por ultima vez, tambien con un triunfo extraordinario. Bedini, en el papel de Sesto, parece haber cantado mejor que nunca; el pequeno Duo de Las Dos Muchachas, en La Mayor, tuvo que repetirse; y si no hubiera sido porque el publico no queria que la Prima Donna se cansara

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mucho, la repeticiOn del Ronda "Non Piu di Fiori" habria sido muy bien recibido. Al clarinetista Stadler le gritaban "Bravo" desde la platea e incluso desde la orquesta. Me escribe que esto es un verdadero milagro para Bohemia y comenta que habia hecho todo lo posible por tocar bien.
A las 5 y media de la tarde sail de mi pieza y me fui al teatro por mi paseo favorito, la avenida Glacis. Y que veo? ~Que huelo? Nada menos que don Primus, que venia con unas costillitas! !Que gusto! iAhora me las estoy comiendo a to salud! En este momento estan dando las 11 de la noche. i Puede ser que 'ya estes dormida! iChiit! iChiit! iChiit! iNo quiero despertarte!
Sdbado 8:
'Me deberias haber visto en la cena de ayer! No pude encontrar el mantel viejo y fue por eso que saque uno blanco como copitos de nieve y me puse al frente el doble candelabro con velas de cera.
De acuerdo con lo que me dice Stadler en su carta, los italianos no tienen caso en Viena.
Mientras escribo esto, sin duda tit ya estaras gozando de un buen bano.
El peluquero llegb puntualmente a las 6 de la manana. A las 5 y media, Primus ya habia encendido el fuego y vino a despertarme a un cuarto para las 6.
~Por que tendra que Hover justamente ahora? iMe habria gustado tanto que tti hubieras podido tener buen tiempo! Mantente bien abrigada para que no te resfries. Espero que los banos te ayuden a pasar un buen invierno. Mi deseo de verte en buena salud fue lo que me hizo forzarte a it a Baden.
Estoy sintiendome muy solo sin ti. Yo sabia que me iba a sentir asi. Si no hubiera tenido nada que hacer, me habria ido inmediatamente a pasar una semana contigo; pero realmente no tengo comodidades para trabajar en Baden y dentro de lo posible, quiero evitar, a toda costa, el riesgo de las dificultades financieras. No hay nada mds agradable que tener tranquilidad mental. Sin embargo, para lograrlo hay que trabajar arduamente; !y a mi me gusta trabajar duro!
Dale unas buenas bofetadas de mi parte a Sussmayr en las orejas y dile a tu hermana Sofia —a quien he beso las manos mil veces— que tambien he de otro par de bofetadas. i Por el amor del cielo, no dejen que carezca de nada en lo que a paliza se refiere! i Lo Ultimo del mundo que desearia es que el me reprochara, que tit no te has preocupado de e1 y que no lo has tratado como se merece! Preferiria que he pegaras mucho mas que mucho menos. Seria bueno si lo dejaran con un chichbn en la nariz, o si le sacaran un ojo, o si le hicieran alguna otra herida visible, para que el tipo no pueda negar que ha recibido mils de algo de parte de ustedes.
1Adios querida mujercita! El coche del correo ya parte. Confio que hoy recibire una carta tuya y en esta dulce esperanza te beso las manos mil veces y soy siempre tu amante esposo.
W.A. MOZART

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Mitsica Misional y Estructura Ideologica
en Chiquitos (Bolivia)
por
Leonardo Waisman

El presente trabajo intenta aplicar a un repertorio usado en las misiones jesuiticas de Chiquitos algunos de los conceptos elaborados por el autor en anteriores trabajos, referidos a los presupuestos y a la factibilidad de una lectura ideol6gica de un estilo musical'. Por tratarse de una suerte de ejercicio metodol6gico, el autor ha tratado de prescindir de coda toma de posiciOn ante los polemicos procesos hist6ricos a los que se hace referencia.

Definiciones y procedimientos
Por "ideologia" entendemos —siguiendo a autores como Eliseo Ver6n2— no un sistema de ideas explicito, con juicios de valor y programas de acci6n, sino una matriz mental en donde se definen las oposiciones, se presentan y se resuelven los conflictos, un modo de entender los procesos de la realidad circundante. La ideologia es para nosotros una estructura dindmica, de categorias muy flexibles, que conduce al portador a comprender los procesos sociales (y tambien los naturales) de ciertas maneras y no de otras. Ver6n sugiere la analogia con una computadora: el sistema ideol6gico es comparable al programa, las proposiciones (opiniones) ideol6gicas, analogas al "output"s.
Las ideologias no tienen existencia propia: residen en las manifestaciones ideolbgicas y s6lo actuan a traves de ellas. Estas son las pautas culturales que rigen la vida de una sociedad y los productos que de ella emanan: en la manera de asociarse, de vestirse, de hacer ciencia, de ensenar y de aprender de un grupo social reside y se manifiesta su ideologia. Decimos que reside, y no que se refleja, pues es importante no considerar a la ideologia como un ente que precede logicamente a sus manifestaciones, y menos aun que las determina; no hay una relaciOn de causa y efecto, sino de identidad. La ideologia es una
'Leonardo J. Waisman, "Ideologia y mOsica, algunas aproximaciones", en Summarios 117-118 (1987): 30-34; id., "Musica, sociedad, ideologia: el madrigal en Venecia y Ferrara a mediados del siglo xvt", Actas de las Terceras Jornadas Argenlinas de Musicologla, Buenos Aires, 1986 (Buenos Aires: lnstituto Nacional de Musicologfa, 1988, pp. 75-93); id. "Folklore comercial e ideologia: una aproximacion" (Simposio sobre "Musica y sociedad en America", organizado por la Asociaci6n Argentina de Musicologfa y el Consejo Argentino de la Musica, Buenos Aires 1988); id.,
Musicologias?" (Simposio "E Es posible la unidad teOrica de la Musicologfa?", en la ut Conferencia Anual de la AAM, Buenos Aires, 1989), Revista Musical Chilena 43 (1989): 15-25. En lo que sigue resumimos algunos de los aspectos metodol6gicos tratados en esos estudios.
'Eliseo Ver6n, ed., El proceso ideol6gico (Buenos Aires, 1973). Dentro de esta colecci6n de articulos de diversos autores, vease especialmente el articulo del editor, "Condiciones de producciOn, modelos generativos y manifestaciones ideol6gicas", pp. 251-92.
3Ver6n, "Condiciones de producci6n", p. 253.
Revisal Musical Chilena, Ano XLV, julio-diciembre, 1991, N" 176, pp. 43-56

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construcciOn mental que podemos abstraer de sus manifestaciones, no una maquina productora de manifestaciones ideolbgicas.
Asi definido, se asemeja el concepto de ideologfa al de estilo en las arses, pues tambien este es una configuraci6n de pautas, flexibles pero limitativas, que acttian en complejas combinaciones de categorias para encauzar el pensamiento artistico por ciertos carriles, dificultando el acceso a otros. Las convenciones de un estilo artistico son analogas a los procesos de razonamiento o explicacibn ideol6gicamente condicionados.
Esta relacibn va mas and de la mera analogia: ya que es evidente que los artistas son portadores (y modificadores) de ideologfa, es claro que los estilos artisticos son manifestaciones ideolbgicas. Y son manifestaciones ideolbgicas extraordinariamente transparentes, puesto que, como acabamos de anotar, su modo de operar es similar al de las ideologfas. Es por esto que abogamos por una lectura ideolbgica de los estilos artisticos, es decir, por un examen estilistico que permita descubrir y describir los modos de pensamiento artistico para arribar a los modos de pensamiento tout court.
Ahora bien, este estudio debe dirigirse a la estructura profunda de los estilos, descartando muchos elementos anecd6ticos, accidentales, de tono emocional, o referidos a temas de la realidad que se quieren retratar a traves de la obra de arte. Todos ellos deben ser descartados porque estan demasiado sujetos al control consciente del artista o porque son de una naturaleza tal que dificulta su integracibn dentro de una estructura abstracta. S610 las convenciones indiscutidas, los procedimientos estructurales basicos, las maneras de "hacer arte" de un grupo social son manifestaciones ideolOgicas transparentes. Y es en la musica donde la tradiciOn analftica se ha enfocado sobre lo estructural desde hace mas tiempo y con mayor bagaje de herramientas. Aunque existe una tradiciOn paralela de exegesis poetica, buena parte de los criticos musicales (por to menos desde Heinrich Glarean4 en el siglo xvt) han intentado describir las musicas a traves del examen tecnico de su estructura.
Por todo esto consideramos posible una lectura ideolbgica de la musica. Ella exige algunos resguardos metodolOgicos:
—	Trabajar con un repertorio de cierta amplitud (para descartar lo accidental), pero manejable (para evitar la generalizaciOn excesiva).
—	Elegir un repertorio homogeneo por estilo, por epoca, por origen social y por destino social (una ideologfa es atributo de un grupo o clase social, rara vez de toda una sociedad).
—	Enfocar el estudio sobre los aspectos estilisticos facilmente incorporables en una imagen estrt..ctural (fundamentalmente morfologia y textura). No se niega la importancia ideologica de otros aspectos, pero deben ser cuidadosamente separados de los estructurales, por lo menos en una primera etapa.
—	La imagen estructural puede ser visual, pero dado el caracter dinamico de los procesos representados, suele ser mas facilmente presentada por medio
4Henricus Glareanus, Dodecachordon (Basilea, 1548).

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de una descripciOn verbal. Para este fin he encontrado 661 el empleo y adaptation de parte de la terminologfa propuesta por Greimas'.
—Despu@s de alcanzada una representaciOn estructural del estilo musical, se debe evitar establecer relaciones puntuales con otras manifestaciones ideol6-gicas por analogfas de aspectos aislados de la estructura: la conexion se debe establecer siempre en base a la ideologia general que da origen a las diversas manifestaciones, ya que una mera semejanza, aim siendo estructural, podrfa ser casual. Es la configuraci6n total de la imagen del estilo lo que represents a la ideologia que la m1scca manifiesta.
Un estudio de las circunstancias hist6rico-sociales en las que se desarroll6 el repertorio estudiado, combinado con un atento examen de diversas manifestaciones ideologicas (estilos en las diversas artes, organizaciOn polftica, pautas culturales de diversa fndole) nos permitira comprobar la validez de nuestra construcci6n, y establecer conexiones valederas entre distintas areas°.
—Debemos tener en cuenta que la imagen estructural de un estilo (a diferencia de programas o declaraciones ideologicas explicitas) no es capaz de "mentir": al no ser producto de una elaboraciOn conscience por parte de los compositores, debe reflejar sus verdaderos modos de pensamiento, aun cuando @stos est@n en conflicto con sus opiniones documentadas. Si hay un conflicto entre estas y nuestras conclusiones, solo hay dos posibilidades: o hemos cometido un error al construir la imagen, o las afirmaciones de los productores de esa musica son, a nivel profundo, falsas.

Genesis y use del repertorio musical
El repertorio estudiado se conserva en el Archivo Musical de Chiquitos7. Se trata del nticleo central de la musica utilizada para el culto mariano, estudiado por mf en anteriores trabajoss. Este comprende antffonas marianas, himnos,
5A.J. Greimas, Sentdntica estructural. Investigacion metodologica, traducciOn de Alfredo de la Fuente, Biblioteca Romanica Hispanica ttt, 27 (Madrid: Editorial Credos), 1976.
6Llegados a este punto, es oportuno reconocer que nuestra concepci6n de "ideologia" noes de naturaleza muy diferente alas tradicionales ideas de "mentalidad" o "Weltanschaung", a traves de las cuales los historiadores de la cultura han relacionado entre si fen6menos analogos en distintas manifestaciones humanas. Creemos que el valor de nuestro trabajo reside en,
1)	establecer un procedimiento que reduce la herramienta de trabajo a una estructura abstracta, despojada de elementos referenciales, anecd6ticos, o especificos de cada manifestaci6n, que pueden distorsionar el proceso y volverlo mss susceptible de ser influido por los valores culturales propios del investigador, y
2)	proveer una explicaci6n (coherente con las pautas de trabajo) acerca de comp funciona la interacci6n entre las condicionantes sociales y los productos individuales en diversas areas culturales.
'Un informe sobre este archivo, formado y preservado de la destrucci6n por el Arquitecto Hans Roth, fue presentado por Bernardo Illari y Leonardo Waisman en las Cuartas Jornadas Argentinas de Musicologla, Buenos Aires, 1989.
"Leonardo J. Waisman, "Los Salve Regina del Archivo Musical de Chiquitos: una prueba piloto para la exploracion del repertorio", iv Conferencia Anual de la Asociaci6n Argentina de Musicologia y v Jornadas Argentinas de Musicologia, Buenos Aires, 1990; id., "Catalogo razonado del repertorio mariano del Archivo Musical de Chiquitos", inedito; id., ;Viva Maria!: "La mtisica

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letanias, secuencias (Stabat Mater), y una serie de Ave Marias, simples o glosados, Ilamados en las fuentes "ofertorios".
Este grupo de obras se incorporo a la vida musical de las misiones de Chiquitos entre 1730 y mediados de siglo, por 'nano de dos sacerdotes, Martin Schmid y Johannes Messner. Es posible que uno de ellos o ambos hayan compuesto la mayorfa de las obras; en todo caso, se trata probablemente de composiciones locales', que los misioneros complementaban con obras escritas por jesuitas de la provincia de Paraguay, como Zipoli10, y otras "de los mejores maestros de Europa"' 1 . El use de esta musica era cotidiano: dos veces al dia se reunia todo el pueblo en la iglesia para escuchar la doctrina y entonar diversos canticos liturgicos, entre los cuales deben haber ocupado un lugar prominente los que aqui nos ocupan. Figuraban estos cantos tambien en ceremonias al pie de la cruz situada en la plaza central, y en procesiones diversas. Los ninos y ninas no estaban excluidos; antes bien eran protagonistas principalisimos en el ritual y en el canto. Suponemos que la participation de todo el pueblo se reducia a canciones monofonicas (quizas basadas en melodias populares europeas, como las que algunos misioneros parecen haber ensenado a los guaranies)'. Las obras de nuestro repertorio, si bien simples, requerian seguramente la intervention de los musicos entrenados por Schmid y Messner en la teoria musical europea, en el canto y en la ejecucion instrumental.
Por ser este repertorio bastante homogeneo obra de unos pocos hombres, los que ademas eran responsables de la organization y direction de todos los asuntos de la sociedad en la que la musica se insertaba, y por ser esta musica especificamente compuesta o compilada para ser ejecutada en este medio, su estudio debera sernos (ttil para desentranar la estructura ideologica de estos lideres. Querremos saber como concebian estos jesuitas su labor, sus indios, sus pueblos; como entendian el funcionamiento de estas nuevas sociedades —cual era su imagen de las reducciones, mas and de las teorias politico-sociales y de su celo religioso.

Description de la musica
Para enfocar nuestro estudio mas precisamente sobre lo que nos interesa,
para la Virgen en las misiones de Chiquitos", vi Jornadas Argentinas de Musicologia y Quinta Conferencia Anual de la Asociacion Argentina de Musicologia, Buenos Aires, 1991. "Waisman, ;Viva Maria!, pp. 4, 6, 10.
"Julian Knogler, S.J., "Bericht von West-Indien Ober das Land and die Nation deren Schiquiten and derselbern Misionen", ed. por Jurgen Riester, Archivium Historicum Sorietati.s /eat, 39 (Roma 1970): 268-345. TraducciOn castellana de Werner Hoffmann: "Relato sobre el pals v la nation de los Chiquitos en las Indias Occidentales o America del Sud v las misiones en su territorio", en su Las misiones jesuiticas entre los chiquitanos, Buenos Aires: Fundacion para la Education, la Ciencia y la Cultura, 1979, pp. 121-85.
"Jose Manuel Peramas, S.J., De vita et minibus trederim virorum Parnguasrorum (Faenza, 1793), p. 190.
'Antonio Sepp, Relation de viaje a las misiones jesuitic-as, ed. Werner Hoffmann (Buenos Aires: Eudeba 1971), p. 203.

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excluiremos de la muestra a aquellas composiciones atribuidas (segura o probablemente) a autores extranos a las reducciones de Chiquitos (ver lista de obras en Apendice).
Las obras de este grupo poseen un estilo suave, agradable, sin complicaciones tecnicas ni compositivas. Coro a tres, cuatro o (en un caso) a cinco voces, uno o dos violines y bajo continuo constituyen el organico caracteristico, si bien algunas obras (Ave maxis stella (111), Estos los favores son) estan escritas para una sola voz con acompanamiento de violines y continuo. En la mayoria de las piezas el coro alterna los pasajes en tutti con duos, trios, o solos. Estos nunca requieren una tecnica vocal desarrollada, ni parecen exigir la expresividad de la voz solista, las distintas combinaciones de voces solo sirven para variar agradablemente la sonoridad, o para contrastar secciones, oponer unos cantantes a otros, o realzar las posibilidades individuates de un ejecutante. La textura es en general homofonica, con algunos atisbos —casi a manera de adornos—de contrapunto imitativo con sujetos de imitaciOn cortos y faciles de tratar. En muchas de estas obras la conducci6n de voces es, desde la perspectiva tradicional, desmanada y llena de errores. A menudo tenemos la impresi6n de que la idea basica es heterofonica, no polifOnica; existe una sola melodia, y las diferencias entre las voces se entienden como variaciones (adornos, trasportes, pequenas variantes ritmicas o mel6dicas). Las octavas paralelas y duplicaciones de voces son mas la regla que la excepci6n, y esto no solo en la escritura a cinco voces, sino hasta en texturas a 2 y a 3. Las partes saltan libremente de funcion: aqui la contralto marcha al unisono con la soprano, mas and es el tenor el que hace lo mismo; un poco mas ally contralto, tenor y violin ejecutan la misma melodia y solo el soprano tiene una parte diferente (ver ejemplo 1).
Las partes de violin son de facil ejecuciOn y poca diversidad de figuracion. Mientras canta el coro, a menudo se limitan a duplicar algunas de las voces, saltando libremente de una a otra; otras veces marchan a la octava con el bajo continuo, y en algunas ocasiones dibujan arpegios sobre las armonias del coro.
Unos pocos melismas de cierta agilidad, bien dosificados y mas tectOnicos que ornamentales, alcanzan para aliviar la monotonia de una declamaciOn silabica predominante, sin requerir del coro mas esfuerzos de los que podia afrontar con comodidad. Las frases se articulan cada dos, tres, o cuatro compases, en arcos de contorno suave, registro estrecho e intervalos pequenos. La armonia es sumamente simple, con una abrumadora mayoria de acordes en 1, iv y v grados, predominio de la fundamental en el bajo, y esquemas tonales elementales: principios, centros y finales en tOnica, con algunos otros pasajes en el relativo menor u otra tonalidad muy cercana. Estos sirven en varias ocasiones para dar el efecto apropiado a determinadas frases del texto con connotaciones emotivas. La disonancia aparece poco y solo en forma casual, sin tratamiento especial de preparacion ni resoluciOn. Hay una serie de topoi que se reiteran en estas obras: a) melodias que alternan el5° grado con un ascenso pox el 1 °, 2° y
grados; b) cortas celulas con rapida alternancia 1 - Iv - 1; c) duos en terceras paralelas que reiteran o secuencian un motivo (ver ejemplo 2). Tambien es frecuente el retorno del material musical del comienzo en el curso de la

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composition (a menudo cerca del final), y la recurrencia de otras ideas melodicas, sin llegar nunca a constituir un todo claramente estructurado. Los finales jamas son enfaticos. Las secciones que componen cada obra estan en general claramente definidos por cadencies, dobles barras, cambios de compas o de textura, pero no se producen contrastes fuertes entre ellas. Una de las piezas mas solidamente estructuradas es la Salve tvls. Se desenvuelve como una especie de rondo:
TEXT()	Eia	Et	Nobis	0 clemens	
	Salve	Ad to clamamus	ergo	Jesus			
SE.CCtoN	a-b-a	c - c	- d	a-b'-a"	e	c'	a-b-a'-b-a'	
ARMONIA	I	vi	ii	vi	I	V		vi-mod.	I		
La estructura del estilo musical
eQue imagen estructural se puede abstraer de la description precedente? Una estructura en la que los actantes (las voces) evolucionan sin contrastes y sin sobresaltos, sin conflictos manifiestos y sin personalidad definida. Apenas si se puede reconocer sutiles diferencias de naturaleza entre dos voces que en muchos otros estilos aparecen como polos opuestos, como el bajo y el violin. Cada voz cumple un rol en el flujo musical en el que todas estan inmersas, pero ese rol es facilmente intercambiable: cualquier otra voz lo puede reforzar o reemplazar. Si alguna voz o grupo de voces se separan de las demas, solo es para "hacerse cargo" temporariamente de llevar adelante la mtsica; no para diferenciarse, destacarse, oponerse, o apoyarse en las demas.
La dimension temporal aparece con una direccionalidad poco marcada, poco evidente, pero en Ultima instancia inflexible. No existen grandes tensiones; no aparecen conflictos que demanden una solution determinada y que se intensifiquen gradualmente hasta que no se pueda ya evadir la resolution. Armonica, melodica y ritmicamente las obras parecen evolucionar sin esforzarse por alcanzar una meta, sin luchar contra ninguna coercion externa ni ningun conflicto interno. Sin embargo, hay direction en la pequena escala: la atracciOn de la tonica es tan omnicomprensiva que no necesita manifestarse como fuerza, puesto que casi no hay otras fuerzas que se le opongan. Cada breve section, cada infima frase se desvia minimamente de ella, para volver a caer inmediatamente en ella. Es un transcurrir que ni tiende a una meta final a la que llega impulsado por distintas fuerzas, ni es totalmente estatico: los ciclos tension-distension son de poca intensidad, de corta duration y de efectos no acumulativos. El trayecto tampoco es circular: las recurrencias de material a lo largo de cada obra aparecen mas como elementos comunes que reencontramos a lo largo del camino, que como "reexposiciones" que representen una vuelta a la condition initial despues de un temporario alejamiento. (Esto aparece mas claramente si consideramos que muchas de estas ideas musicales —como los topoi arriba citados— son comunes a todo el grupo de obras.)
"Catalogo am10; Numero de inventario 120.

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El prograrna socio-politico

Aunque nuestra hipotesis de trabajo indique la deducci6n de la estructura ideol6gica a partir del analisis estilistico de la mt sica, no sera intuit, sin embargo, pasar someramente revista a algunos conceptos de filosofia social frecuentemente asociados a los emprendimientos misioneros de los jesuitas. La literatura en este campo es demasiado vasta para ser repasada en su totalidad, ni siquiera en un apretado resumen, por su directa relaci6n con las incOgnitas que intentamos develar, nos interesan algunas aproximaciones al tema en las que se vincula la organizacion de las reducciones con utopias de distintos autores. En el mismo libro en que relata las biograffas de los PP. Schmid y Messner, otro jesuita de la Provincia Paracuaria, Jose Manuel Peramas realiza una sistematica y detallada comparaci6n entre las reducciones jesufticas del Paraguay y la Republica de Platen14. No han faltado los historiadores posteriores que destaquen las estrechas analogias entre los emprendimientos americanos y los programas de Tomas Moro y otros utopistas europeos'5. Entre ellos debemos destacar, por su minuciosidad y por su clara concepci6n, la vieja obra de Gothein'6, en la que se pone de manifiesto las notables semejanzas y la probable vinculaci6n hist6rica entre las reducciones jesufticas y La Ciudad del Sol, de Tommasso Campanella.
Gothein destaca el aspecto programatico de los asentamientos americanos encarados por los jesuitas: ademas de propagar la fe cristiana, la Companfa pretendfa establecer en un nuevo mundo una nueva sociedad, mas justa y mas apta para el mantenimiento de los preceptos morales cristianos. Alli el trabajo humano seria considerado dignificador y no degradante; alli el Estado existiria para promover el bienestar de los subditos; alli el manejo de los asuntos ptiblicos y la gufa espiritual de las almas estarian en las mismas manos, las manos de Ios sacerdotes.
Otros autores, comenzando por Muratori en el siglo xvt t t' ', han visto en las reducciones una tentativa de retornar a la primitiva comunidad de los primeros cristianos. La historiograffa mas reciente ha reaccionado contra estas interpretaciones idealistas, enfocando su atenci6n en las condiciones econ6micas, polfticas y sociales dentro de las cuales se desenvolvi6 el sistema de las misiones. Morner nos hace ver los efectos de las relaciones, a menudo conflictivas, entre jesuitas y encomenderos, jesuitas y jerarquia eclesiastica, jesuitas y gobierno
"Jose Manuel Peram$s, S.J., La Republica de Platen y las Guaranies, traducci6n castellana y notas de Juan Cones del Pino, pr6logo del P. Guillermo Furlong (Buenos Aires: Emece, 1946).
'Silvio Zavala, La utopia de Tomas Moro en la Nueva Espana (Mexico: El (;olegio National, 1950); Ram6n Gutierrez, "Utopias religiosas y polfticas en el urbanism() y la arquitectura americanos", Summarios 100-101: Latinoamhica, utopias y mttas (1986): 9-17.
'Eberhard Gothein, Lo steno cristiano-sociale dei gesuiti net Paraguay, traducci(n de G. Sanna; editado como apendice de id., L'etd della controriforma (Venecia: La nuova Italia, 1928). Titulo del original aleman: Die Gegenreformationstaat der fesuiten in Paraguay.
"Ludovico Muratori, II Cristianesimo felice nelle mission de' padri della Compagnia di Gesu net Paraguai (Venecia, 1743); traducciones contemporgneas a varios idiomas.

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colonial, jesuitas y la casa reinante18. Storni y Melia ponen el acento sobre las necesidades practicas y las coordenadas hist6rico-sociales (enfatizando Melia las caracteristicas culturales de la etnia guarani) como condicionantes y hasta determinantes de las estructuras organizativas adoptadas por los misioneros19. Nada de esto, sin embargo, invalida la predisposici6n de los representantes de la Compania por establecer un orden de cosas en el que se reflejaran los valores culturales expuestos por los utopistas europeos20. S610 la interacci6n entre una utopia preexistente y un medio favorable para su realizaci6n pudo permitir a los jesuitas (de cuyo etnocentrismo han quedado innumerables pruebas) el adoptar algunas pautas culturales indigenas opuestas a las practicas corrientes en Europa.

Las misiones jesuiticas de Chiquitos

Fundadas a partir de 1692 (San Javier), las reducciones jesuitical en la zona de Chiquitos llegaban al tiempo de la expulsi6n al numero de diez, con una poblaci6n total de mas de veinte mil indios y unos veinte sacerdotes21. La ubicaci6n del territorio (en el noreste de la actual Bolivia), aislado de los asentamientos europeos y alejado de las zonas de conflicto fronterizo entre Espana y Portugal, permiti6 a los jesuitas la concreci6n de sus planes en un periodo de s6lo setenta y cinco anos.
El territorio estaba poblado por diversas tribus o "parcialidades", algunas de ellas agricultoras, la mayoria cazadoras y recolectoras, que hablaban muchos idiomas diferentes y que a menudo guerreaban entre si. El sacerdote reunia a miembros de varias de estas naciones en un pueblo, los adoctrinaba, y los habituaba a vivir sedentariamente y a adoptar buena parte de la cultura europea.
El pueblo donde se asentaban estaba construido alrededor de la plaza principal, flanqueada por un costado por la iglesia y sus dependencias, por los
'Magnus Morner, Actividades politicas y economicas de los jesuitas en el Rio de la Plata (Buenos Aires: Paid6s, 1968). Traducci6n revisada de The Political and Economic Activities of the Jesuits in the La Plata Region (Estocolmo, 1953).
'Hugo Storni, S.J., "Annotazioni soil origine delle riduzioni del Paraguay", presentado al Congreso "Domenico Zipoli - Itinerari iberoamericani della musica italiana del settecento", Prato 1988; Bartomeu Melia, El guarani conquistado y reducido. Ensayos de etnohistoria, Biblioteca Paraguaya de Antropologia, Vol. 5 (Asuncion: CEADUC Centro de Estudios Antropologicos de la Universidad Cat6lica, 1986). Ver Iambien Alberto Armani, Citta di Dio e citta del Sole: Lo "stato" qesuita del Guarani (1609-1768). La cultura, vol. 11 (Roma: Edizioni Studium, 1977).
21La extensa critica de Storni (Annotazioni, pp. 4-5) a Gothein, basada en la refutaci6n de la conexi6n histOrica entre Campanella, los padres Cataldini y Masetta, y la Corona hispanica (argumento que, por otra parte, no puedo encontrar en el texto de Gothein), nova al punto esencial que deseaba establecer el historiador aleman: que "los proyectos (de los jesuitas) tenfan la misma rafz que los de Campanella" (Gothein, Lo stato dei gesuiti, p. 213).
'Una sintesis de la informacien disponible acerca de las misiones entre los Chiquitos, con la bibliografia correspondiente, se encuentra en Werner Hoffman, Las misiones jesuiticas entre los chiquitanos (Buenos Aires: Fundacien para la Educaci6n, la Ciencia y la Cultura, 1979).

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otros tres por las viviendas. Estas estaban agrupadas en tiras (no muy diferentes de las casas comunales de las culturas precolombinas), agrupadas por "parcialidades"22.
Cada poblaci6n era una especie de polis, en la que se elegian anualmente por votacidn las autoridades que fijaban las Leyes de Indias (corregidor, teniente, alferez), pero que en todo lo importante se sometia a la guia del Padre, considerado como un protector casi divino. Este a su vez cuidaba de que muchos de estos cargos fueran ejercidos por miembros de la "aristocracia" tradicional de cada una de las "parcialidades", los caciques, quienes s6lo se diferenciaban del resto del pueblo por las funciones asignadas, por su autoridad como comandantes en tiempo de guerra, y por atributos de mando tales como algunos pocos adornos en el vestuario y un bast6n simb6lico. No tenian mds posesiones que sus paisanos. Las distintas reducciones funcionaban como una estrecha confederaci6n, ayudandose mutuamente en caso de necesidad econ6mica, tecnica o belica, y comerciando entre si por medio del trueque, pues existia una incipiente especializaciOn en algunas actividades productivas, localizadas de preferencia en uno u otro pueblo. La disciplina social era mantenida con la ayuda de castigos corporales a los infractores, y, como pena maxima, el destierro.
La reducciOn era tambien, en lo econOmico, una empresa productora y una especie de cooperativa de consumo. Bajo la guia de los Padres, quienes introdujeron algunos artes y oficios europeos, la poblaci6n labraba los campos de la comunidad, cuidaba el ganado, elaboraba cera de abejas, torneaba cuentas de rosario, trabajaba la madera para construir muebles, aberturas, columnas o instrumentos musicales, fundia y transformaba los metales en herramientas, artefactos y campanas, hilaba, tejia y cosia. La mayor parte de lo producido por esta corporaci6n era destinado al consumo interno, y distribuido gratuitamente a la poblaciOn, ya que en la zona de las reducciones no existia la moneda o los metales preciosos. Segun las fuentes de informaciOn de que disponemos (todas jesuiticas), este reparto era absolutamente equitativo. Otra parte de lo producido (fundamentalmente cera y rosarios) era vendido en el Peru, con lo que se obtenian fondos para comprar alli metales inexistentes en Chiquitos y herramientas o artefactos que no se podian fabricar en las reducciones (por ejemplo, tijeras).
Aparte de la economia colectiva, existian las economias familiares, que parecen haber tenido mas importancia en las reducciones de Chiquitos que en las de Guaranies23. Cada familia tenia su campo, con el que debia producir lo necesario para su sustento (la comunidad proveia la carne, y suplementaba las raciones de quienes no habian podido lograr cosechas suficientes); tambien familiar era la confecciOn de los "tipoy" que constituian el vestuario tipico, y diversas otras actividades.
22Guti@rrez, "Utopias", p. 12.
2'A manera de ejemplo: los chiquitos trabajaban un s610 dia semanal en los campos comunes, a diferencia de los guaranies, que empleaban tres. Peramas, Tredecim virorum, p. 436.

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Aplicacidn: de la estructura musical a la ideologfa
C6mo se compagina la imagen abstracta del estilo musical con la ideologfa puesta de manifiesto en la organizaci6n de las reducciones? Ambas representan una estructura en la que los actantes (voces en la primera/individuos o grupos sociales en la segunda) carecen de rasgos propios singularizantes: se piensa en una poblacion poco diferenciada, en la que el individuo de marcada personalidad no tiene cabida. Las distinciones entre actantes son sutiles y accidentales: la conducta de cada uno no es producto de caracterfsticas individuales inalienables, sino solo el resultado de un cierto grado de flexibilidad de criterios. Menos ad n aparecen actantes que se destaquen del resto por su jerarqufa o por su poder sobre los demas: s610 temporariamente algunos acceden a posiciones de autoridad, la que luego abandonan sin mayor sobresalto. Los actantes cumplen un rol determinado en el grupo, pero su especializaci6n es accidental y puede cambiar en cualquier momento, sin causar disturbios en el actante ni en el conjunto. El carpintero puede ser mtisico, el sastre alferez; el tenor puede hacer de bajo y el violin doblar a la contralto24.
En una estructura asf, los actantes carecen de importancia propia: el enfasis esta netamente aplicado al grupo total, a la acciOn colectiva. El individuo es considerado como parte del todo, no el todo como una agrupaci6n de individuos. No hay una rfgida prescripciOn de pautas de conducta, pero la flexibilidad existente tiene lfmites muy claros, dados por las evoluciones del conjunto.
La norma, la autoridad, la necesidad, aparecen no como fuerza evidente y coercitiva, sino como una influencia poco aparente, suave, de "buenas maneras", pero que no admite desviaciones. Es como decir: la rebeliOn es impensable e innecesaria.
Aparecen tambien dos rasgos caracterfsticos de todas las utopias: la ausencia de conflicto y la no creencia en el progreso en el tiempo. Los actantes no chocan entre sf, pues ninguno pretende usurpar los derechos de otros ni transgredir las normas de la autoridad. Los intereses (tendencias) de cada uno coinciden con los de cada uno de los otros y con los del conjunto. Asi como no hay disonancias entre dos voces que planteen una tension de necesaria resoluci6n, no hay disarmonfas entre los moradores de una reducciOn, excepto casuales roces que desaparecen sin dejar rastros. El tiempo no es totalmente estatico, pero tampoco es considerado como un vector en el que se desarrolle un progreso hacia una meta final: hay procesos de corto alcance, no identicos pero si parecidos, pequetios ciclos en los que muchas veces vuelven a aparecer los mismos eventos bajo distintas formas, pero que no se acumulan para formar
24Es claro que necesidades pricticas Ilevaban a una mayor identificaci6n del individuo con la funcibn (el caso de los mtisicos adiestrados por Schmid y Messner). Este es un claro aspecto en el que la estructura no condice totalmente con la realidad, pero por definici6n, debe coincidir con la ideologla de los misioneros. Si nuestra construcci6n es correcta, ellos deben haber pensado en terminos de intercambiabilidad de oficios, aunque hayan debido adaptarse a cierto grado de especializaci6n. Por otra parte, lo que sabemos sobre la extraordinaria variedad de habilidades de Schmid en distintos campos, nos predispone a creer que esto era asf.

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parte de un diseno general directional. El flujo del tiempo se detiene (termina la obra) en un momento adecuado pero no necesario.
Quizas sea necesario recordar, para terminar esta exposiciOn, el caracter que revisten sus conclusiones: No se trata de datos aplicables a la realidad histOrica de las reducciones, ni mucho menos de nuestro juicio sobre ellas, sino de las estructuras mentales que canalizaban las actions y decisiones de los misioneros. Es evidente que la estructura social descrita en los parrafos que anteceden es ideal e idilica. No podemos dudar de que los pueblos de Chiquitos eran diariamente escena de conflictos (tenemos datos documentales sobre fuertes resistencias a la aculturaciOn en los pueblos de Guaranies y dramaticos conflictos con el mundo exterior). La misma existencia de castigos, aun cuando fueran leves para las costumbres europeas de la epoca, demuestra que la autoridad de los Padres, la religi6n y los caciques no era omnipotente.
Una sociedad sin conflictos es una sociedad sin vida, y las reducciones de Chiquitos dieron abundantes pruebas de su vitalidad, en epoca jesuitica y en su persistencia durante los doscientos anos posteriores a la expulsion.
Pero esa estructura ideal que nos representa la musica se adect a perfectamente a los relatos escritos por misioneros como Schmid durante su estadia en el territorio25 o como Knogler o Peramas con posterioridad a su expulsionL6. Atli aparece el cuadro utOpico, idilico en todo su modesto esplendor. Al encontrar esa misma imagen en la musica, verificamos su efectiva operatividad en las mentes. Si una ideologia es, como dice Ver6n, un mecanismo para producir mensajes27, no cabe duda de que esta musica es el mensaje generado por una ideologia utopica. La influencia del medio puede haber sugerido gran parte de las caracteristicas adoptadas para las reducciones, pero la construction de un mundo ideal, justo, y fuera del tiempo come n era un proyecto previo, seguramente influido por las utopias europeas. En resumen, lo que creemos haber logrado es verificar, a traves del repertorio musical, la sinceridad de estos hombres. En una epoca en que la animadversi6n hacia la compania campeaba por doquier, sus alegatos en defensa de la labor cumplida no eran deformaciones de la realidad, sino expresion de lo que ellos percibian como real. Dejando ahora de lado la busqueda de la objetividad cientifica, y sin olvidar la indispensable critica a los fundamentos etnocentricos de la colonizaciOn jesuitica, es imposible no quedar admirado ante la magnitud de la empresa, y la devociOn y fortaleza de los misioneros que dedicaron su vida a la realization de un ideal.
Collegzum, Centro de Education e /nvestigaciones Musicales Cordoba, Republica Argentina
25Cartas de Martin Schmid a sus amigos y familiares, conservadas en el archivo familiar en Baar, Canton Zug, Suiza. Varias de ellas editadas por Werner Hoffman como apendice a su Vida y obra del Padre Martin Schmid, S.J. (1694-1772) (Buenos Aires: FundaciOn para la Education, la Ciencia y la Cultura, 1981). Tambien entra en esta categorfa Jose Cardiel, S.J., Canny Relaci6n de las Mistimes de la Provincia del Paraguay (1747), publicada por el P. Guillermo Furlong en Jose Cardiel y su Carta-Relation (1747), Escritores Coloniales Rioplatenses II (Buenos Aires: Librerfa del Plata, 1953).
"Knogler, Chiquitos; Peramas, Tredecim virorum.
27VerOn, Condiciones de production, p. 253.

Reeisla Musical Chilena/	Leonardo Waisman

		.

de-wens

Coat,

Tenor

e-wens -	— pi---a

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Apendice II: Ejemplos musicales
GIHIPLO 1: Salve I1, c. 188-121 (woviwiento final).

Violin

B.C.

8 IDel-o.	0	clowns, o	0 _ pi---a

dul-cis	vir--go	vir-go fla- ri---- a.

0 _ cle-wens

				
							
	vir--go		ri----	a.
111=1=	0 _	cie-wens	
	WOM1111111—E.b•=11•=U1=111111=			.....			
mmIM',,:=:..=====					0	clement;	

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Musica Misional y Estructura Ideol6gica...	/Revista Musical Chilena

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b) Salve II, c. 27-31 S. g Yn.

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Salve VII, c. 39-48 ,Yn.

EJ)tIPLO 2
a) Salve II, c. 1-2	Salve Y, c. 1-3
Yn.	Sop.

cla wa-sus	wa-wus
y cont .	I' a MAR" c' a

Revista Musical Chilena/	Leonardo Waisman

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Oa- wa-wus c) Salve III, c. 69-73.
S. V C.	r+~

Oa- ma-sus Oa- ma-sus

0 clowns, o pi-a, o dulcis-- virgo- dul-cis-- virgo 11a-ri---- a.
Salve II, c. i82-108. S. V C.
0	 cle-wens, 0	pi---a,	0	dulcis	vir--go

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El Extranamiento de la Compania de Jesus
del Rio de la Plata (1767)
Los bienes musicales y la constancia de su existencia
a traves de los Inventarios practicados

Segunda Parte
por
Francisco Curt Lange
Esta es la segunda parte del articulo editado en la Revista Musical Chilena, vol. 40, N° 165, enero-junio de 1986, publicaci6n decana de la musicologia de Latinoamerica. Se basa en los Inventarios que Francisco Xavier Brabo encontro en Madrid, los que reuni6 en un voluminoso libro que lanz6 a la circulacion en esa capital en 18721. La obra abarca la labor de las Misiones Jesuiticas de los rios Parana y Uruguay, del Gran Chaco, y las de los indios Chiquitos y Mojos.
El esfuerzo de este insigne caballero que se transform6 en recopilador e historiador tanto de los documentos musicales como de muchos otros sobre la Compania de Jesus, cobr6 notoriedad dada Ias dramaticas circunstancias que acompanaron a su hallazgo —como por el posterior e infructuoso intento relatado por mi en la primera parte de este trabajo— de depositar estos papeles en el Archivo General de la Naci6n en Buenos Aires. Para la suerte de posteriores generaciones de investigadores, las copias de los inventarios practicados in situ en cada uno de los Pueblos de Misi6n —por orden del entonces Gobernador Bucarelli— se realizaron seguramente en cuadruplicado a fin de enviarlos a sus respectivos destinos, procedimiento que podia significar involuntarias omisiones durante la tediosa tarea de copiar la documentation.
El encomiable trabajo de Brabo acusa frecuentes errores, pero estos no tienen relaci6n con la variedad de criterios seguidos para la copia de los documentos en Ios dramaticos momentos de la violenta expulsion de los miembros de la Compania de Jesus. Existe un solo caso, en el Pueblo de San Pedro y San Pablo, en que se inventari6 un archivo de musica. Este se encontr6 en el cuarto destinado a los ensayos y a guardar los instrumentos y partituras musicales, como era usual en los Pueblos de Misi6n. En el Inventario solamente se clasifican las obras pero sin mencionar a los autores, con la exception de un solo nombre:

"Missas diversas en Solfa hasta veinte y una, Visperas seis Sonatas entre nuevas y viejas cincuenta y tres. Motetes del autor Zipoli, nueve".
'Inventario de los bienes ballad as a la expulsion de los Jesuitas y ocupacion de las Temporalidades por Decreto de Carlos Ill, en los Pueblos de Misiones fundadas en las mdrgenes del Uruguay y Parand, en el Gran Chaco, en el pals de los Chiquitos y en el de los Mojos, cuyos territorios pertenecieron al Virreinato de Buenos Aires, con Introducci6n y Notas, por Francisco Xavier Brabo, Madrid, Imprenta y Estereotipia de M. Rivadeneyra, 1872, Lxxx-672 pp.
Revista Musical Chilena, Ano XLV, julio-diciembre, 1991, N" 176, pp. 57-98

Revista Musical Chilenal	Francisco Curt Lange

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Particular inter@s tiene este hallazgo porque comprueba que en los archivos de los Pueblos de Misiones figuraban obras de Domenico Zipoli. Brabo no menciona este hecho; yo lo constate en el Archivo General de la Naci6n en una de las copias que se realizaron. La omisi6n de Brabo se podrfa explicar ya sea por una omisi6n del escribiente o por una omisi6n accidental en la composici6n del texto impreso. Para mf fue extraordinariamente importante descubrir evidencias como estas, de la actividad como compositor de Zipoli durante un perfodo de consternaci6n dada la total carencia de informaci6n sobre esta ilustre figura del barroco colonial latinoamericano.
Esta irregularidad debe haberse presentado con gran frencuencia, como sucedia con las Petacas. Estas contenfan las partituras, que rara vez eran mencionadas, a pesar que sabemos que el archivo de solfas representaba la base de toda actividad musical. En cada Misi6n o reducci6n este aspecto fundamental fue pasado por alto y otro tanto ocurri6 con las bibliotecas, proverbialmente ricas, que habfa acumulado la Companfa en cada uno de sus Pueblos. Musica y lectura, por lo visto, carecian de valor para los inventaristas cuyo nivel cultural puede ser calificado de inexistente.
En cambio, enumeraron hasta los mas fnfimos detalles de todos los objetos del culto y realizaron una interminable descripci6n de las vestimentas y los elementos afines de los trajes de los danzantes, seguramente porque se trataba de telas. En nuestro primer trabajo ofrecimos una informaciOn completa de las vestimentas del Pueblo de Nuestra Senora de Reyes de Yapeyu [RMcrt, xiJ165 (enero-junio, 1986), pp. 21-25], las que jamas faltaron en Pueblo alguno, raz6n por la cual seria tedioso repetirlas.
Los tratados de to sica y sus textos, especialmente sobre canto nano, posiblemente no faltaban en biblioteca alguna dada su necesidad para realizar los Oficios de cada semana ademas de otras ocasiones lit6rgicas; no obstante, su numero fue escaso. Recordemos que la musica usada por la victoriosa contrarreforma. era de caracter hom6fono, fue iniciada por la Companfa de Jesus y se traslad6 por los jesuitas a Hispanoam@rica, aunque aca alcanzara una menor opulencia. Esto explica la abundancia de instrumentos musicales y la enorme cantidad de partituras europeas enviadas prioritariamente desde Italia.
En muchos casos la enumeraci6n y clasificaci6n de los instrumentos no fue correcta debido a que se produjeron expropiaciones de estos desde el primer momento del extranamiento, y antes de efectuarse los inventarios. Lo mismo debe haberse repetido cuando los bienes fueron pasados a manos de las Congregaciones de San Francisco, o a los Mercedarios o Dominicos. Solamente la primera de estas Comunidades de Regulares supo conservar en las bibliotecas de sus conventos, ubicados en la regi6n de Argentina, el enorme caudal de libros trafdos por los Jesuitas. La administraci6n posterior de los Bienes de la Companfa estaba sujeta a la realizaci6n de inventarios peri6dicos desde Buenos Aires. Dado lo meticuloso de esta administraci6n serfa importante hacer una revisi6n de estos balances postexpulsi6n para cotejarlos con los originates levantados en 1767-68, debido a que en los primeros no pocas veces solia faltar la n6mina de los instrumentos, en cambio en los tiltimos se procedi6 a su

El Extranamiento de la Companfa de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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enumeraciOn. Los inspectores que actuaron desde 1770 en adelante, realizaron su labor hasta iniciado el siglo xix.
Valdria la pena tratar de establecer el total de los instrumentos que existfa el aciago dia de la expulsi6n, sin incluir aquellos que se encontraban en proceso de construcci6n, cuyo ntimero debe haber sido considerable, como tampoco el ntimero de aquellos que con frecuencia estaban en las casas de los indios para la ejercitaciOn que realizaban, con habitual prolijidad, al prepararse para la celebraci6n de las numerosas fiestas que alegraban la vida de estos laboriosos grupos humanos. Para comprobar nuestra tesis de la necesaria comparaciOn de los inventarios podemos citar el caso del Pueblo de San Angel de la Guarda, que aparece sin instrumentos musicales en el primer inventario, pero que durante una visita posterior de un funcionario o fiscal, al hacer el inventario en 1772, aparecen 25 instrumentos, cantidad que a lo mejor disminuy6 entre 1767 y 1772, dado que nueve cajas de guerra, citadas en el primer inventario no aparecen en el segundo.
Comprendiendo las ligeras rectificaciones que no consideramos exageradas, inclufmos el calculo m6dico de 30 instrumentos por pueblo a pesar que no se detallan en San Ignacio Guazti, Nuestra Senora de Fe, Santa Ana y Santisima Trinidad. Las cifras totales sedan:
Mesopotamia Argentina (primera parte)	620
Item (segunda parte)	420
Gran Chaco	19
Chiquitos	252
Mojos	389
1700

En la relaciOn referida a los Pueblos de Indios Mojos no encontramos el Ultimo de ellos, esto es la Hacienda de Chalguani ni la de la Habana, que Brabo menciona en su obra en paginas 619-626.
Es necesario explicar que los clarines de plata hallados fueron evaluados por su peso sin respetar su valor real. En las regiones de la Mesopotamia Argentina es probable que estos instrumentos procedieran de Potosi, la fabulosa mina de plata, y fueran trafdos a las regiones mas cercanas, tales como los Pueblos de Mojos y de Chiquitos. Es por ello que constituye un misterio que se mencionen clarines de lata. Dada la prolijidad de los indfgenas como fabricantes de instrumentos musicales, y su natural sentido estetico para la ejecuciOn, no se comprende aquello de los clarines de lata. A lo mejor eran instrumentos para reunir al ganado disperso o bien para realizar Ilamadas a distancia.
En el inventario del Pueblo de San Miguel, de los indios Chiquitos, se lee: "8 campanillas a punto de solfa".
Esto hace suponer que instrumentos de esta clase fueron deliberadamente afinados al unfsono o quiza fueron afinados por pares a diferentes tonos. Probablemente se usaron para acompanar las vistosas danzas de jovenes. De

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paso citaremos las pintorescas informaciones sobre estas coreografias acompanadas permanentemente por mitsica:
"Nuevas casacas coloradas, de granilla, para los que tocan arpas, dos vestidos de patio lino para los que tocan los clarines, tres banderas grandes de tafettn parajugar los Capitanes, asf para estos que juegan se han dado monteras de seda, y todo era nuevo..." (Pueblo de San Jose de los Indios Chiquitos).

Jamas se repro en hacer grandes gastos at organizarse las coreografias para los jovenes danzantes. Es curioso que en los inventarios de estas vestimentas no se ha omitido ni la mas pequefia prenda. Sirva como ejemplo la relaciOn Integra que se incluyo del inventario del Pueblo de Nuestra Senora de los Reyes de Yapeyti, publicada en el ya citado ntimero 162 de la Revista Musical Chilena, pp. 21-26.
Es necesario mencionar que por el Tratado de San Ildefonso, ultimo acuerdo sobre esta region suscrito por las coronas de Espana y Portugal, siete Pueblos del rio Uruguay fueron entregados al Brasil. Las imagenes y demas objetos del culto fueron enviados a Porto Alegre e integrados al Museo del Estado. La toma de posesion se realizo en 1801, al iniciarse el siglo xtx.
A nombre de la corona un grupo de portugueses ocupo estos siete pueblos, cuya denominaciOn actual es la siguiente:
1.	Sao Nicolau, as margens do Uruguai;
Sao Miguel, primitivamente na Serra de Tapes, mudado depois para as margens do arroio Santa Barbara;
Sao Luis, levantado em 1687, proximo a cabeceira do Jacui;
Sao Borja, em 1690, proximo do Rio Uruguai;
Sao Lourenco, em 1691, a tres leguas de Sao Miguel;
Sao Joao, em 1698, proximo ao Rio Itui-Mirim;
Santo Angelo, em 1707, as margens do Itui-Guacu.
Continuando con la enumeracion de los instrumentos, merecen destacarse los rabeles y rabelones y tambien los violines que fueron fabricados en pueblos determinados, ademas de un gran numero de instrumentos desaparecidos a lo largo del tiempo.
Habria que preguntarse cual fue el perfeccionamiento logrado con respecto a los violines. Como se sabe Cremona abastecio a toda Italia con la enorme producciOn proveniente de los talleres de un Amati, Guarnieri o Stradivari y sus respectivos descendientes activos atin en la era de Vivaldi. Es posible que alguno de estos instrumentos pueda haber sido traido a suelo americano durante la colonizacion inicial de los jesuitas, a lo mejor tambien algun Steiner. Para nosotros continua siendo un misterio cual fue la madera que usaron y de que barniz se sirvieron para realizar su minuciosa y prolija imitacion de los instrumentos provenientes del Viejo Mundo.
Durante la ultima etapa de la obra jesuitica, o sea durante el siglo xvut, se conto con la presencia de Domenico Zipoli, a quien redescubri despues de una ausencia de 220 anos de los primeros diccionarios, luego de su misteriosa

El ExtraBamiento de la Companla de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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desaparicion, en 1716, cuando ocupaba el cargo de organista en la Chiesa del Gesu en Roma. De la abundante production de Zipoli realizada durante su permanencia en Cordoba (1717-1725), donde fallecio de maligna tabe (tuberculosis), destacan obras del genero religioso chico: Motetes, Visperas, Tantum ergo y la exception que es su Misa en Fa. Inclusive en esta obra se observa la carencia de instrumental abundante, puesto que solo figuran violines primeros y segundos, el bajo cifrado y las acostumbradas voces mixtas. En el caso de que esta Misa haya sido escrita durante su estada en Cordoba —porque existe tambien la posibilidad de que la trajera de Italia— puede haberla reducido para su use en los Pueblos de Misiones, tal cual existe en la copia hecha en Potosi, cuyas respectivas partes se encuentran en la Catedral de Sucre. Nos preguntamos cual seria la £union de los instrumentos de viento, dado que el material enviado por Zipoli se circunscribia a las voces y cuerdas, con acompanamiento de Organo o slave.
Haber descubierto a Zipoli produjo una serie de informaciones esclarecedoras relacionadas con el suministro de musica a las Misiones. En una visita a Zurich supe de la actividad de restauraciones de un arquitecto suizo llamado Hans Roth, que habia partido a la region de los Chiquitos en la que continua realizando una obra notable en codas las iglesias de esa misiOn. Le rogue que investigara si existfa alli musica del periodo jesuitico. El resultado fue el hallazgo de 5500 hojas de musica, en pesimas condiciones de conservation, pero que Ilegaron a su centro de trabajo en Concepcion, Bolivia (ver foto p. 64).
A este archivo se pudo agregar otro, —encontrado posteriormente— cuando el hallazgo referido ya habia surtido efecto en Bolivia, Argentina y en la presente actividad jesuftica en Asuncion del Paraguay.
La Mision en la region de los Chiquitos fue encargada al padre Martin Schmid, tambien suizo de origen y esforzado sacerdote. El Padre Schmid tiene un sucesor, tambien jesuita, quien me proporciono excelente information basada en las cartas de su lejano antecesor a sus familiares. En esta region, situada en los ultimos limites de la geograffa jesuftica, se produjo un hecho por lo demas edificante. La preservation de los papeles de musica se debe a la intensidad con que los indigenas continuaron la ensenanza de la musica durante largos anos despues de la expulsion. Alrededor de 1802 el Teniente Coronel Miguel Fermin de Riglos, destacado en esa region, comprobo la pasion de los indios Chiquitos por la musica. AI constatar que las partes vocales e instrumentales se encontraban muy deterioradas, mando adquirir una apreciable cantidad de resmas de papel a fin que los indios copiasen de nuevo las partes, labor que se realizO en todo los pueblos. En caso que el archivo descubierto incluya partes de aquella epoca, lo que es presumible, se constatara la decadencia de la caligrafia, que en la epoca de los jesuitas fue elogiada como perfecta.
Es necesario aclarar que de las Misiones del Rio de la Plata no sobrevivio una Bola hoja de musica. El hallazgo de tanta musica preservada entre los Chiquitos y los Mojos solo se explica porque pudieron saquearla los avidos invasores e investigadores. Las unicas dos obras que pude encontrar del periodo jesuitico es un Credo del torinense Celoniar y un Salmo de autor anonimo,

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Fotograffa tomada en 1936 en una de las Iglesias del complejo jesuftico de los indios Chiquitos. Obs@rvese que la tradici6n atin viva del perlodo colonial de rezar mujeres y ninos ante la Virgen con su cabello suelto y vestimenta blanca.

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obras que aparentemente nunca fueron ejecutadas. Estas breves disquisiciones sirven para explicar el panorama musical de las Misiones, el que variaba, de pueblo en pueblo, de acuerdo a las posibilidades de ejecuciOn. Los Procuradores de la Compania, enviados desde C6rdoba a Europa adquirieron grandes cantidades de musica de aquella epoca, y to hicieron con gran dedicaci6n, pero sin los necesarios conocimientos musicales. Debido a esto mucha musica que fue enviada a C6rdoba, y posteriormente repartida por las autoridades superiores de la Compania a un gran ntimero de Pueblos, jamas pudo ser interpretada debido a un grado de dificultad que superaba los conocimientos musicales de los indios. Esto explica el considerable archivo de mtisica de camara y orquesta que trajo el Indio Pirioby (Ortiz) cuando resolvi6 trasladarse de su Misi6n para radicarse definitivamente en Buenos Aires en epoca posterior a la expulsion de la Compania. Parece que tampoco existia en esa epoca en Buenos Aires gente capaz de interpretarla.
Una de las caracteristicas de la gran familia jesuitica fue su afar' de comunicarse con familiares o de escribir, prioritariamente despues de la expulsion, sendas obras sobre este periodo de oro, partiendo de las Anuas enviadas al Superior de la Orden hasta los extensos y pormenorizados relatos de Anton Sepp y Florian Paucke.
En la documentaciOn de estos acontecimientos tan extraordinarios predomin6, enhorabuena, una apologetica que no en pocas ocasiones se salsa de la realidad. Esto sucedi6 incluso con Domenico Zipoli a quien se le atribuyeron funciones que jamas ocupo, to que he demostrado documentalmente en varios de mis articulos.
La intercomunicaciOn entre las diversas Misiones no estaba exenta de serios peligros, por un !ado los ataques de los indios salvajes y por otra la constante amenaza de los paulistas que atacaban las Reducciones para capturar indios en masa y conducirlos al cautiverio. Cuando el Padre Florian Paucke en 1734 se dirigio a la Misi6n de los Abipones que le habia sido asignada por sus Superiores en las cercanias de Cordoba, pudo comprobar las tragicas consecuencias de un mal6n de indios salvajes que habia eliminado a todos los hombres de una caravana. Ademas, el Padre Paucke se encontr6 con el cadaver de un joven Jesuita que se dirigia a su Misi6n, junto a un oboe ensangrentado que este portaba consigo y un mechon de pelo ensangrentado adherido al instrumento inutilizado. Este es solo uno de los tantos horrores que bubo durante el periodo de pacificaciOn de una vastisima region en la que la Orden de Jesus supo crear paz y trabajo para millares de nativos.
Antes de finalizar esta breve introducci6n a un movimiento cultural y humanista sin precedentes es importante destacar que la obra de la Compania de Jesus fue profundamente reconocida tanto por la poblaciOn de la capital como por aquella del interior. Inclusive se les atribuy6 haber puesto en practica Ios principios de la Republica de Plat6n. Pero a medida que se expandian sus dominion no faltaron detractores dispuestos a aniquilar una obra de bien. Se les acusaba de haber aislado al indigena, actitud absolutamente justificable para evitar la infiltracion de un hombre blanco que solo pretendia corromper a ese

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6stado de conservacien de musica detectada en la regi6n de Chiquitos.
cuerpo social. Otros hablaban de enormes tesoros escondidos bajo tierra. No obstante, la Compania de Jesus basaba su poder economico en la yenta de numerosos productos y en trueques, a fin de abastecer de productos necesarios a las poblaciones a su cargo y para la adquisicion de imagenes y otros objetos para el culto. No desdenaron vender el excedente de esclavos negros, principalmente at Altiplano, un contrasentido con respecto a la autentica doctrina cristiana, porque consideraron al indio como gentil y al hombre de color como un salvaje. (De este criterio participo tambien Fray Bartolome de las Casas quien buscO por medio de sus alegatos exclusivamente la liberacion del indfgena). Pero en las inmensidades de la America hispana el brazo de la justicia real era inoperante.
Desde la expulsion de la Compania del territorio metropolitano y de ultramar portugues en 1755, la amenaza era cada dia mas grave para la Orden, hasta que escasos doce anos mas tarde, en 1767, Carlos III los expulsO de sus dominios.
El poderio jesuftico representaba a un Estado dentro de otro Estado y se habia logrado a craves de una economfa sui generis —basada en la exportacion de productos manufacturados a numerosas regiones hispanoamericanas. Es asi como un Obispo de Cartagena de Indias fallecio por abusar de la yerba mate, que los Jesuitas diseminaron por la region andina hasta Colombia. De mi

El Extranantiento de la Compania de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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lectura de miles de paginas de la contabilidad de la Orden, se desprende que la tecnica economica consistia en obtener un maximo de recursos que permitiera un crecimiento constante. No obstante la militia v los civiles encargados de la expulsion quedaron asombrados de los escasos recursos materiales que encontraron.
Hemos tratado de explicar escuetamente la historia de este imperio religioso que solo se sacrifice para lograr la conversion al cristianismo y el bienestar de miles de indigenas, mediante la ensenanza de multiples oficios civilizadores que les permitieran ganarse su sustento, y transforntarse en seres utiles en un colmenar laborioso en el que regno la paz.
La conquista por medios belicos de la Gobernacien del Rio de la Plata y posteriormente la del Virreinato fue incapaz de realizar lo que la Compania logro en siglo y medio basicamente mediante la persuasion.
En las paginas siguientes se comprobara fehacientemente la trascendencia que adquiri6 el arte musical desde que Ilege la Compania de Jesus a America hasta su expulsion2.
Gloria in excelsis Deo

Caracas, Venezuela
'El acucioso music6logo norteamericano, Alfred Lemmon, despues de ingentes esfuerzos public6 un trabajo relevante sobre Royal Music of the Maws (New Orleans, Louisiana: New Orleans Musica da Camera, 1987), 57 pp. Trata sobre la musica compuesta en 1790 por indios Mojos de los Pueblos de Trinidad y San Javier en alabanza de Maria Luisa de BorbOn. Es un documento de extrema importancia porque por primera vez tres compositores indigenas de esa region compusieron musica alusiva a un acontecimiento festivo relacionado con la Corona. Es una Cantata para votes mixtas, violines y bajo, que incluye ademas un homenaje a Carlos IV y su consorte, obra compuesta por los Canichanas del Pueblo de San Pedro.
Este descubrimiento plantea una interrogante con respecto a la opinion unanime de los Padres Jesuitas que el indio solo posefa un prodigioso don de imitation y carecla, en cambio, de un don propio de creatividad, en este caso de componer musica. Se trata de una opinion discutible porque el brusco cambio del nativo a una vida totalmente diferente a su habitat habria exigido un prolongado lapso de tiempo para poder integrarse a una cultura que no pudo proporcionarle las necesarias oportunidades en el periodo de las Misiones. Es necesario agregar que los padres no eran compositores ni se les ocurriO ensenar esta disciplina; su meta era dar a conocer la doctrina. En nuestra America Latina abundan los ejemplos de creation musical, partiendo de las Ilamadas tribus "salvajes" hasta las altas culturas que se irradiaron desde el Cuzco y Tenochtitlan, e inclusive antes de esa era. En todas ellas existiO una musica que rendia homenaje a sus deidades consistence en musica profana para su deleite. Lo demuestra ademas su prodigiosa capacidad creadora de ceramicas, sus tejidos en plumajes, oro y otros materiales y por ende su increible capacidad para construir instrumentos musicales.

Revista Musical Chilenal	Francisco Curt Lange

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Obseruaciones: La abundancia de materiales sonoros en la Mesopotamia argentina y de la misma manera entre los indios Chiquitos y Los Mojos contrasta agudamente con los escasos instrumentos registrados en el Gran Chaco. Esto resulta inexplicable si se considera la importancia de la presencia musical en los Pueblos de Misiones. No nos extranarfa que hubiese habido graves fallas en el inventario de instrumentos musicales. S610 el Pueblo de los indios Justicineses y Toquistineses nos ofrece una pequena causa. Habrfa ausencia de interes en los respectivos curas de Pueblos o tendrfan estos indigenes una marcada falta de interes por la posesi6n de instrumentos musicales? James hubiera podido ser por falta de suministros, que hubiesen sido facilitados con la mayor celeridad. Ante la distancia que nos separa de los hechos y ante la ausencia de minuciosidad de los inventaristas, estas preguntas tienen que quedar sin respuesta. Si en el Pueblo de San Jose fueron hallados solamente dos violines, pero at mismo tiempo 36 cuadernos de solfa, quedamos naturalmente consternados.
Lo que mas indigna es la ausencia de instrumentos en la Mision de los indios Abipones, fundada en 1748, a escasos decenios del extranamiento. La presencia del Padre Florian Paucke, fuera de duda el mi sico mas dotado que Ilego en ese perfodo a Cordoba para luego encargarse del cuidado de los Abipones, hacfa prever no solo una actividad musical intensa sino que una interpretaci6n muy pulcra de la misma. Esta pasion suya por la musica queda comprobada ann despues de la expulsion, durante la travesfa por demas triste y en la epoca de su estadfa en Espana. Es extremadamente interesante su comentario cuando conocio —estando expulsado ya de su iglesia— los comentarios de algunos de sus indios mtisicos con respecto a la ornamentacion que ellos ensayaban en sus violines dentro del templo. Nos relata que en presencia suya un miembro de la Comisi6n destinada al levantamiento del Inventario, se apodero de su flauta, la que el estimaba mucho. Una vez mas se comprueba la escasa seriedad con que se procedi6 a realizar los inventarios a lo largo y ancho del territorio de la Compania de Jesus. En cambio, hubo gran esmero para enumerar los objetos del culto, segun ya se ha indicado.

El Extraflamiento de la Companfa de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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DOCUMENTOS

Indice de los Documentos
Autos de los Inventarios realizados por la Junta de Temporalidades en los Pueblos de Misiones de la Companfa de Jesus.
Pueblos de Misibn situados en la Mesopotamia Argentina.
Pueblos de Misiones del Gran Chaco.
Pueblos de Misiones de los Indios Chiquitos.
Pueblos de Misiones de la Provincia de Mojos.
Archivo General de la Naci6n, Division Colonia - tx - 22 - 6 - 3, 1768 - [a 781*
1.	Pueblo de Jesus
2.	Pueblo de San Borja
Pueblo de San Angel de la Guarda
Pueblo de San Juan Bautista
Pueblo de San Ignacio Guaza
Pueblo de Santa Maria de Fe.
Pueblo Santa Ana
Pueblo San Luis Gonzaga
Pueblo (Colegio) Santos Martires del Japan
Pueblo de San Cosme y Damian
Pueblo San Francisco Xavier
Pueblo de Nuestra Senora de la EncarnaciOn (Itapua)
Pueblo San Carlos
Pueblo San Lorenzo
Pueblo Nuestra Senora de Loreto
Pueblo Nuestra Senora de la Candelaria
Pueblo del Corpus (de Indios)
Pueblo de Santa Rosa
Pueblo de San Joseph
Pueblo de Nuestra Senora de la AsumpciOn nombrado La Cruz
Pueblo Nuestra Senora de la Candelaria
Pueblo Nuestra Senora de la Concepcion (del Uruguay)
Pueblo Santos Apastoles San Pedro y San Pablo
Pueblo Santo Thorne
Pueblo Santa Maria La Mayor
Pueblo Santisima Trinidad
Pueblo Santisima Trinidad
Pueblo San Miguel
Pueblo San Nicolas (de Bari)
Pueblo San Ignacio Miri
Pueblo de Santiago
Pueblo de Yapeyu

*Estos Pueblos comprenden a los situados en la Mesopotamia Argentina, en las margenes del Rio Parana y Rio Uruguay. Existe otro expediente que Ileva el numero tx-22-9-4 que se refiere a 19 Pueblos, es decir, Ios mismos que contiene la relaci6n anterior. Esto se explica porque se practicaron en el momento del Inventario, o posteriormente, varias copias. Fueron publicados por nosotros en el numero 165 de esta revista, pags. 15-16.

Revista Musical Chilena/	Francisco Curt Lange

68

Mapa de "Paraguay y paises vecinos".
Nombre del Pueblo	Brabo. Pagina
Pueblos de Misiones del Gran Chaco
Pueblo de Petacas de Indios Vilelas	431-432	
Pueblo de Valbuena de Indios Isistineses	433-444	
Pueblo de Miraflores de Indios Lules	445-450	
Pueblo de Ortega de Indios Omampas	451-454	
Pueblo de Macapillo de Indios Pasaines	455-459	
Pueblo de la Hacienda de San Luca, ReducciOn de Nuestra Senora del Rosario y San
Ignacio de Indios Tobas	460-467	
Pueblo de la Concepcion de Indios Abipones	468-475	
Pueblo de Misiones de /adios Chiquitos
Pueblo de San Francisco	no hallado
Pueblo de San, Javier	479-485
Nota: Una segunda relaci6n, anterior a la precedente, se encuentra en el Archivo General de la Nacion registrada en la Division Colonia con los ntimeros Ix- 22 - 9- 4 y contiene apenas 19 legajos, de los cuales los marcados con los ntimeros 6, 7 y 8, han sido reunidos en un solo legajo: 6. Pueblo de San Ignacio Guazit, 7. Pueblo de Nuestra Senora de Fe, y 8, Pueblo de Santa Rosa.

69

El Extrartamiento de la Compania de Jesus...	/Revista Musical Chilena	
Pueblo de San Rafael	486-493	
Pueblo de Santa Ana	494-499	
Pueblo de San Ignacio	500-504	
Pueblo de San Miguel	505-509	
Pueblo de Nuestra Senora de Concepci6n	510-515	
Pueblo del Santo Coraz6n de Jesus	516-520	
Pueblo de Santiago	52.1-523	
Pueblo de San Juan Bautista	524-528	
Pueblo de San ,Jose	529-535	
Pueblos de Misiones de la Provincia de Mojos
Pueblo de Nuestra Senora de Loreto	539-543	
Pueblo de la Santisima Trinidad	544-550	
Pueblo de San Francisco Javier	551-557	
Pueblo de San Pedro Ap6stol (Cabeza de todos los Pueblos)	558-567	
Pueblo de Santa Ana	569-572	
Pueblo de la Exaltaci6n de la Santa Cruz	573-576	
Pueblo de los Santos Reyes	577-582	
de Indios
Pueblo de	de	587-592	
San Ignacio	Loyola	Pampas		
Pueblo de San Francisco de Borja	593-599	
Pueblo de Santa Maria Magdalena		583-586	
Pueblo de San Nicolas de Bari		600-602	
Pueblo de San Sim6n y Judas		603-605	
Pueblo de San Martin	(de Indios Baures)	606-609	
Pueblo de San Joaquin		610-613	
Pueblo de la Purisima Concepci6n		614-618	
Haciendas de Chalguani y La Habana		619-626	
PUEBLOS DE MISION SITUADOS EN LA MESOPOTAMIA ARGENTINA

1.	Pueblos de Santo Angelo de la Guarda. (No hay referencias en el inventario original sobre instrumentos musicales). En otro de 1772 aparece una relaci6n posiblemente mermada:
Arpas 3, baj6n 1, cajas de guerra 9, clarines 2, claves 1, cornetas 1, chirimfas 6, guitarras 4, rabeles grandes 6	33
2.	Pueblo de San Borja.
Arpas 3, bajones 3, clarines I, chirimias 9, espineta 1, 6rganos 1, rabeles grandes 1, rabeles pequenos 6	25
3.	Pueblos de San Cosine [y Damian].
Organ 1	1
4.	Pueblo de Jesuis.
Arpas grandes 7, bajones 2, citaras 2, clarines 2, chirimfas 8, espineta 1, liras 2, 6rganos 2, rabeles grandes 7	33
5.	Pueblo de San Luis Gonzaga.
Arpas grandes 4, arpas pequenas 4, bajones 3, clarines 3, cornetas 2, chirimfas 3, espinetas 2, fagotillos 22, guitarras 4, 6rgano I, violines 2, violines 4	54

6.	Nuestra Senora de la EncarnaciOn [Itaptia]. Arpas grandes 6, bajones 5, clarines 6, claves 2, chirimfas 16, liras 4, rabeles grandes 8, rabeles pequenos 8	55
7.	Pueblo San Joseph. (No se cita el inventario de instrumentos musicales).
Pueblo Santa Maria Mayor.
Arpas grandes 2, bajones 2, darines 2, chirimias 7, flautas 2, mandolinas 2, rabeles grandes 2, vihuelas 2, violines 10	31
9.	Pueblos de Santos Mdrtires [De Jap6n]. Arpas grandes 7, bajones 2, clarines 4, chirimias 13, espineta 1, 6rganos 1, violins 15, violones 4	47
Pueblo de San Miguel. (No aparece el inventario de instrumentos musicales).
Pueblo de San Lorenzo. (No aparece el inventario de instrumentos musicales).

Revista Musical Chilena/	Fnuuisco tin Lange

70

12. Pueblo de San Santiago.
Arpas grandes 4, bajones 2, chirimfas 4, espineta I, fagotes 1, flautas 4, liras 2, Organos 1, rabeles grandes 9	28

Observations: El total de instrumentos musicales registrados en 9 pueblos asciende a 300. San Cosme, San Jose, San Miguel y San Lorenzo fueron fundados en 1634, 1633, 1632 y 1691, respectivamente. Estos pueblos, por su antigiiedad y la proverbial existencia de muchos instru‑

mentos exigen yue se calcule por cads uno de ellos un mfnimo de 30 instrumentos. Este calcu-Io nos daria un total estimativo de 420 instrumentos, como cifra moderada.
La ausencia de clarines de plata se explica quiza por la distancia que separaba a estos pueblos de Potosi. Esta quedaba a mediana distancia de la regi6n de los Chiquitos y Mojos.
Total: 420 (calculo aproximado)

Pueblo de Santo Angelo de la Guarda
Brabo 24-38
Testimonio de lo actuado para el extrafiamiento y ocupaciOn de Temporalidades de Los Regulares de la Compania e inventario del Pueblo de San Angel.
En Brabo reza: Memoria de las Alhajas y ornamentos que se hallan en la Iglesia y Sacristia del Pueblo Santo Angel, que se hizo en veinte y ocho de Julio del Alto Mil setecientos y setenta y ocho. Padre Juan Bautista Gilge encargado del Pueblo; fecha del Inventario: 9 de agosto de 1769. Fue entregado a Fray Martin de Caceres, de la Real y Militar Orden de la Merced.
(No hay referencias sobre 6rganos, instrumentos de mtisica, ni de papeles de soila, no siendo consideradas como instrumentos musicales las nueve cajas de guerra).
Plata labrada
fjs. 25 Tres Atriles.
Otras Alhajas
Once Misales, el uno con sus chapas de plata. Cinco Manuales, el uno de ellos es manuscrito. Dos Rituales romanos, viejos.
fjs. 26 Diez y nueve Campanillas de bronce.
Tres atriles de madera.
Nueve Cajas de Guerra.
fjs. 27
Nueve Campanas entre chicas y grandes, leis en el campanario, una en la iglesia y dos en el almacen.
fjs. 28
Almactn del Patio

Dos campanillas quebradas.	fjs, 28 Vestidos de Danzantes
Un montOn de cascabeles.
Birretes, chupas y vestidos a la hungara.

El Extraftamiento de la Compafifa de Jesus...	/Revista Musical Chilena

71

Vestidm de Militares
Dos juegos de cascabeles.
Nola: Esta information es totalmente insuficiente por el solo hecho que no hay baffle sin m6sica. Ealtan ademas todos los instrumentos musicales pars el culto.

Pueblo de Santo Angelo de to Guards (Inventario practicado despues de haberse efectuado la Expulsion)

Archivo General de In NaciOn Division Colonia
Section (;obierno
Expedientes
Autos, Sumarios, Testimonios. 1740-1803

Santo Angelo de la Guarda Alto 1772
N'2
Copia de Ios Autos de Visita obrados por Dn. Franco Sanches Franco Juez Visitador de la Prov' del Uruguay del Pueblo de Sto. Angel remocion del cargo de D"Juan Beron ajustamto y liquidation de sus cuentas, y emposesinamiento en dha administration a Dn. Juan Ignacio Aguirre; y arreglo de faenas.
fjs. 86
Aposento Catorce de los Musicas
It. Una Mesita pequefia ordinaria
It. Una Cerradura bieja con su Llave
It. Tres Arpas It. Un Violon It. Un Bajon
It. Dos Clarines
It. Quatro Chirimias
It. Dos dichas Alto It. Seis Rabeles It. Una Corneta
It. Quatro Guitarras It. Tres Breviarios
It. Un Clave con su Mesa, descompuesto
It. Tres Linternas
It. Un Compas de Damasco x)
It. Uno dicho de Tafetan berde
It. Varios Cueros en que tienen sus Cantos, y Solfas anotadas.
x) Estos compases estaban destinados a marcar el compas en las danzas.

Pueblo San Borja
Brabo 39-59
Inventario de la Iglesia y demas (Bienes), pertenecientes al Pueblo de San Borja, que el Padre
Carlos Perez entrega al Capitan Don Nicolas de Elorduy, en cuatro de agosto de mil ochocientos
sesenta y ocho (No figura en esta relation el religioso ni su orden al que se le hizo la entrega).

Revista Musical Chilena/	Francisco Curt Lange

72

p. 41
Ropa blanca
Se hallan entregados a este capitulo Misales, Rituales, Campanas e
Instrummtos musicales
Misales, nueve. Rituales, dos. Manuales, tres. Campanillas, nueve.
Un Campanario de madera con cinco Campanas grandes, y catorce pequefias.
Arpas, dos. Rabel6n, uno. Bajones, tres. Rabeles chicos, seis.
Chirimias, nueve.
Clarin, uno. Espineta, una. Organo, uno.
San Came (y Damian)*
[N" 519
1768 [a 78]
[Brabo, pp. 294-304]
7'estimonio de los autores de Inventarios, extranamientas, y ocupacion de temporalidades de los Regulares de la Compania del Pueblo de Sn. Casme.
Padres encargados del Pueblo: Padres Bartholome Piza, Juan Manuel Gutierrez yJuan de la Cruz Montealegre.
Fecha de lnventario: 12 de Agosto de 1768.
Bienes entregados at Padre Fray Francisco Mongelos de la Orden de Santo Domingo.
fjs. 9 verso
[Ia cifra al margen derecho no representa el valor sino la unidad]
Ittem dos atriles chapeados en fondo de terciopelo con sus espelues [?]	2"	
...y campanilla sobredorada		1"	
Ittem un Organo	fjs. 10	I"	
	fs. 16		
Ittem seis Misales		b"	
Ittem Tres Manuales		3"	
	,fjs. 17 verso	3"	
Ittem tres atriles aforrados en rasso Carmessi		
Ittem treze Campanillas de Altar	13"	
[Catdlogo de los Libros...]
fjs. 21
Ittem Breviarios	2 t f"	
f s. 29		
En el Almazen
Ittem Cascabeles grandes de fundicion	200"	
Item dichos ordinarios	600"	
•Misi6n fundada en 1634.

El Extrafiamiento de la Companta de Jesus...	/Revista Musical Chilena

73

Vestidas de Militares, Cavildantes, y Danzantes
fjs. 33 verso a 36 verso
Nota: No hay menci&n de instrumentos mtisicos ni de campanas, con excepci6n del 6rgano. El inventario refleja pobreza en relaci6n con otros pueblos.
Pueblo de Jesus
Brabo 337-345
Inventario que hate el Padre Juan Antonio de Rivera de la Companfa de Jesus, Cura del Pueblo de Jesus, que por Orden del Excmo. Sr. Gobernador D. Francisco de Paula Bucarelli y Ursua, debe entregar y entreg6, con sodas las cosas existentes que tiene al presente dicho Pueblo, al Ayudante Mayor de Infanterfa D. Juan de Berlanga y Aviles.
pp. 337
Iglesia y Sacristia
Item, Campanas grandes, una. Item, Campanas medianas, cinco. Item, Organos, dos.
pp. 338

Item, Atriles chapeados, uno. Item, Campanillas, once.
Item, campanillas, una.
Item, atril Corrado en plata, uno.

Alhajas de Estano
A/hajas de Plata pp. 34I -342

Vestidos de Cabildo, de Danzantes, Alferez Real, etc.
Notts: Fueron separados Ios vestidos de danzantes de los vestidos danzantes de los muchachos.
pp. 342
Instrumentos de Musira
Primeramente. harpas, siete.
Item, rabeles, siete. Item, chirimias, ocho. Item, bajones. dos. Item, citaras, dos. Item, espineta. una. Item, clarines, dos. Item, liras, dos.
pp. 343-344
Generos existences en los Almacenes y corredores de casa, pertenecientes al Pueblo
Item, cantidad grande de Cascabeles de varias layas. Item, campanas en la estancia, cuatro.

Revista Musical Chilenal	Francisco Curt Lange

74

San Luis Gonzaga
Del Pueblo de Sn Luis Gonzaga
[N° 3] 7
[Brabo, pp. 136-147]
1768 [a 78]
Testimonio de lo actuado para el extratlamiento y ocupacion de Temporalidades de Ios Regulares del horden de la Compania e Imbentario del Pueblo de San Luis Gonzaga en el dia veinte y seis de Agosto de mil setecientos sesenta ocho...
Padres entaegados del Pueblo: Padres Juan Trabes y Matheo Cano.
Fecha del Inventario: 26 de agosto de 1768.
Los Bienes fueron entregados al Padre Fray Manuel Fernandes, de la Serafica Orden de San Francisco.

fjs. 5
Imbentario de las Cossas de la Iglecia del Pueblo de Sn Luis Gonzaga
En el patio principal esta la Torre de Madera fuerte Tasibo ...con trese Campanas a dies Ias quatro deltas grandes, de mas de veinte arrobas cada una poco mas n menos y Ias otras mas chicas esta sentada sobre piedra cada Columna con espiga y enlosada con tres escalones de piedra a quatro bientos otras dos Campanas ai en la Capilla de la Estancia Sn Marcos.
Alaxas
fjs. 6 verso
ht. Quatro atriles dos de plata labrada de reliebe y Ios otros dos Iisos sobre terciopelo Carmesi por fondo.
fjs. 10 verso
Misales por todos nuebe
Campanillas de altar, diez y seis sueltas, y cuatro pares ajuntas.
fjs. 11 Tres Manuales y dos Rituales
fjs. I I verso y 12
Nuebe vestidos de Angeles para muchachitos con sus coronas jubones de Terciopelo carmesi bordado de llo de plata y sus polleritas de Bretana con encaxes para avajo y para encima de rasp tafetanes con su juego de bandas y guarnicion y su banderola con lamina del Santo Patron con sus ocho arandelas para sus Luzes en Misas Visperas...
Ocho camisetas de lienzo bordado de lava por Ias orlas para Ios que Bevan el difunto de Ios ninos.
ltt. La Mucica esta Corriente y buena entre Indios que mas de Ias hastantes Solfas y Motetes - Psalmos y Cantatas tiene sus Ynstrumentos como son Chrimias con sus bajones dos ]uegos*' Harpas grandes quatro v chicas otras quatro violones dos violines veinte y dos nuebos fagotillo un juego cornetas dos Clarines tres, Guitarras quatro Espinetas dos una de ellas no encordada Organ() bueno.
tjs. 13 y 14 verso

Bestidut /mini el Cavildo Para su[s] fiestas resibimientos de Governadores y Obispos.
*No se entiende claramente el significado de °Juegos". Registramos apenas dos bajones y dos chirimias.

El Extranamiento de la Compania de Jesus...	/Revista Musical Chilena

19"

75

fjs. 14
Para los Danzantes
hombres y muchachos
Libras que de a folio existentes en el Pueblo
fjs. 16 un Tomo de Organo Romero
fjs. 16 verso
...y quatro Breviarios completos en varios cuerpos antiguos. de los Padres difuntos para los Mucicos y Semana Santuarios.

Itapua
[Nuestra Senora de la Encarnacion]
[N" 17] 11
1768 [a 78]
[Brabo, pp. 323-336]
Testimonio de las	actuadas, en el Pueblo de Nra S" de la Encarnas"" nombrado Itapua, sabre el Extranam" de los regu' de la Compania.
Padres encargados del Pueblo: Padres Felix Urbina, Esteban Tina, Santiago Carreras y Sebastian Toledano.
Fecha del Inventario: 10 de agosto de 1768.
Bienes entregados al Padre Fray Blas Cabral, de la Orden Serafica de San Francisco.

Lo 9 Ay en el cuerpo de la Ig" y Sachristia
fjs. 7
It. Ay en medio de la Iglessia dos organos uno grande, y otro pequeho
fjs. 7 verso
En el otro Lienzo frontero a la Ig' ay nuebe aposentos... otro para la Escuela de la musica...
fjs. 8
En el aposento de la Escuela de la musica ay seis arpas, Rabeles grandes, y pequenos, diez y seis, Lira[s] quatro, Bajonenes cinco, Chirimias diez y seis, clave grande uno, pequeno otro clarines seis.
Dentro del Patio gral arrimado a la Pared de la Ig" esta la torre, o Campanario q` tiene siete campanas grandes, y tres pequenas.
fjs. 16 verso
Atriles Itt Dos Atriles chapeados	2
Campanili"' Itt dote campanillas q" sirven al Patio	12 "
Itt. Ott-a campanilla de altar	1 ••
fjs 18
Missales Itt. Cinco Missales nuebos y bien adornados de Registros de Sinta fjs. 18 verso ht. otros seis usados 'amblers con Cintas
Manuales ht. dos Rituales, o manuales Romanos Quad"" Itt. Quatro Quadernillos para las misas de Rey"' Campani` Itt. diez y nuebe Campanillas de metal
fjs. 19
Alhaxas y ornamentos anadidas [despues de la visita del Obispo del Paraguay, Don Manuel Antonio de la Torre]
Ill. Missales nuebos tres

Revista Musical Chilena/	Francisco Curt Lange

76

fjs. 20
Vestidos de Cava" y Militaf" - Vestidas de danzantes
Nota: Llam$base Organo un arma de fuego, posiblemente de varios cans y sus correspondientes bocas. Figura en la relation de Armeria.

Pueblo de S" Joseph*
[N° 28] 18
1768 [1778]
[Brabo, pp. 101-115]
Testimonio de los Autos de Inventarios Estranamientas, y ocupacion de temporalidades de las Regulares del Orden de la Campania del Pueblo de S" Joseph.
Padres encaegados del Pueblo: Padres Miguel Mariano Amengual, Joseph Ilechaver y Pedro Chormaer.
Fecha del Inventario: 8 de agosto de 1768.
Bienes entregados a los Padres Fr. Antonio Irrazabal y Fray Sova de la Orden Ser'efica de San Francisco.

Sacristia y sus alajas de Plata
fjs. 6 Itt. un atril Lavrado a Buril
fjs. 9 verso Itt. Dos misales nuevos
fjs. 10
Itt. Ocho campanillas de Altar
Aumentos despufs de la visita del Obispo D" Manuel Antonio de la Torre... seis campanillas chicas de plata y cobre.
fjs. 16
Livros de este Pueblo de S" Jph
Breviarios seis cuerpos o tomos
fjs. 17 verso Ofizium B.M. Birginis
fjs. 18
Ritual viejo un tomo
Memoria de los vestidas de Cavildantes y Danzantes que ay en este
Pueblo de S" Joseph
(de fjs. 22 a 23)
Entre las Alajas de la Sacristia se anade
fjs. 23 verso
Un atril de Plata chape:tdo
Nota: En este Inventario no son mencionadas las campanas, ni los instrumentos de mitsica y menos aun un organ.
Francisco Xavier Brabo tiene adembs en pag. 105, rengl6n Misales: Item, otro forrado en terciopelo Carmesi con guarnici6n de gal6n de oro y cintas anchas.
*Mision fundada en 1633.

El Extranamiento de la Companfa de Jesus...	/Revista Musical Chilena

77

Item, otro bien tratado.
Item, otros cuatro dichos, ya usados.
Al incluir ademas en pag. 114: Metal Campanil, treinta y media arrobas, debe deducirse que en este Pueblo existi6 una fundici6n de campanas.
Santa Maria La Mayor
[N° 7] 25
1768 [a 78]
[Brabo, pp. 148-162]
Testimonio de los Autos de Inventario, extranam"' y ocupacion de temporalidad' de los regulares de la Comp° del Pueblo de S ° Maria La Mayor.
Padres encaegados del Pueblo: Padres Raphael Campamar y Adolfo Sear.
Fecha del Inventario: 10 de agosto de 1768.
Bienes entregados al Padre Fray Vicente Calvo, de la Militar Orden de Nuestra Senora de la Merced.
Nota: Se lee en el texto que la "Iglesia grande" soport6 un incendio unos treinta anos atras. Por este motivo se encuentra en este inventario la siguiente menci6n: "La Iglesia que es pobre por ser de prestado". Quiza sea por esta raz6n de que no hay menci6n de 6rgano.
fjs. 10 verso

Pierces de Platta ornam'°' y de mas Alajas pertenec ' a la Iglessia, y Sacristia Ila Ittem... y campanil todo sobredorado.
fjs. 12
De los diez Missales el uno viejo p' estar refrendado con el nombre del Pueblo de S" Nicolas, se restituy6 a su Dueno, y assi son nueve los q`' quedan, a mas del Ritual Romano hay tres manuales en lengua Guarani.
Apos'" del Cura
fjs. 30 verso
Los demas de dhos Aposs"" suelen servir para mussica, y algunas ofizinas, y trastos.
Es. 31
Ittem otros siette Apossentos, 6 Quartos de la cassa vieja antigua al [ado de la Porteria sobre la qual esta la Torre Parroquial y en ella [hay] ocho Campanas, una grande con el nombre De S" Carlos Arzobispo de Milan etc'. Quatro medianas. en una el nombre De S" Ant° de Padua. Otra con el de S" Francisco de Borja, otra con el de S' Maria Virgen, y la Quarta con el de 5u Rossa, y tres dichas Pequenas, la una con el nombre de S" Raphael, otra con el de San Ignacio, y la tercera sin nombre.
fjs. 32
Ittem dos Capillas en el campo junto al Pueblo, la una de nra senora de Loreto, con dos Campanas, pequenas, y la otra de San Joseph...
fjs. 36
Instrumentos be Mussica
Harpas dos	Flautas dos
Violines diez	Clarin' dos
Ravelones dos	Vihuelas dos
Bajon' dos	Mandolas dos
Chirimias siete	Compares siette

Revista Musical Chilena/	Francisco Curt Lange

fjs. 4 Plata

fjs. 8

78

Pueblo Santa Maria La Mayor
Nota: En el Inventario que sigue con el N" 7 [1768 a 78] de la misma Reduction, a fisjas 50, se encuentran las siguientes modificaciones y adiciones, lo cual comprueba la existencia de f alias cometida en la sucesiva copia de esta documentation: en vez de Raveles dos figura Ravelones D6s, y de las Mandolas se cita la cantidad: dds
Francisco Javier Bravo trae las siguientes diferencias:
pag. 152 Ropa blanca Item, diez misales, los cinco nuevos
Item, un ritual romano
Item, doce Campanillas de altar
pag. 153
Vestidos de cabildantes y militates
pags. 154-55
Veslidos de danzantrs
pag. 160
(cita en vez de Violines diez, Rabeles diez).
Santos Martires [del Japon]
[N" I] 8
1768 [a 781
[Brabo, pp. 163-179]
Compulsa de los autos de Imbentarios de los vienes secuestrados a los Regulares de la Compaftia de Jesus En El Colegio de los Santos Martires del Japon.
Padres encargados del Pueblo: Padre Ignacio Sierrahin, (Cierhaim], Antonio Basualdo y Alejandro Villavieja.
Fecha del Inventario: 16 de agosto de 1768.
Bienes entregados a Fray Juan Encinas de la Orden de Santo Domingo.
Inventario de las Alajas de esta Iglesia de los Santos Martires del Japon
fjs. 3 y Campanilla todo sobredorado
Un atril Lavrado
Dos Rituales Romanos
Dos Manuales ordinarios
Diez y siete campanillas de Bronze Campanas de Campanario ocho
fjs. 7
Un Misal forrado en terciopelo carmesi con sus chapas de Plata Doze Id. forrados en pasta los dos nuevos y los restantes usados.
fjs. 8 verso
Tres Matracas para la Semana Santa.
Siete Atriles de Madera, el grande con su pie.
fjs. 9 Fierros para hater Chirimias tres

El Extraitamieuto the la Contpatifa de testis...	/Revista Musical (:hilena

79

inventario de lo que se hullo en las Ofieivas de dhm Pueblo
Instrumentos Musicos
fjs. 12 verso
Siete Arpas	()rgano ono"
Quatro Biolones	Espineta una
Quinze Biolines	Misales Dos
Dos Bajones	tudeles ono amarillo
Quirimias treze	De Plata chic) Clarines quatro
Arum de la Armenia
Ijs. 13
Lanzas para Danzantes quinze
Espadas nueve
Espadines ocho

Pueblo de los Santos Mdrtires
fjs. 13 verso
Harperia
Cerrucho unu.
Escoplos diez.
Azuelas una.
Cepillo ono.

Catabago de los Limos del Pueblo de los Martires
fjs. 17
Miscelaneas
Ritualem Romanum duplicado dos tomos
It. un Pliego
Ane de Canto Ilano un tomo
fjs. 17 verso a 19 verso
Vestidas del Cavildo
Danuintes
Vestido.s de Militares
"Francisco Xavier Brabo trae en pag. 168, antes de has tres Matracas para Semana Santa, Un Organo. AI aparecer otro en relation de las Oficinas del Pueblo, se podria suponer clue el primero corresponderia a la Iglesia y el segundo al taller de construcciones de instrumentos, si bien solo se ha especificado la Harperta y "tres fierro para hacer chirimias". En el inventario del AGN, IX-22-6-3, solo aparece un organ en la relation de instrumentos mosicos depositados en has Oficinas del Pueblo.

Del pueblo de S" Miguel*
[N" 23] 25
1768 [a 781
[Brabo, pp. 180-1911
Testimonio de lo actuadoPara el extranamiento, y ocupaz" de Tennporalidades de los Regulares de la Cornpai is e inventario del Pueblo de S" Miguel.
Padres encargados del Pueblo: Padres Joseph Ignacio Humeres, Isidro Rojas y Joseph Rivarola. Fecha del Inventario: 30 de julio de 1768.
Bienes entregados: no se ha hallado mention.
*Mision fundada en 1632.

Revista Musical Chilena/	Francisco Curt Lange

80

Alajas de la Iglesia y Sacrittia
fjs. 5
Campanillas Catorze
Rituales Toledanos, y Romanos viejos, dos
Misales con guarnicion de plata dos
It. ocho mas ordinarios

Alajas de plata, y chafolonia Bs. 6 It. Un Atril.

Libras q'' tiene el Pueblo de S" Miguel
fjs. 11
Dos juegos de Breviarios ya viejos en dos cuerpos en q'° It. otro mas tambien viejo en un cuerpo de folio

Vestidos de Cate° y Danzantes. Militares
(fjs. 12 a 14)
fs. 16
En la Torre de la Ig° seis Campanas grandes y siete pequenas. Fjs. 16 verso En la Capilla de Loreto dos pequenas
Una Campanita que se hall() en el Almacen
Nola: No hay mention de instrumentos musicales

Pueblo de San Lorenzo*
Archivo General de la Nacion Division Colonia
Section (;obierno
Misiones - 1713-1796
Yapeyn
Sala 9-17-3-4
Pueblo de San Lorenzo
13 de .setiembre de 1758
En el Pueblo de S" Lorenzo 3 trece dias del mes de Sept' de mil setec' cinq'" y ocho: Yo D" Pedro Sacristan Th° de Infanteria destinado por el comd" de dho Pueblo me he (ha) entregado del Colegio y Pueblo, en el que existen las alajas sig" y constan por el inbentario hecho por D" Mrit de Altoaguirre que queda en mi poder.

Altar que le sigue
Retablo por acavar de dorar: sagrario por dorar: Un S" Antonio de Padua un Pulpito con un cuadro de S" Fran". Xavier, sin dorar: Item un organ descumpuesto...

Campanario
Una Campana grande con el vadajo: quatro dhas mas medianas: Id"' tres medianas: Id"' dos pequenas la una con el vadajo rompido:...
"Mision fundada en 1691.

El Extranamiento de la Companla de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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Del Pueblo de S.thiago
[N° 6] 32
1768 [a 78]
[Brabo, pp. 397-415]
Testimonio De lo actuado para el estranamiento y ocupasion De temporalidadcs De los Regulares de la order de la Compania etc. lmbentario del Pueblo de Santiago.
Padres encargados del Pueblo: Padres Agustin Salis y Manuel Boges.
Fecha de Inventario: 13 de agosto de 1768.
Bienes entregados al Padre Fray Manuel Antonio Villalba de la Militar Orden de Nuestra Senora de la Merced.

Alajas de Plata fjs. 8 verso Una Campanilla con trese Onzas
fjs. 9 verso
Dos Atriles que con el forro pesan trese libras y tres onzas
Otras Alajas fjs. 10
Siete Missales, seis grandes y uno chico para el Altar portatil que ay tambien...
fjs. 10 verso Dies y siete campanillas de Bronze
fjs. 16 verso Dos Manuales
fjs. 17 Y un Organo
fjs. 17 verso
Seis Campanas que hay en la Torre Dos grander, tres medianas y una pequena.
Rason de los Libros De este Pueblo de S" Lingo fjs. 21 verso Brebiarios, seis tomos, Item Otros tomos grandes.
Rason de lo que ai en los Almasenes
fjs. 31
Cuerdas de Espineta seis hacks	N.l
Cascaveles tresientos	N.1
Os. 34 Pes de Castilla una libra v media
fjs. 36 verso
Los musicos tienen [los] Instrumentos siguientes:
quatro Harpas, nueve Raveles, quatro Chirimias, dos bajones, dos Gaetas [%], quatro flautas, un fag' [fagot], una espineta y dos liras, que suelen servir en Semana Santa.
Rason de lo que ai en los Aposentos Ref ectorio Casina y Patio segundo
fjs. 40 verso
En el aposento que se sig[u]e hay seis arcas grandes, y una Alacena grande en donde se guardan los bestidos de los Cavildantes y Dansantes. Hay tambien otras quatro alacenas 3viertas en donde se guardan los papeles de Musica hay tambien un quadro del Santo Christo un banco y algunas otras cosas.
Los Instrumentos que tienen los Musicos estan apuntados en otra pane.

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fjs. 41 a 44
Rason de los vestidos de Cavildantes Militares y danzantes en las sees
Arcas drriba dichas
Nota: En este inventario se especifica, en to referente a los oficios, el juego de herramientas que no correspondia a cada uno de ellos: Pintores, Plateros, Trapicheros, Carpintero, Tejedores (bubo 19 telares), constructores de barcos y de carretas. No se menciona la dedicaci6n a la construcciOn de determinado instrumento musical.
Nose encuentra en los manuscritos del Archivo General de la Nacibn ninguna alusiOn a operas, o sea, representaciones teatrales con participaci6n de la mOsica vocal e instrumental. En los Inventarios de Brabo consta, en pag. 409, en el renglon "Vestidos de Danzantes", lo siguiente:
Un vestido con todo lo necesario para la Opera de Santiago.
En pig. xxxty de su IntroducciOn, al hacer menciOn de la fuerte participaciOn musical en los actos ptiblicos de los pueblos guaranies, dece que esta Opera es mencionada en dos inventarios. No hemos podido hallar la segunda menci6n, a pesar de una meticulosa revision de todos los inventarios contenidos en su obra.
INVENTARIOS DE LOS BIENES HALLADOS DE LOS PUEBLOS
DE MISIONES DEL GRAN CHACO
AL TIEMPO DE LA EXPULSION Y OCUPACION DE
TEMPORALIDADES DE LOS JESUITAS
Gran Chaco
1.	Pueblo de San Jane de /adios Vilelas, violines 2	2	
-2.	Pueblo Valbuena de indios Jusistineses r Toquistineses, violines 6, violOn grande 1, 36		
	cuadernos de solfa	7	
3.	Pueblo de Miraflores de indios Lules, 6rgano 1, violines 6, violones 2, arpa I	10	
4.	Pueblo de Ortega de indios Omampas		
5.	Pueblo Macapillo de indios Pasaines		
6.	Pueblo de Nuestra Senora del Rosario de indios Tobas		
7.	Pueblo de la Concepcion de indios Abipones		
		Total 19	
Observaciones: La abundancia de materiales sonoros en la Mesopotamia Argentina y de la misma manera entre los indios Chiquitos y Los Mojos contrasta agudamente con los escasos instrumentos registrados en el Gran Chaco. Esto resulta inexplicable si se considera la importancia de la presencia musical en los Pueblos de Misiones. No nos extranaria que hubiese habido graves fallas en el inventario de instrumentos musicales. Solo el Pueblo de los indios Justicineses y Toquistineses nos ofrece una pequena causa.:Habria ausencia de interes en los respectivos curas de Pueblos o tendrian estos indigenas una marcada falta de interes por la posesion de instrumentos musicales? Jamas hubiera podido ser por falta de suministros, que hubiesen sido facilitados con la mayor celeridad. Ante la distancia que nos separa de los hechos y ante la ausencia de minuciosidad de los inventaristas, estas preguntas tienen que quedar sin respuesta. Si en el Pueblo de San Jose fueron hallados solamente dos violines, pero al mismo tiempo 36 cuadernos de solfa, quedamos naturalmente consternados.
Lo que mas indigna es la ausencia de instrumentos en la MisiOn de los indios Abipones, fundada en 1748, a escasos decenios del extranamiento. La presencia del Padre Florian Paucke, fuera de duda el miisico ma's dotado que lleg6 en ese periodo a C6rdoba para luego encargarse del cuidado de los Abipones, hacaa prever no s610 una actividad musical intensa sino que una interpretaci6n muy pulcra de la misma. Esta paskin suya por la msisica queda comprobada aOn despues de la expulsion, durante la travesia por demas triste y en la epoca de su estadla en Espana. Es extremadamente interesante su comentario cuando conoci6—estando expulsado ya de su iglesia

El Extrafiamiento de la Compafiia de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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los comentarios de algunos de sus indios musicos con respecto a la ornamentaci6n que ellos ensayaban en sus violines dentro del templo. Nos relata que en presencia suya un miembro de la Comisi6n destinada al levantamiento del Inventario, se apoder6 de su flauta, la que el estimaba mucho. Una vez m$s se comprueba la escasa seriedad con que se procedi6 a realizar los inventarios a lo largo y ancho del territorio de la Companla de Jesus. En cambio, bubo gran esmero para enumerar los objetos del culto, segun ya se ha indicado.
Pueblo de Petacas (San Jose de Indios Vilelas)
Inventario de la Reduction de San Jose de Bilelas, con agregacidn de la raze* que did el Padre Jesuita
Doctrinero hasta su expulsion en Salta.
Brabo, pp. 431-437
Padres encargados del Pueblo: Padre Francisco Arce.
Fecha del Inventario: 8 de setiembre de 1767.
Bienes entregados: No consta el nombre del Padre Sucesor.
Primeramente, una iglesia con su altar y Sacristia. Item, un atril.

Alhajas de plala que se hallaron en la Sacristia pertenecientes a la Iglesia.
Item, tres misales, uno nuevo y dos usados. Item, tin ritual nuevo.

Laminas de pasta plateadas
Item, catorce campanillas de metal chicas, dos con bajado, y las demas sin 61. Item, tres campanas grandes en la torre.

Tahona con su ramada
Item, dos violines.

Pueblo de Valbuena
I nventario de in Red uccidn de San]uan Bautista, Pueblo de Valbuena, de Indios Isistineses y Toquistineses, en
to respectivo a los Bienes de su Reduction, v la Razon que esta agregada, dada por el doctrinero Jesuita que fue
en ella.
Brabo, pp. 438-444
Padres encargados del Pueblo: Padre Manuel Diaz de San Luis. Fecha del Inventario: 31 de agosto de 1767. Bienes entregados: No consta el nombre del Padre sucesor.
Primeramente, una iglesia... Item, tres atriles.
Ropa bin no's que se hallo' en otra raja de la iglesia
Item, leis polleras de angaripola, para bailes. Misales, tres.
Item, dos manuales.
Item, tres campanillas... de metal.
Item, tres campanas, grandes dos, y una pequena.

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Otros Itrastos/ mds
Item, ciento y dote cascabeles.
Item, otro cuarto que sirve de escuela de m6sica y lectura, en el cual se hall6 lo siguiente: Primeramente, seis violines y un violon grande.
Item, treinta y seis cuadernos de solfa.

Pueblo de Miraflores de los Indios Lules
/nventario de la Iglesia y Bienes de la Reduction de San Esteban de Miraflores que administraron los Padres
Jesuftas en la Jurisdiccion de Salta hasta su Expulsion, y Razdn agregada que did el Cura doctrinero que fut.
Brabo, pp. 445-50
Padres encrrgados del Pueblo: No hay constancia en la obra de F.J. Brabo.
Fecha del lnventario: 5 de agosto de 1767.
Bienes mtregados: Padre Fray Juan Antonio Navarro.
Item, en el coro un 6rgano que le faltan seis o siete flautas. Item, dos violones grandes, seis violines y una arpa.
Item, tres atriles.
Item, una campanilla de plata y dos de metal amarillo. Item, tres misales.
Item, en la torre cuatro campanas, dos buenas y dos quebradas.

Pueblo de Ortega (Nuestra Senora del Buen Consefo de Indian Omampas)
Brabo, pp. 451-454
/nventario de Ortega, Reduction de Indios, con agregacion de la razon dada por el Padre Jesuita Doctrinero
que fut hasta su expulsion en Salta.
Padres encargados del Pueblo: Padre Antonio Garcia.
Fecha del !nventario: 20 de setiembre de 1767.
Bienes entregados: al Padre Fray Jose Ignacio Mendiolaza.
Primeramente, una iglesia con el altar y sagrario. Item, un atril.
Item, dos misales, uno nuevo, y otro usado. Item, un ritual nuevo.
Item, dos campanillas que sirven en el altar. Item, dos campanas grandes en la torre.
Nota: No debe extraflar la ausencia de instrumentos de m6sica, "por ser pueblo nuevo", como declarer el doctrinero Padre Antonio Garcia.

Pueblo de Macapillo (de Nuestra Senora del Pilar de Indios Pasaines)
Brabo, pp. 455-459
/nventario de Macapillo, Reducti6n de Indios, con la razdn agregada del CuraJesutta Doctrinero que fut hasta
la expulsion.
Padres encargados del Pueblo: Padre Jose Solis.
Fecha del !nventario: 12 de setiembre de 1767.
Bienes entregados: al Padre Fray Antonio Lapa.
Primeramente, una iglesia con su altar y Sacristfa...
Item, tres misales, y un ritual, nuevos.
Item, un atril.
Item, una campanilla pequena.
Item, dos campanas en el campanario de fuera; una grande y otra pequefla.
Item, de herramienta de carpinterfa... diez y siete escoplos, entre los cuales hay tres bocineros. Nota: No hay menci6n de instrumentos musicales. No se ha encontrado explicaci6n para la

El Extrafiamiento de la Companfa de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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aplicaci6n del escoplo Ilamado "bocinero", pero debe referirse a la perforaci6n de madera para fabricar orificios.

Pueblo de Nuestra Senora del Rosario en San Ignacio de Indios Tobas y pueblo
(estancia) San Lucas
lnventario de la Hacienda de San Lucas en la Jurisdiccion de Jujui, que administraron los Padres Jesuitas
pasta su expulsion; v tambien el de la ReducciOn de Indios Tobas en la Frontera de Jujui.
Brabo, pp. 460-67
Padres encargados de los Pueblos: Padre Francisco Solano Orono, Pueblo de Nuestra Senora del Rosario. No hay constancia del Padre doctrinero de la Estancia de San Lucas.
Fecha de los Inventarios:• 10 de agosto de 1767 y 17 de agosto de 1767.
Bienes entregados: al Padre Fray Joaquin Coito. Nose menciona al sucesor en la Estancia de San Lucas.
Reduccidn de Nuestra Senora del Rosario Primeramente, capilla de leis tirantes, con su altar...
Item, dos atriles de madera.
Item, dos misales y un ritual romano.
Item,... una campanilla mediana, todo de plata.
Item, dos campanas puestas en el campanario.
Item, una campanilla chica de metal.

Estancia de San Lucas Item, un misal viejo.
Item, dos campanillas chicas, de metal.
Item, dos atriles de madera.
Item, una caja de guerra.
Pueblo de la Concepcion de Indios Abipones
Brabo, pp. 468-475
Padres encargados del Pueblo: Padre Pedro Gand6n.
Fecha del Inventario: 27 de octubre de 1767.
Bienes entregados: No hay constancia del nombre del Padre sucesor.
Francisco Javier Brabo explica que el Inventario terminaba en fojas 12 cuando constaba, originalmente, de 26. Pudo anadir un nuevo inventario, hecho grosso modo, motivado por sustracciones, ordenado por el Virrey y concluido el dfa 16 de junio de 1770. Son mencionados apenas, en plural, "misales, rituales y campanas", pero ni siquiera un solo instrumento de mtisica. Se debe tener presente que en esta ReducciOn realize) una obra fructffera un grupo muy capaz de Padres Jesuitas.
INVENTARIOS DE LOS BIENES HALLADOS EN LOS PUEBLOS DE
MISIONES DE LOS INDIOS CHIQUITOS
AL TIEMPO DE LA EXPULSION Y OCUPACION DE LAS
TEMPORALIDADES DE LOS JESUITAS
Pueblos de los Indios Chiquitos
1. Pueblo de San Javier: 3 6rganos, 1 grande, 2 chiquitos; 8 violines; 3 violones; 2 arpas; 2 trom pas de cuerdas (manucordios); 2 clarines de metal; 2 salterios; 2 davicordios;
1 petaca de papeles de mn'sica	24

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2.	Pueblo de San Rafael: 16rgano grande, 1 pequeno; 9 rabeles; :3 violones; I baj6n; 2
trompas de cuerdas (manucordios); 7 arpas; 2 clarines; 2 clarines de plata	28
3.	Pueblo de Santa Ana: 16rgano; 8 violines; 3 violones; 3 arpas; I baj6n; 2 clavicordios;
2 clarines	20
4.	Pueblo de San Ignacio: 2 6rganos; 7 violines; 3 violones; I baj6n; 4 arpas; I clarin de
plata; 1 clarin de laton	19
5.	Pueblo de San Miguel: 17 toneletes (tambores pequenos); 2 6rganos, I grande y I
pequeno; 11 violines; 3 violones; 4 arpas; I clarin; 4 trompas (marinas) manucor‑
dios; 2 clavicordios; 1 salterio; 8 campanillas a punto de solfa (afinadas); I clarin	54
6.	Pueblo de Nuestra Senora de la Concepcion: 16rgano; 12 violines; 3 violones; I trompa
marina (manucordio): 3 arpas; 1 clarin de cobre	21
7.	Pueblo del Santo Corazon deJest s: 1 6rgano mediano; 10 violines; 4 rabelones; 4 arpas	19
8.	Pueblo de Santiago (recien fundado): 2 6rganos, I grande, I pequeno; 8 violines; 4 trompas (marinas)	14
Pueblo de San Juan: 2 clarines de plata; 1 6rgano mediano, nuevo; 8 violines; 5 violones; 2 arpas; 3 trompas marinas; 2 arpas; 3 trompas marinas; 2 clarines, varios papeles de m6sica	28
Pueblo de San Jose: 3 6rganos, 2 grandes, I pequeno, arpas, violines, violones, trompas marinas (sin cspecificar la cantidad), 3 clarines de plata	25*
Total 252 (Calculo aproximado)
En el pueblo del Santo Coraz6n de Jestis se construfan 6rganos, yen Ios de San Juan y San Miguel, chirimfas.

Pueblo de San Javier Brabo, pp. 479-485
Padres encargados del Pueblo: Padre Superior de las Misiones de Chiquitos Jose Rodriguez y Padre
Procurador de las mismas, Antonio Priego.
Fecha del lnventario: 4 de setiembre de 1767.
Bienes entregados: no se ha mencionado al Padre sucesor.
Almacen
Cuatro campanas nuevas de metal; una con trece arrobas y una con cuatro y media.
Item, trece dichas; las dos con veinte libras cada una, dos de a doce, tres de a seis libras; y seis chichas, para los altares.
Item, diez y siete campanillas chicas.
Item, diez arrobas de metal de campanas.
Iglesia
Primeramente, la Iglesia de tres naves...
Item, doce campanillas de metal, repartidas en Ios altares.
Item, cinco misales buenos y uno viejo, con dos rituales.
Item, seis atriles de madera, Ios cinco pintados y uno dorado...
Item, trece vestidos para los muchachos que danzan en las fiestas, los dos de bretana, y otros de retazos de telas de seda de colores.
Alhajas de Plata
Item, tres campanillas.
Item... y campanillas doradas [dos).
Coro, musica y campanario
Primeramente, un misal viejo, un 6rgano, y dos chicos, con flautas de estano; dos arpas, ocho
Nota: *El total de instrumentos del pueblo de San Jose debe estimarse en un minimo de 25.

El Extraitamientu de la Compania de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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violines, tres violones, dos trompas de cuerdas, dos clarines de metal, dos salterios y dos clavicordios. Item, una petaca de papeles (le mtisica.
Item, un ctmpanario de madera con ocho campanas entre grantles y chicas.
Pueblo de San Ralael Brain), pp. 486-493
Padres encargados del Pueblo: Padres Esteban Palossi v Juan Mesner.
Fecha de Inventario: 22 de setiembre de 1767.
Bienes entregados: no se ha mencionado al Padre sucesor.
Coro y rnusiea
Primeramente, un Grgano grande con llamas de estalio y algunas de palo. Item, uno dicho, pequeno, con sus llamas de estano.
Item, nueve rabeles, toes violones, un bajGn, dos trompas de cuerdas y siete arpas. Item, dos clarines de metal amarillo, diez y nueve campanillas a punto de Grgano. Item, dos clarines de plata, con peso de dos libras, dos onzas.
Item, una torre de ladrillo, con 8 campanas de mayor a menor.
Pueblo de Santa Ana
Brabo, pp. 494-499
Padres encargados del Pueblo: Padres Julian de Noler y Buenaventura Castell. Fecha de Inventario: 26 de setiembre de 1767.
Bienes entregados: no se menciona al Padre sucesor.
Primeramente, la iglesia...
Item, un atril de palo, dorado, y dos sin dorar. Item, tres misales y dos rituales.
Alhajas de Plata
Item, dos campanillas con peso de una libra ocho onzas. Item, dos clarines con tres libras de peso.
Mtisica
Primeramente, un Grgano con sus canones de estano y tres violones.
Item, ocho violones [violines], tres arpas, un baj6n, y diez y seis campanillas. Item, seis campanas de mayor a menor.
Item, dos clavicordios.
Pueblo de San Ignacio Brabo, pp. 500-504
Padres encargados del Pueblo: Padres Gaspar Troncoso y Martin Esmid [Schmid].
Fecha de Inventario: 29 de setiembre de 1767. Bienes entregados: no se menciona al Padre sucesor.
Primeramente, la Iglesia de toes naves, con diez y ocho columnas de madera, labradas a lo Salom6nico...
Item, seis misales y un ritual... y diez campanillas de metal.
Alhajas de Plata Item, dos campanillas con peso de dos libras.
Musica y Coro
Primeramente, dos Grganos con sus flautas de estano. Item, cuatro arpas, un baj6n, siete violines y tres violones. Item, un clarin de plata, con pesos de una libra cuatro onzas. Item, uno dicho, de IatGn.

Revista Musical Chilena/	Francisco Curt Lange

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Item, cinco campanas de mayor a menor.
Item, veinte y una arroba de plomo y cuatro de estano.

Pueblo de San Miguel Brabo, pp. 505-509
Padres encargados del Pueblo: Padres Gaspar Campos y Juan Mesner.
Fecha de Inventario: 7 de octubre de 1767.
Bienes entregados: no se menciona al Padre sucesor.
Carpinteria dos taladros de chirimias.
Ornamentos ...y diez y seis toneletes para los ninos que bailan.
Alhajas de Plata Item, un clarin con peso de una libra cuatro onzas.
Coro v Mtisica
Primeramente, dos organos, el uno grande, y el otro pequeno, con flautas de estano, cuatro arpas, once violines, tres violones, cuatro trompas, dos clavicordios, un salterio, diez y ocho campanillas en punto de solfa, treinta campanillas.
Item, cinco misales y un ritual.
Item, dos atriles sobredorados y tres ordinarios.
Item, una tome de adobes con tres campanas medianas y una chica.
Nota: No se ha especificado aqul si se trataba de "trompas de cuerdas" (manucordios) o de trompas de metal.

Pueblo de Nuestra Senora de In Concepcion
Brabo, pp. 510-515
Padres encargados del Pueblo: Padre Francisco Vila y Francisco Lardin.
Fecha del Inventario: 13 de octubre de 1767.
Bienes entregados: al Padre Dr. Don Ignacio Gongora.
Item... seis arrobas de estano, doce libras de plomo. Item, ocho misales y dos rituales. Item, diez y ocho campanillas, las doce en rueda.
Coro r mtisica
Item, un organo, doce violines, tres violones, una trompa marina, tres arpas y un clarin de cobre.
Alhajas de plata Item, dos campanillas.
Item, ...y una campanilla, todo sobredorado.
Item, dos clarines con tres libras.
Siguen varias cocas de la /glesia
Item... tres atriles dorados y tres forrados en damasco. Item, un organo chico y un clarin de cobre mas.
Item, una torre con siete campanas de mayor a menor.
Item... un clarin de plata hecho pedazos, con peso de tres marcos cuatro onzas...

Pueblo del Santo Corazen detests
Brabo, pp. 516-520
Padres encargados del Pueblo: Padres Jose Chuca y Javier Guevara. Fecha del Inventario: 30 de setiembre de 1767.
Bienes entregados: no se menciona al Padre Sucesor.

El Extranamiento de la Companla de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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Por Ia Iglesia con sus paredes de adobes...
Item, tres campanillas de plata.
Item, seis campanillas de cobre.
Item, en la torre de la Iglesia cinco campanas... Item, seis campanillas de metal de bronce.
Item, una campana de metal, chica, para la iglesia. Item, en una petaca, herramientas para hater 6rganos.
Item, cuatro atriles; los tres usados que est5n en la iglesia, y el otro mss nuevo para en este almacen. Item, siete arrobas de estano en plancha.
Item, se encontr6 un 6rgano mediano de la iglesia.
Item, cuatro arpas; las tres sanas, y la otra descompuesta. Item, diez violines buenos.
Item, cuatro rabelones, los dos inservibles.

Pueblo de Santiago
Brabo, pp. 521-523
Padres encargados del Pueblo: Padres Narciso Patxi IPatsil y Jose Pelayo. Fecha del Inventario: 3 de octubre de 1767.
Bienes entregados: no se menciona al Padre Sucesor.
Item, dos campanillas de plata.
Item, dos clarines de plata.
Item, dos 6rganos de iglesia, uno grande y otro pequeno...
Item, ocho violines ordinaries.
Item, cuatro trompas ordinarias.
Item, dos trompas marinas de madera.
Item, tres atriles de madera.
Item, seis campanillas de bronce.
Item, la iglesia vieja y sus paredes sobre palos y barro, y el techo de paja...
Item, una iglesia nueva, de adobes, cal y ladrillo en partes, la cual est$ sin acabar, por estar el pueblo recien tundado.

Pueblo de San Juan
Brabo, pp. 524-528
Padres encargados del Pueblo: Padre Juan Esponella. Ferlut del Inventario: 7 de octubre de 1767.
Bienes entregados: no se menciona at Padre Sucesor.
Primeramente, una iglesia con sus paredes de adobe y tejado todo de teja... Item, misales, cuatro.
Item, ritual, uno.
Item. cuatro campanillas de plata.
Item, seis campanillas de metal.
Item, clarines de plata, dos.
Item, el campanario, que su fabrica es de adobes.
Item, en dicho campanario estan seis campanas pequenas.
Item, tres campanillas de metal para el altar.
Item, un 6rgano nuevo, medianamente grande.
Item, ocho violines y tres atriles de madera.
Item, cinco violines [violones%].
Item, arpas, dos.
Item, trompas, tres.

35* 42

Revista Musical Chilena/	Francisco Curt Lange

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Item, clarines, dos.
Item, varios papeles de solfa.
Item, cuatro barrenos largos para hacer chirimias, y otros instrumentos para agujerear, que todos estos pesan setenta y cinco libras.
Item, un instrumento para taladrar camp' [O?].

Pueblo de San Jose
Brabo, pp. 529-535
Padres encargados del Pueblo: Padres Juan Vald@s y Benito Riva. Fecha de Inventario: no figura.
Bienes entregados: No se menciona al Padre sucesor.
Primeramente, una iglesia con sus paredes de adobes y el techo de tejas.
Item, cinco misales, dos nuevos y tres usados.
Item, dos rituales.
Item, nueve casacas coloradas de granilla, para Los que tocan arpas.
Item, catorce dichas, de granilla, para los danzarines.
Item, dos vestidos de patio fino para Los que tocan clarines. Adviertese que todos los que tienen casacas y casaquetas de granilla, tienen chupa y calzbn de lienzo listado, y to mismo Los danzarines... Item, tres banderas grandes de tafet3n para jugar los capitanes.
Y asi para estos como Ios que juegan Las lanzas, se han hecho monteras de seda, y todo es nuevo. Item, varias campanillas de metal.
Item, tres organs, dos grandes y uno de ellos nuevo y otro pequeno.
Item, todos los instrumentos de musica, como son arpas, violines, violones, trompas marinas de madera.
Item, tres atriles de madera dorada.
Item, ocho campanillas de metal de bronce para Ios altares.
Item, una torre para Las campanas de tres cuerpos de cal y piedra, la que tiene en si nueve campanas de peso para esta MisiOn.
Item, tres cajas grandes y dos medianas [€Serian cajas de guerra o tambores?].
Item, dos atriles con sus cornualtares y sacra todo de plata.
Item, dos campanillas de plata, grandes.
Item, otras tres mss medianas, para dos altares.
Item, otras tres, mss pequenas; Ia una de plata y las otras dos de plata sobredorada con su plato y vasito todo de lo mismo, y Ias otras dichas, de plata cola.
Item, tres clarines de plata.
INVENTARIO DE LOS BIENES HALLADOS EN LOS PUEBLOS DE MISIONES
DE LA PROVINCIA DE MOJOS, AL TIEMPO DE LA EXPULSION Y
OCUPACION DE TEMPORALIDADES DE LOS JESUITAS
PUEBLOS DE LA PROVINCIA DE MOJOS

1.	Pueblo de Nuestra Senora de Loreto: (no hay mencitin de instrumentos musicales)
2.	Pueblo de la Santa Trinidad: 3 urganos corrientes; 3 monacordios (monocordios); 6 ternos de chirimias (18); 4 clarines de latun; 4 chirimias
Nola: *Deben ser calculados los instrumentos e,dstentes en este Pueblo por Ia menos en 35.
3.	Pueblo de San Francisco Xavier: "La musica surtida de varios instrumentos". 2 Organos; 12 violines; 6 clarines, I de plata; 4 flautas traversal; '2 monacordios; 16 chirimias y violones; Papeles de musica

El Extranamiento de la Companfa de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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4.	Pueblo de San Pedro (ApOstol]: 3 6rganos, 1 descompuesto; 2 monacordios; 9 ternos de chirimlas; 3 oboes; 3 bajones, papeles de musica	35**
(Calculo aproximado)
Nota: **Faltan Ios violines, que constitufan junto a Ios violones, el cuerpo principal de la orquesta. Debe calcularse el total de instrumentos en 35.
5.	Pueblo de Santa Ana: "La musica con Ios necesarios instrumentos", 16rgano; 2 monacordios; Papeles de solfa	35***
Nota: ***El conjunto vocal e instrumental debe calcularse en 35.
6.	Pueblo de la Exaltation (de la Santa Cruz]: "La musica que consta de varios instrumentos y papeles de solfa". Deben ser calculados en este caso los instrumentos en	35
7.	Pueblo de los Santos Reyes: "La musica que se compone de varios papeles de solfa". 1 6rgano grande; 1 clave; I monacordio; 5 arpas; 2 bajones; 3 violones; I viola; 6 violines	20
Pueblo de San Ignacio (de Loyola]: "La musica con superabundantes papeles y piezas de solfa". 3 6rganos; I I violines; 3 violones; 4 bajones; 10 flautas traversas; 15 (5 ternos) de chirimias; 2 bandurrias	48
9.	Pueblo de San Francisco de Borja: "La musica completa de papeles de solfa, violines, flautas, arpa, 3 6rganos, 3 monacordios, chirimias, clave y clarines"	35
Pueblo de Santa Maria Magdalena (de Ytonomas]: "La musica con sus correspondientes de arpas, viol6n, violines, 6rgano, chirimlas y variedad de papeles de solfa"	35
Pueblo de San Nicolds de Ban: I clarin de lat6n; 4 arpas; 4 chirimfa (calculo aproximado)	25
Pueblo de San Simon y Judas: "La musica se compone de un cajoncito de solfas". 4 violines; I arpa	5
Pueblo de San Martin de Baures: "La musica que se compone de". I organisto; 6 violines; 2 violones	9
Pueblo de San. Joaquin: 16rgano; 7 violines; 2 violones; I baj6n, 1 arpa. Libros de solfa (sin especiftcaci6n)	12
Pueblo de la Purfsima Concepcion: 2 6rganos; 7 violines; 3 violones; 3 arpas; I flauta dulcet 2 oboes; I caj&n con muchos papeles de solfa	18
Total de Instrumentos: 389
(calculo aproximado)
Nota: En esta relation de los pueblos de Mojos no fue posible hallar la ultima, es decir, de la Hacienda de Chalguani y La Habana, que Brabo registra en Vaginas 619-626.

Pueblo de Loreto
Brabo, pp. 539-543
Padres encargadas del Pueblo: Padres Jose Reynesx y Buenaventura Calvan. Fecha del Inventario: 2 de octubre de 1767.
Bienes entregados: al Padre Bonifacio Contreras.
Dos campanillas de plata, la una de @star dorada. Siete campanillas para los altares, de bronce.
Diez misales y un ritual romano.
Siete campanas de metal entre grandes y pequenas.
Nola: No trae mention alguna de instrumentos musicales.
Pueblo de la Santisima Trinidad
Bravo, pp. 544-50
Padres encargados del Pueblo. Padre Antonio Rivadeneira. Fee-ha del Inventario: No esta indicada.
Bienes entregados: No se menciona al Padre sucesor.

Revista Musical Chilena/	Francisco Curt Lange

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Nueve misales, los cinco nuevos, en los que se incluye uno con manillas de plata. [Una] campanilla, ...de plata dorada.
Cinco campanillas, entre grandes y pequenas.
Otra de plata, consagrada.
pos atriles, evangelio, Lavabo y palabras de la consagracidn, todo de plata.
Tres 6rganos corrientes, cinco monarcordios, el uno nuevo y los demas usados, seis ternos de chirimlas y musica de todos instrumentos.
Cuatro clarines de latOn.
Doce campanillas de bronce, diez para los altares y las dos de Caloto.
Once planchas de plomo, grandes.
Que en el Puerto de Payla tenia, por noticia moderna, muchos fardos pertenecientes a los expresados indios, como son... cascabeles, etc.
Pueblo de San Francisco Xavier
Brabo, pp. 551-557
Padres encargados del Pueblo: Padre Juan Manuel de Iraysos Fecha del Inventario: 11 de octubre de 1767.
Bienes mtregados: No consta el nombre del Padre sucesor.
...y campanilla... [dorada].
Seis campanillas de plata, las dos medianas y las cuatro pequenas, y entre estas una menor. Dos atriles de plata.
Diez misales, los dos nuevos y los demas usados.
Cinco cuadernos de Difuntos.
Diez campanas grandes, y pequenas, y un esquiloncito de comunidad con otra campanilla... Cinco campanillas regulares de mano y otras quince pequenitas.
Treinta y siete cuerpos de pequenos misales viejos, breviarios, tambien otros rezos viejos, a exception, de un tern de breviarios pequenos, que son nuevos.
...diez papeles de cascabeles.
Nueve escribanias de diferentes especies, yen una chaquiras o abalorios, en otra papeles de musica, en otra cuerdas y alambre.
La Musica surtida de varios instrumentos, y seis clarines, el uno de plata, con dote violines, cuatro flautas traveseras, dos 6rganos, dos monacordios, diez y seis chirimias y violones.
Pueblo de San Pedro
Brabo, pp. 557-568
Padres encargados del Pueblo: Padres Esteban Troconiz y Juan de Beingolea. Fecha del Inventario: 25 de noviembre de 1767.
Bienes entregados: al Padre Fray Antonio Pefialoza.
Cuatro atriles, los dos de plata maciza, y los otros dos con alma de madera.
Seis campanillas de plata, las tres mayores que las otras.
Trece campanas en la torre y casa, entre grandes y pequenas.
Catorce misales, los dos con chapas de plata y manillas sobre terciopelo carmesi, y lo mismo un cuadernillo.
La musica, que se compone de dos Organs corrientes, fuera de otro descompuesto, dos monacordios corrientes, tres ternos de chirimlas, cuatro clarines de lat6n, ocho violines, dos violones, dos flautas traveseras, tres obues, tres bajones.
Un escritorio con varios papeles de musica.
Tres juegos de breviarios Antuerpianos, los dos nuevos.
Otro juego, ya usado, con dos semanasantarios y rezos de Navidad y Reyes.
Que en el aposento del Padre Visitador Francisco Javier Quirbs, companero que fist del dicho P.

El Extrafiamiento de la Companfa de Jesus...	/Revista Musical Chilena

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Superior, se encontraron ochenta y tres cuerpos de libros de varios tamanos y tratados... y tambien entre breviarios y diurnos viejos, trece...
Que asimismo se hallo un altar portatil que inclufa en lo interior... dos misales, el uno pequeno y otro mayor, nuevo.
Pueblo de Santa Ana
Brabo, pp. 569-572
Padres encargados del Pueblo: Padres Francisco Javier del Corro. Fecha del Inventario: 28 de noviembre de 1767.
Bienes entregados: No consta el nombre del Padre sucesor.
Albajas de plata pertenecientes a la Iglesia
Tres atriles de plata, dos grandes sobre madera y el otro pequeno, macizo. Cinco misales, todos usados.
Elect's pertenecientes a la Casa y a los indios
Nueve campanas, entre grandes y pequenas, de metal.
La musica con Ios necesarios instrumentos, y 6rgano, dos monacordios, y papeles de solfa que se hallan en un escritorio.
Pueblo de la ExaltaciOn [de la Santa Cruz]
Brabo, pp. 573-76
Padres encargados del Pueblo: Padre Sebastian Garcia. Fecha del Inventario: 12 de octubre de 1767.
Bienes entregados: No consta el nombre del Padre sucesor.
Alhajas de plaza labrada pertenecientes a la Iglesia ...y dos atriles de lo mismo [plata].
Tres misales nuevos y seis ya usados.
Cinco campanas, la una grande, y las cuatro menores, de metal. Dos campanitas de bronce, de altar.
Muebles de la casa y eject as pertenecientes a los Indios La mtisica que consta de varios instrumentos y papeles de solfa.
Pueblo de los Santos Reyes
Brabo, pp. 577-582
Padres encargados del Pueblo: Padre Nicolas Sarmiento. Fecha del Inventario: 16 de diciembre de 1767.
Bienes entregados: No consta del nombre del Padre sucesor.
Alhajas de oro y plata pertenecientes a la Iglesia ...v campanilla de lo mismo [oro], obra de cincel, esmaltada... Cinco atriles con sus almas de madera.
Dos misales grandes, ricamente chapeados, sobre terciopelo carmesf. ...y campanilla [dos pares], todo sobredorado.
...dos campanitas, sin dorar.
Una campana para el altar mayor.
Ornamentos, albas, vestidos de Santos, adornos de iglesia y Sacristla
Ocho misales, los dos de ellos muy usados.
Dos rodajas de campanitas de bronce, fuera de veinte y una campanita de metal, y otras nueve campanitas de altar.
Trece campanas en el campanario, las cuatro de ellas grandes y las demas medianas, de varios tamanos, incluyendose el esquiloncito del refectorio.

Revista Musical Chilenal	Francisco Curt Lange

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La mtisica, que se compose de varios papeles de solfa, un Organ() grande, un slave, un monacordio, cinco arpas, dos bajones, tres violines [violones], una viola y seis violines.

Pueblo de San Ignacio de Loyola
Brabo, pp. 587-592
Padres encargados del Pueblo: Padre Claudio Jost Fernandez. Fecha del Inventario: 29 de noviembre de 1767.
Bienes entaegados: No se conoce el nombre del Padre sucesor.
Plata labrada de la Iglesia Dos atriles.
Tres campanillas grandes...
Dos campanillas consagradas por el Senor Mimbela.
Ornamentos y ropa de Sacristia con otras a las que siguen:
Diez misales; el uno nuevo y los den-4s de varios tamanos.
Tres juegos de breviarios, uno de dos cuerpos y los dos de a cuatro. Dos diurnos y un semanasantario.
Dos rituales romanos y varios pequenos, mejicanos. Nueve campanas de mayor a menor y un esquilon.
La milsica con superabundantes papeles o piezas de solfa.
Tres Grganos, los dos grandes y el uno pequeno, once violines, tres violones, cuatro bajones, diez flautas traveseras y cinco ternos de chirimias.
Eject as y Miles pertenecientes a los India;
...y no ha recibido a su beneficio [de la Procuraduria del Cuzco] mas que cuatro atados de cuerdas y dos bandurrias.

Pueblo de San Francisco de Borja
Brabo, pp. 593-599
Padres encargados del Pueblo: Padre Alonso Blanco.
Fecha del Inventario: 21 de febrero de 1768.
Bienes entregados: No se menciona el nombre del Padre sucesor.
Alhajas de plata labrada pertenecientes a la Iglesia Cuatro campanillas, la una grande y tres pequenas. Cuatro atriles.
Ornamentos y ropajes de Iglesia y Sacristla
Quince misales, los dos de ellos forrados en terciopelo con chapas de plata, y los trece entre pasaderos y viejos.
Diez y siete campanas, entre grandes y pequenas, de metal.
La mtisica completa de varios papeles de solfa, violines, flautas, arpa, tres Grganos, dos monacordios, chirimias, slave y clarines.
Efeclos de la casa e indios
Tres escritorios que contienen: ...y papeles de mtisica.
Que la dicha MisiGn [de San Pedro] debe a testa diez y ocho arrobas de cobre en varias piezas, que remiti a ella, para que de ellas fundiesen para una campana, lo que no tuvo efecto, ni tampoco la vuelta de dicho metal.

Pueblo de Santa Maria Magdalena (de Ytonamas]
Brabo, pp. 583-586
Padres encargados del Pueblo: Padre Jos@ Reyter.
Fecha del Inventario: 14 de octubre de 1767.
Bienes entregadas: No consta el nombre del Padre sucesor.

El Extranantienlo de la ( ontpania de Jest.'s...	/Revista Musical Chilena

Algunas docenas de cascabeles.

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Alhajas de Plata labrada, de Iglesia Dos atriles.
Ornamentos y ropaje de lglesia y .Sacrirtla
I)os misales nuevos y otros cuatro usados.
Lit ntitsica con sus correspondientes instrumentos de arpas, violein, violines, organo, chirimias y variedad de papeles de sulfa, con dos clarines de Lunt.
Ocho campanas de mayor a menor, y la una, mediana, se halla rajada.
Efectos que perlenecen a dos halms
Pueblo de San Nicolas de Ban
Brabo, pp. 600-602
Padres encargados del Pueblo: Padre Antonio Magio. Fecha del Inventario: 9 de febrero de 1768.
Bienes entregados: No consta el nombre del Padre sucesor.

Una campanilla... Dos campanillas. Dos atriles.

Alhajas de plats labrada, pertenerienles a la Iglesia

Ornamentos y ropaje de la 1g-Ink
Cuatro campanas entre medianas y una pequenita. Cinco misales, y otro pequeno de Requiem.
Muebles de cajas y ejectors perlenecientes a los Indies Cuatro juegos de breviarios viejos y dos semanasantarios nuevos. Un clarin de Iattin, cuatro arpas y cuatro chirimias.
Estano y plomo, en todo, cinco arrobas y siete libras.
Nota: Extrana la ausencia de uno o dos organos.
Pueblo de San Simon y Judas
Brabo, pp. 603-605
Padres encargados del Pueblo: Padre Manuel Leon. Fecha del Inventario: 17 de febrero de 1768.
Bienes entregados: No consta el nombre del Padre sucesor.
...y su campanilla.	Alhajas de plaza labrada pertenecientes a la lglesia
Ornamentos y ropaje de Iglesia
Cuatro misales, dos dos nuevos y Ios dos usados.
Dos campanas pequenas para el campanario, y dos chicas para el altar, de bronce.
La musica, que se compone de un cajoncito de papeles de sulfa, cuatro violines y una arpa vieja. Nota: Se percibe que esta MisiOn era de recursos pobres.
Pueblo de San Marlin de Baures
Brabo, pp. 606-609
Padres encargados del Pueblo: Francisco Javier Eder. Fecha del Inventario: 21 de febrero de 1768.
Bienes entregados: No consta el nombre del Padre sucesor.

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Ornamentos y ropa de Iglesia
Seis campanas, entre grandes y pequenas, y siete misales; los cuatro nuevos y tres viejos. La mtisica que se compone de un organito, seis violines, dos violones con su caj6n.
Muebles de casa y efectos pertenecientes a los Indios
Que en la Misi6n de San Pedro existe, perteneciente a la de mi cargo, y remitido de Lima, lo siguiente:
Dos misales nuevos.
Un ritual antuerpiano...
Que el citado P. Pintus me dijo tener agenciado... un par de trompas marinas, pero no tengo carta que me asegure el despacho.

Pueblo de San Joaquin
Brabo, pp. 610-613
Padres encrrgados del Pueblo: Padre Antonio Andres Usay. Fecha del Inventario: I" de febrero de 1768.
Bienes entregados: No hay constancia del nombre del Padre sucesor.
Alhajas de plata labrada pertenecientes a la Iglesia
Dos atriles.
Ornamentos y ropy de Iglesia
Seis misales; los dos grandes, buenos, dos chicos, faltos de hoja, dos usados, pequenos. Cuatro manuales; dos para los Sacramentos y dos de difuntos.
Muebles de casa y efectos pertenecientes a los Indios
Siete campanas, entre grandes y chicas, y veinte y seis campanillas de altar.
La mtisica, que consta de un arpa, dos violones, siete violines, un bajen y un organ, con los correspondientes libros de solfa.

Pueblo de la Purisinm Concepcion
Brabo, pp. 614-618
Padres encrrgados del Pueblo: Padre Alejo Uria.
Fecha del Inventario: 15 de febrero de 1768.
Bienes entregados: No consta el nombre del Padre Sucesor.
Alhajas de plata labrada pertenecientes a la Iglesia
Dos campanillas.
Dos [pares] de campanillas, sin dorar.
Dos atriles.
...y campanilla, todo dorado.
...y dos campanillas sin dorar.
Ornamentos y ropaje de Iglesia
Siete misales; los tres nuevos, tres usados, uno pequeno para altar portatil, fuera de dos cuadernitos de oficio de difuntos.
La mtisica, que se compone de dos organs, el uno mayor que el otro.
Siete violines.
Tres violones.
Tres areas nuevas.
Una flauta dulce.
Dos obues y un caj6n con muchos papeles de solfa.
Ocho campanas de diferentes tamanos.
Muebles de casa v efectos pertenecientes a los Indios
Tres quintales y catorce libras de estano, y una arroba de plomo.

CRONICA*
Homenajes a Mozart en Chile
Tanto las Orquestas como los mas diversos conjuntos de camara de todo el pals, desde Arica, en la Primera Regi6n, rindieron hasta Punta Arenas, en el extremo sur del continente, la mas fervorosa admiraci6n a la obra del genio de Salzburgo, incluyendo en sus programas sinfonias, conciertos, Lieder, obras corales, Operas ofrecidas en el Teatro Municipal de Santiago y dentro del campo de la Musica de Camara, Mozart se convirti6 en el astro indiscutido.
En el Centro de Extensi6n de la Pontificia Universidad Cat6lica de Chile, el Instituto de Mtisica organize) un ciclo de diez conciertos entre el 18 de junio y el 13 de agosto, el que se inici6 con la audici6n integral de Trios y Cuartetos con piano a cargo del "Trio Arte", con la colaboraci6n del violista argentino Tomas Tischauer.
Al reaparecer la Orquesta de Camara de la Universidad despues de un alto de receso, ahora integrada por j6venes interpretes, en esta oportunidad dirigida por Jaime Donoso, Director del Instituto de Mtisica, y el Coro de Camara, dirigido por su Director Maestro Ricardo Kistler, se tocaron: Divertimento para cuerdas KV. 137; Concierto para piano N° 12 KV. 414, solista Eduardo Vila, y Vuperas Solemnes de Confesores K. 339, para solistas, coro y orquesta; el Segundo concierto estuvo dedicado a la Musica de Camara, a cargo del Conjunto de Camara de la Pontificia Universidad Cat6lica de Chile, y el programa incluy6: Sonata K. 302 para violin y piano; Variaciones K. 265 para piano; Divertimento K. 254 para piano, violin y violoncello y Trio K. 498 para piano, clarinete y viola; el siguiente concierto estuvo a cargo del Cuarteto de la Pontificia Universidad Cat6lica en el que se ejecutaron los Cuartetos de cuerdas K. 157, Cuarteto con oboe K. 370, solista Daniel Vidal; Cuarteto de cuerdas K. 160 y Quinteto con corno K. 407, solista Mauricio Ibacache; el cuarto concierto con la Orquesta de Camara, fue dirigido por el Director invitado Christoph Poppen, cuyo programa incluy6: Divertimento K. 251; Concierto para violin K. 207 con el solista aleman Christoph Poppen y Adagio y Fuga K. 546 y Sinfonia N" 21 K. 114.

Orquesta del Conservatorio de Valdivia
En la Sala Claudio Arrau del Teatro Municipal se realize) el concierto a cargo de la Orquesta de Camara del Conservatorio de la Universidad Austral de Valdivia, dirigida por el profesor de violoncello y director del Conservatorio, Hector Escobar, conjunto integrado por j6venes entre 14 y 23 altos y Ios docentes Patricio Contreras, concertino y Pablo Saelzer, primera viola.
El programa dedicado a obras de Mozart adolescente tuvo como eje central y cumbre el Concierto para violin K. 216 en Sol Mayor de 1775, actu6 como

*Magdalena Vicuna (entradas sin firma) y Fernando Garcia (entradas firmadas con KG.). Revisla Musical Chilena, Afio XLV, julio-diciembre, 1991, N" 176, pp. 97-1112
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Revista Musical Chilenal	Homenajes a Mozart en Chile

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solista Ana Liz Ojeda, ayudante del concertino, completando el conjunto dos cornos y dos oboes con expertos ejecutantes de la capital.
La madurez y hondura siempre sobrecogen, pero el mayor motivo de asombro, en esta ocasiOn, fue la probidad de una entrega que superaba todo lo que podia esperarse de tantos instrumentistas noveles. Hubo un empefio profesional evidente en el desempeno de todos. Escobar gui6 con maestria el rico acompanamiento de la creaciOn, la que exige del violin solista gran temple y maxima seguridad.
Ana Liz Ojeda evidenciO un nivel excepcional de certidumbre, su arte sensitivo a menudo deslumbra.
Enmarcaron este logro dos de las tres pequenas sinfonfas que Mozart compuso a principios de 1772, las que se conocen bajo el nombre de divertimenti. Tanto en la K. 138 en Fa Mayor como en K. 136 en Re Mayor, Escobar y su orquesta obtuvieron sonoridades plenamente diversificadas entre el pulso fluctuante de los movimientos pausados y el humor de las conclusiones; jamas se descuidO la cultura del fraseo.

Temporada Oficial del Centro "Montecarmelo"
Un ciclo destinado a recordar la figura de Mozart fue la primera actividad del Centro Montecarmelo, recientemente restaurado en el barrio de Bellavista. En la capilla se coloc6 una placa resumiendo la historia del lugar y se reinstalO la imagen de la Virgen del Carmen, simbolo del sector.
Desde el 18 de julio y durante seis jueves consecutivos la capilla se llenO de mtisica con la participacion de la Orquesta de Camara de Chile, bajo la direccion del maestro Fernando Rosas, un Quinteto de Cuerdas, el Coro de Madrigalistas y el Trio Arte. En agosto actuO el pianista Felipe Browne, el organista Luis Gonzalez, el Cuarteto Chile y el Teatro de Marionetas de Helma Vogt que presento la opera El Rapto del Serrallo.

Mozart en los conciertos de Mediodla del Teatro Municipal
Con la actuaciOn de la Orquesta de Camara de Chile se iniciO en el Teatro Municipal la temporada de Conciertos de Mediodia bajo la direcciOn de Fernando Rosas y con Jaime de la Jara como concertino, el conjunto dependiente del Ministerio de Educaci6n, ofreciO programas conmemorativos del bicentenario de Mozart en seis conciertos. Ademas intervinieron en estos conciertos varios conjuntos del Teatro Municipal: el Coro del Teatro Municipal que dirige Jorge Klastornick y los conjuntos de camara formados al interior de la Orquesta Filarm6nica: El Cuarteto FilarmOnico, Cuarteto Egmont, Bronces Filarmonicos, Grupo de Cornos, con una programaciOn dedicada a obras de Mozart.

Homenajes a Mozart en Chile	/Revista Musical Chilena

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Wolfgang Amadeus Mozart
(1756-1791)
In memoriam de un genio universal
La Orquesta Sinf6nica de Chile que este ano cumpli6 cincuenta alms de ininterrumpida difusi6n en Chile del repertorio de la mtisica desde el Barroco hasta la contemporanea y de vanguardia europea, norteamericana, latinoamericana y de las obras sinf6nicas de compositores chilenos, en 1991 puso especial acento en ejecutar gran nitmero de las mas destacadas obras sinf6nicas de Mozart en el Teatro de la Universidad de Chile.
Se creo ademas la Orquesta de Camara de la Universidad de Chile, conjunto que debuto el 26 de junio bajo la direcci6n del director, violinista solista, Patricio Cobos, chileno radicado en Estados Unidos, quien se ha destacado como docente, solista y director de orquesta en el pals del norte. Actualmente es el director artistico y titular del Festival Southeastern Music Center, director de la orquesta del Columbus College y profesor de direcci6n orquestal. Fue especialmente invitado por la Universidad de Chile para dirigir, en la temporada de mitsica de camara, que este an() estuvo dedicada enteramente a la interpretacion de las mas variadas obras de camara de Mozart.
Integran la Orquesta de Camara veinte mtisicos, doce violines primeros y segundos, tres violas, tres cellos, y dos contrabajos; su concertino es Alberto Dourthe, cargo que tambien ocupa en la Orquesta Sinf6nica.
El ciclo "In memoriam de un genio universal" organizado por el Centro de Extension Artistica y Cultural de nuestra Universidad tuvo seis conciertos en los que actuaron entre el 12 de junio y el 21 de agosto los siguientes conjuntos: la Agrupaci6n Musicamara, agrupaci6n musical formada mayoritariamente por instrumentistas y profesores del Instituto de Mdsica de la Universidad Catolica, quienes ejecutaron: Cuarteto para flauta, violin, viola y cello KV. en Re Mayor; Cuarteto para cuerdas en Si bemol KV. 458; Cuarteto para oboe, violin, viola y cello en Fa Mayor KV. 370 y Quinteto para clarinete y cuerdas KV. 581 en La Mayor. En el segundo concierto actu6 la Orquesta de Camara de la Universidad de Chile, bajo la direcci6n del maestro Patricio Cobos, con el siguiente programa: Quinteto para piano, oboe, clarinete, corno y fagot en Mi Bemol Mayor KV. 452, con la actuaci6n de los siguientes instrumentistas: Eduardo Browne, piano; Daniel Vidal, oboe; Francisco Gouet, clarinete; Mauricio Ibacache, corno y Pedro Sierra, fagot; en la Sinfonla Concertante para violin, viola y orquesta en Mi Bemol Mayor KV. 364, Ios solistas fueron Patricio Cobos, violin y Thomas Heimbach, viola; termin6 el concierto con: Sinfonla N° 25 en Sol menor KV. 183. El tercer concierto cont6 con el Octeto de Vientos y Orquesta de Camara de la Universidad de Chile y como solistas invitadas, las pianistas Flora Guerra y Ximena Ugalde. El programa incluy6: Serenata N° 12 para 2 cornos, 2 oboes, 2 clarinetes y 2 fagotes en Do menor KV. 388; Divertimento N° 13 en Fa Mayor KV. 253; Sonata para dos pianos en Re Mayor

Revista Musical Chilenal	Homenajes a Mozart en Chile

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KV. 448 y Una Broma Musical en Fa Mayor KV. 522. El cuarto concierto se inici6 con la participaciOn del "Trio Arte" integrado por Maria Iris Radrigan, piano; Alonso Fernandez, violin invitado, y Edgar Fischer, violoncello, quienes tocaron: Trio para piano, violin y violoncello en Si bemol Mayor KV. 502 y Trio para piano, violin y violoncello en Do Mayor KV. 548; el Coro de Madrigalistas de la Universidad de Chile y el Conjunto Instrumental —integrado por Alberto Dourthe, concertino; J. Sebastian Leiva, violin; Celso Lopez, viola; Arnaldo Fuentes, cello, y Eugenio Parra, contrabajo— y la soprano solista Patricia Herrera, todos bajo la direction del maestro Guido Minoletti, cantaron el siguiente programa: Alleluia KV. 553, canon a 4 voces a cappella; Lacrimoso son io, KV. 555, canon a 4 voces a cappella; Ave Maria KV. 554, canon a 4 voces a cappella; Nascosoe ii mio sol KV. 557, canon a 4 voces a cappella; V' amo di core teneramente KV. 348, canon a tres coros de 4 voces a cappella; Laudate pueri y Laudate Dominum de Vesperae solennes de confessore KV. 339, para terminar con Sancta Maria, Mater Dei KV. 273 y Ave Verum Corpus KV. 618. El quinto concierto incluy6: Sonata para piano y violin en Mi menor KV. 304 y Sonata para piano y violin en Mi menor KV. 526, interpretadas por Anibal Banados, piano y Anne Baget, violin. Enseguida Ahlke Scheffelt, soprano, Pablo Castro, baritono y Elisa Alsina, piano, ofrecieron una selecciOn de catorce Lieder del maestro. El ultimo de la serie de esta Temporada de Camara fue el concierto de la Orquesta de camara de la Universidad de Chile dirigida por el maestro Patricio Cobos, cuyo programa incluy6: Concierto para violin y orquesta N" 5 en La Mayor KV. 219, con Patricio Cobos solista; el Concierto para piano y orquesta N° 17 en Sol Mayor KV. 453, con Cecilia Plaza, piano y Sinfonia N" 34 en Do Mayor KV. 388.
Recital de las profesoras Ruby Reid y Mariana Grisar organizado por el Departamento de Mtisica de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile como parte de las celebrations del bicentenario de la muerte de W.A. Mozart.
El 12 de noviembre, en la Sala Isidora Zegers de la Facultad de Artes, se realize el recital para dos pianos, con cuatro obras de Mozart, de las cuales solamente la Sonata K. 448 y la Fuga K. 426 fueron escritas en su totalidad por Mozart. El Adagio K. 546 fue compuesto originalmente para cuerdas y posteriormente fue transcrito para dos pianos. El Larghetto y Allegro con que se inici6 el programa fueron completados por un contemporaneo de Mozart, quien utilize solamente tematica mozartiana.
Ambas artistas fueron formadas en el Conservatorio National de Mi sica de la Universidad de Chile.
Como Ruby Reid ha regresado silo ahora despues de una ausencia de veinte anos porque deseaba compartir sus experiencias musicales con la nueva generaciOn de mi sicos chilenos, to que ha realizado ofreciendo clases magistrates, conciertos y charlas para los j6venes mitsicos de las Universidades de Chile y CatOlica, es oportuno dar a conocer su trayectoria international.
En 1962 fue distinguida con una beta Fulbright para continuar sus estu‑

Homenajes a Mozart en Chile	/Revista Musical Chilena

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dios en los Estados Unidos. Al regresar en 1963 continuo sus estudios de organo con el maestro Julio Perceval y se inici6 como profesora de piano en el Conservatorio Nacional. En 1965 fue becada por la OEA para graduarse de Master en Musica en la Universidad de Yale, donde estudi6 clavecin con Ralph Kirkpatrick, el famoso especialista en Scarlatti. Volvi6 a Chile en 1968 para dirigir un curso sobre interpretaci6n de musica barroca en la Universidad de Chile y para reasumir su carrera como concertista en clavecin. En enero de 1970, despues de haberse casado, se fue a vivir a Tokio, donde tuvo una activa vida musical como profesora invitada de la Universidad de Shizuoka en la que dict6 durante dos anos un curso sobre la interpretaci6n de la mtlsica de teclado de J.S. Bach y Mozart. Entre 1975 y 1979 viviO en Khartoum, Sudan, donde ensen6 en la Universidad de Khartoum y en la Universidad Femenina de Omdurman. Desde 1980 esta dedicada a la investigaci6n de manuscritos ingleses de los siglos xvi y xvI[ en la Universidad de Cambridge yen 1992 obtendra el doctorado en musicologia en esa Universidad. En el curso de este ano se ha dedicado a dar charlas, conciertos y charlas conciertos sobre la obra de Mozart en Cambridge, Londres y otras ciudades inglesas.
La profesora Mariana Grisar viajO a Nueva York para perfeccionarse tecnica y musicalmente con los maestros Rafael de Silva y Claudio Arrau. Al regresar a Chile ganO por concurso de oposiciOn la Catedra de Analisis de la Composicion en la Universidad de Chile, para luego ser nombrada como profesora de la Catedra de Musica de Camara que continua ejerciendo. Como solista ha ofrecido numerosos recitales, interpretando especialmente musica de compositores chilenos, ademas de participar activamente en las Temporadas de Musica de Camara. En 1989 realizO un ciclo de recitales como solista completando asi una investigaci6n de la forma Suite para teclado, desde un angulo hist6rico musical.

Renace el Cuarteto Chile ahora integrado por: Jaime de la Jara, violin; Fernando Ansaldi, violin; Enrique Lopez, viola y Patricio Barria, violoncello.
Desde 1941 un relevante conjunto de interpretes chilenos mantuvo viva la vocaci6n de hacer mtisica como Cuarteto Chile. Con mucho de apostolado y siempre con mucho sacrificio siguieron las huellas de grandes mtisicos tales como Iniesta, Fischer, Ledermann, Cerutti, Fuentes, Diaz, Roman y otros interpretes.
El 26 de julio de 1991 renaciO el Cuarteto Chile, con los maestros Jaime de la Jara, profesor de violin de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, de la Universidad Austral de Valdivia, de la Academia de Humanismo Cristiano, concertista, Primer Concertino de la Orquesta de Camara de Chile; Fernando Ansaldi, profesor de violin del Instituto de Musica de la Universidad Cat6lica y de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, recitalista, musico de camara, Segundo Concertino de la Orquesta de Camara de Chile; Enrique Lopez, profesor de viola del Instituto de Musica de la Universidad CatOlica y de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, solista e integrante de agrupaciones de camara, viola solista de la Orquesta de Camara de Chile y Patricio

Homenajes a Mozart en Chile	/Revista Musical Chilena

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Barria, profesor de violoncello de la Facultad de Artes, recitalista e instrumentista de camara, cello solista de la Orquesta de Camara de Chile.
Su primer programa estuvo dedicado exclusivamente a obras de Wolfgang Amadeus Mozart en conmemoraciOn al segundo centenario de su fallecimiento. Ejecutaron Cuarteto en Re menor KV: 421 (1783), Cuarteto en Re Mayor KV. 575 (1789) y Cuarteto en Sol Mayor KV. 387 (1787).
Durante el ciclo de conciertos "Homenaje a Mozart" organizado por el Instituto de Musica de la Universidad Cat6lica y el Centro de Extension, debutO el Cuarteto de Cuerdas de esa casa de estudios.
El 13 de agosto el Cuarteto de Cuerdas integrado por Alonso Fernandez, primer violin; Florencio Jaramillo,'segundo violin; Kalil Faure, viola y Alejandro Tagle, violoncello, debutaron con dos Cuartetos tempranos de Mozart: en Do Mayor K. 157 y Cuarteto en Mi bemol Mayor K. 160.

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Creacion Musical en Chile
Quinteto Pro-Arte de la Universidad Cat6lica estren6 en Cochabamba, Bolivia, "Tres Bocetos" para Quinteto de Vientos del compositor chileno Fernando Garcia.
El 21 de mayo en el Teatro Acha se celebr6 un Concierto de Gala en el que actu6 el Quinteto Pro-Arte integrado por los musicos chilenos: Mauricio Ibacache, corno; Pedro Sierra, fagot; Francisco Gouet, clarinete; Daniel Vidal, oboe y German Jara, flauta, quienes incluyeron en su programa el estreno de Tres Bocetos para quinteto de vientos de Fernando Garcia, obra basada en ritmos folkl6ricos chilenos dentro de esquemas arm6nicos contemporaneos.

En el Teatro de la Universidad de Chile se tad de Guillermo Rifo, una suite del ballet "El Ritual de la Tierra".
El 19 de julio la Orquesta Sinf6nica de Chile interpret() la primera audici()n de la suite El Ritual de la Tierra, basada en el ballet del mismo nombre escrito en 1988, bajo la direcci6n del maestro aleman Joachim Harder.
La obra evoca el ambiente de Tierra del Fuego y sus ahora desaparecidos habitantes indigenas. Rifo maneja con soltura el gran aparato orquestal, describe aquellos parajes rudos y magnificos en una descripci6n canto triste como multicolor el que culmina con el documento de ultratumba de un aborigen que gime desde el aire.
Estreno de "Invencion" para flauta sofa del compositor chileno Jose Miguel Tobar, fue estrenada en Chile por el flautista Alberto Almarza.
El 13 de agosto en el recital realizado en la Iglesia Los Dominicos que organiz6 el Instituto Cultural de las Condes para el Duo Almarza-Manriquez, el flautista estren6InvenciOn obra que le fuera dedicada por el compositor en 1986 y cuyo estreno mundial tuvo lugar en el Tercer Festival Internacional de Flautistas en 1989 en Peru.

Concierto en homenaje at compositor Carlos Riesco
El 26 de agosto de 1991, organizado por la Academia Chilena de Bellas Artes y con la colaboraci6n de la Asociaci6n de Compositores de Chile, en el auditorio del Instituto de Chile, se realizo un concierto integramente dedicado a obras del compositor y Miembro de Numero de la referida Academia, Carlos Riesco. Este concierto sirvi6 para rendirle un homenaje al musico por su labor, recientemente concluida, como Presidente de la Academia Chilena de Bellas Artes.
El programa contemplo obras de diferentes epocas de la vida creacional de Riesco, estando la interpretaci6n de dichas composiciones a cargo de las distinguidas artistas Elvira Savi, pianista, Patricia Vasquez, soprano y Valene Georges, clarinete. El compositor y tambi@n miembro de la Academia de Bellas Artes, Juan Amenabar, ilustr6 al publico con amenos comentarios sobre las obras presentadas.
Revitta Muciral Chilena, Ano XLV, julio-diciembre, 1991, N" 170, pp. 103-I 14

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El recital se inicio con Semblanzas Chilenas, para piano, obra muy temprana (1945) de Carlos Riesco. Sus tres partes: Zamacueca, Tonada y Resbalosa, son piezas inspiradas en la esencia de esas formas tradicionales chilenas, sin contreltirse a ellas, que trasuntan un espiritu juvenil. A continuacion se escucho el ciclo de cinco canciones Sobre los Angeles (1957), basadas en los textos homonimos de Rafael Alberti. Con un tratamiento de innegables dificultades, que Patricia Vasquez sorteo con idoneidad, Riesco logra momentos de gran intensidad y dramatismo en su obra. Anoranzas, para clarinete y piano, escrita cuarenta altos despues que Semblanzas Chilenas, muestran a Carlos Riesco en busca de nuevas vias de expresion que atin no se anuncian en Sobre los Angeles u otras obras suyas contemporaneas o anteriores. La atractiva pieza que sabiamente interpreta Valene Georges evidencia las virtudes de la partitura. El concierto se cerro con Sonata para piano (1960), composicion ya clasica del repertorio pianistico nacional por su limpieza estructnral e intensidad expresiva, entregada magistralmente por Elvira Savi, que fue ademas la brillante acompafiante de las otras creaciones ofrecidas en este recital.
F.G. Musica chilena en la Sala Isidora Zegers
Una breve antologia de compositores chilenos del siglo xx fue el concierto ofrecido el 28 de agosto en la Sala Isidora Zegers por la pianista Lila Solis, el clarinetista Francisco Gouet y el trompetista Carlos Basualto. Segitn explico uno de sus organizadores, el compositor Jaime Gonzalez, la intention que tiene este grupo de mtisico es dar a conocer al pitblico, en forma permanente y sistematica, lo que los compositores nacionales producen. Laudable iniciativa que merece el aplauso y apoyo de todos.
La primera parte del programa estuvo a cargo de Lila Solis, profesora de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Se inicio con un homenaje al compositor Alfonso Leng, con Impromptu para Alfonso Leng, de Carlos Isamitt, fina pieza pianistica de 1935; continuo con Doloras 1 y 2, de Leng, bellas piezas de los primeros altos del siglo que ocupan un sitial de privilegio en el repertorio nacional, continuando con una composicion temprana de Jaime Gonzalez, Homenaje a Alfonso Leng, tendiendose asi un puente entre uno de nuestros venerables compositores y un creador de la nueva hornada.
El breve homenaje a Leng fue proseguido por Introducci6n, Allegro y Final del muy joven y talentoso compositor Edgardo Canton, concluyendo la presentaciOn de Lila Solis como solista con el siempre actual Andante Appassionato, de Enrique Soro, compositor sefiero de la primera mitad del siglo junto a P.H. Allende, Cotapos, Isamitt y Leng. Las obras senaladas fueron previamente comentadas por la profesora Maria Soledad Morales, asi como tambien las de la segunda parte del recital.
Esta se iniciO con el estreno mundial de Sonata para trompeta piccolo en Si bemol y piano —Andantino, Andante, Allegretto— del compositor Pedro Nunez Navarrete, fallecido en 1989. Sus interpretes fueron Lila Solis y Carlos Basualto, profesor de Bronces y Conjunto Instrumental, en la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educacion. Nunez Navarrete aprovecha en su

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obra las posibilidades de la trompeta piccolo en su ditctil dialogo con el piano. Enseguida se escuch6 de Jaime Gonzalez Estudio en Tres, atractiva obra para clarinete y piano, en la que actu6 Francisco Gouet, integrante de la Orquesta SinfOnica de Chile y profesor del Instituto de Mtisica de la Universidad CatOlica de Chile. Este mismo interprete, siempre acompafiado por Lila Solis, present6 la Sonata para clarinete y piano —Allegro, Lentamente, Vivace— de Alfonso Lebelier, hermosa obra caracterizada por su claridad formal, la que corresponde a una version de su Sonata para viola y piano. Todas las composiciones del programa fueron abordadas por sus interpretes con gran carino y dedicaci6n, que el ptiblico agradeci6 con prolongados aplausos.
F.G. Estreno de "F(bula-musico-teatral" de Jorge Springinsfeld
La compania teatral independiente La have de Fa estreno, en agosto pasado, la obra escenico-musical, ambientada en Chiloe, El Sobreviviente transitorio, que su autor ha definido como "fabula-musico-teatral". Jorge Springinsfeld noes solo el autor de la musica, sino, tambien, del texto literario de esta creaci6n, en que sonido musical, danza y teatro tienen casi la misma importancia. La escenografia y vestuario son de Genevieve-Marie de Graene, la coreografia de Gaston Baltra y la direcciOn general de Alejandro Bloomfiel. Jorge Springinsfeld, ademas de escribir el libreto y componer la musica para el pequeno conjunto que exige la obra, fue el responsable de la preparacion de los aspectos musicales de la producciOn.
F.G. Miisica chilena contemporhnea 1991
Con este titulo el Instituto de Musica de la Universidad Cat6lica, con el apoyo del Fondo Universitario de las Artes, presentO los dias 3 y 4 de septiembre dos conciertos en el Aula Magna del Centro de Extension de dicha Universidad.
El primer concierto estuvo dedicado a dar a conocer exclusivamente obras de jovenes compositores. Los organizadores de los conciertos explican en el programa esta decision con las siguientes palabras: "para un compositor la ocasi6n de constatar en la realidad sonora de un concierto, su pensamiento, sus ideas, sus deseos e imaginaciones, el oir su propia obra, es la mas fructifera experiencia que pueda tener y a veces una de las mejores lecciones de composici6n que pueda recibir de si mismo".
Se presentaron once obras de once compositores: Edgardo Canton: Media noche en Estambul, con Francisco Gonzalez y Luis Castro, guitarra; Mario Mora: Dos impresiones, con Francisco Gouet, clarinete; Renan Cortes: Suonare II, con Leonardo Garcia, flauta, y Hector Sepulveda, guitarra; Ricardo Escobedo: Corrientes, con Hernan Jara, flauta, Ratil Faure, viola y Manuel Jimenez, arpa; Carlos Solar: Tricor Sensus, con Francisco Gouet, clarinete, Marcela Nazar, violoncello y Jimena Grand6n, piano; Cristian Morales: Quinteto de Vientos, con Cristian Vasquez, flauta, Sergio Gonzalez, oboe, Jorge Levin, clarinete, Sergio Contreras, corno, y Paulina Gonzalez, fagot; Pablo Aranda: Algop-6, con Luis

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Orlandini, guitarra; Gonzalo Martinez: Pieza I, con Celso Lopez, violoncello; Francesca Ancarola: Metklica, con Cristian Munoz, trompeta Edward Brown, corno y Hector Montalban, tromben; Carlos Silva: Estradiver, con Isidro Rodriguez, violin, y Luis Alberto Latorre, piano; y David Ayma: Arioso, con Leonardo Garcia, flauta, Edward Brown, corn, Marcela Nazar, violoncello, Jimena Granden, piano y Jose Diaz, percusien. Todas estas obras tenian en come n su brevedad y mostraban el indiscutible talento de sus autores y demostraban de diferente manera los enfoques distintos que sus jevenes autores tienen del proceso creativo, dando a la audicien una atractiva heterogeneidad.
El segundo recital correspondie al concierto del XII Concurso de Composicien de la Pontificia Universidad Catolica de Chile, dedicado en esta oportunidad a celebrar el x Aniversario del "Trio Arte", grupo dependiente de dicha Universidad, formado por Maria Iris Radrigan, piano, Alonso Fernandez, violin y Edgar Fischer, violoncello. En este concierto se escucharon las tres obras preseleccionadas por el jurado de las nueve que se presentaron bajo seudonimo. Estas fueron: Atlantes, de `Jose Mulgrew', Mikado, de "Bunraku" y Tres, de "Kim". El jurado que debit cumplir con la dificil misien de otorgar los premios estuvo formado por los compositores Cirilo Vila, Rolando Cori, Alejandro Guarello y los mtisicos Maria Iris Radrigan y Edgar Fischer. Finalmente resolvi() declarar el 1er Premio desierto y otorgar un segundo premio compartido entre los autores de Mikado y Tres, que resultaron ser Francisca Ancarola y Federico Heinlein, reuniendose en el exito una muy joven compositora, con un creador de larga experiencia e importante obra.
F.G.
Duo Alberto Harms-Manuel Jimenez
El 12 de septiembre, en el Auditorio del Instituto Chileno Norteamericano de Cultura, con ocasien de celebrarse el XI Concierto de la Temporada de 1991, se present() el Duo formado por el flautista Alberto Harms y el arpista Manuel Jimenez. En esa oportunidad el Prof. Harms interpret(), con mucha expresividad Visions, para flauta sola, sugerente obra llena de poesia del compositor chileno Guillermo Rifo. Por su parte, el Prof. Jimenez realize el estreno para Chile de Sarabanda y Tocata, para arpa sola, de N. Rojas. Ademas, ambos instrumentistas incluyeron, entre otras varias obras, el estreno chileno de Fantasia de Casilda de F. Doppler.
Mozart y... los compositores chilenos
Una nueva y plausible iniciativa tome la Agrupacion Musical Anacrusa para conmemorar el segundo centenario de la muerte de W.A. Mozart. En colaboracien con el Goethe Institut y la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, present() a la pianista Cecilia Plaza en dos conciertos, en los que fue apoyada por el compositor y pianista Cirilo Vila, el violinista Jaime Mansilla y el cellista Celso Lopez. La novedad de este homenaje a Mozart consistie en que, ademas

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de escucharse musica del genio vienes, se encargo a seis compositores chilenos la creaciOn de obras especiales para la ocasiOn. Los compositores incluidos en la experiencia fueron Juan Amenabar, Guillermo Rifo, Eduardo Caceres, Cirilo Vila, Gabriel Matthey y Gustavo Becerra, y estos debieron dar su vision de Mozart a traves del personal discurso sonoro de cada cual. Otro aspecto que debe ser resaltado, es que el cuidado programa impreso para este breve ciclo de conciertos, que se ]lame "Mozart y ...los compositores chilenos", contenia, a manera de fundamentaciOn, un particularmente bello poema u oration de Cirilo Vila, uno de los animadores de Anacrusa, que se incluye en el presente numero de la R.M.CH.
El primer concierto se realiz6 el 24 de septiembre pasado, en la Sala del Goethe Institut desbordante de publico. En esa ocasien se estrenaron: Caminando a Salzburg para piano a 4 manos, de Juan Amenabar, siendo sus realizadores Cecilia Plaza y Cirilo Vila: Retrovias inconexas (Algo asi como un requiem), de Guillermo Rifo, que fue presentado por el cellista Celso Lopez y Cecilia Plaza, y iAmadeus... libranos del mal!, obra mixta para piano y cinta magnetofOnica, de Eduardo Caceres, que interpret() en el piano Cecilia Plaza. En este recital, como en el siguiente, los estrenos de los musicos nacionales fueron precedidos y seguidos por obras de Mozart.
El 1 de octubre se efectu6 el segundo y ultimo concierto de la serie. En la oportunidad se escucharon por primera vez las obras de Cirilo Vila, Gabriel Matthey y Gustavo Becerra. Del primero se estren6 Sine nomine: Meditation para violoncello solo, a cargo de Celso Lopez; de Matthey se escuchO Trio Mbgico (K:.333). Un homenaje a los 200 anos y mos albs de vida de W.A. Mozart, en una interpretation de Jaime Mansilla, violin, Celso Lopez, Cello y Cecilia Plaza, piano. La obra de Becerra Fantasia para violin y piano. Homenaje a W.A. Mozart fue presentada en su estreno por Jaime Mansilla y Cecilia Plaza.
Las seis obras estrenadas mostraron a creadores musicalmente maduros que buscan sus formas de expresiOn por caminos muy diversos, pero igualmente validos; por lo que el publico asistente pudo escuchar seis percepciones de Mozart totalmente diferentes, pero absolutamente coherentes con las distintas proposiciones de sus autores. Todas las obras fueron eficazmente entregadas al auditorio por sus interpretes, que volcaron en ellas su sabiduria, experiencia y casino indiscutibles.
F.G.
Homenaje de la Universidad de Chile al maestro Jorge Pena Hen
El 1 de octubre, en la Casa Central de la Universidad de Chile yen presencia del senor Rector Dr. Jaime Lavados, del senor Secretario General de la Presidencia y ex Rector de la Universidad de Chile, don Edgardo Boeninger, del senor Prorrector don Atilano Lamana, del senor Vicerrector Academico y Estudiantil, profesor Luis Merino, la senora Nella Camarda de Pena, profesores universitarios y amigos, se rindi6 el mas sentido homenaje al gran compositor, director de orquesta y maestro fundador de todo el movimiento musical de La Serena.

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Inicio la ceremonia el Dr. Luis Merino con un discurso en el que destaco rasgos de su personalidad y de su extraordinaria labor en el campo de la musica, de acuerdo a la necrologfa publicada en la KMCH, xxvII/its-124 (juliodiciembre, 1973), pp. 87-88.
La familia Pena Camarda presento una exposition con un valioso material grafico y periodistico que abarcaba gran parte de la vida personal y profesional de Jorge Pena Hen (1928-1973).
El Cuartero Chile, que renacio en julio de este ano, ejecuto el Cuarteto de cuerdas del maestro Pena Hen, obra que obtuvo Mencion Honrosa en el Octavo Festival de Mi sica Chilena (1962).
Cerro la ceremonia el Director de la Orquesta Sinfonica de Chile, maestro Agustin Cullell, cuyo discurso reproducimos en este nt mero.
Sinfonia "Mortal Mantenimiento" gang Concurso de Composicion "Jorge Urrutia Blondel", de las XXIV Semanas Musicales de Frutillar
El 14 de octubre la Presidenta de la Corporation Musical a cargo del certamen, senora Flora Inostroza de Lopetegui, informo que entre 19 composiciones presentadas al Concurso, el jurado eligio la obra del compositor Carlos Riesco, Mortal Mantenimiento para orquesta y voz soprano, sobre un verso del poeta Roque Esteban Scarpa, la que sera ejecutada en primera audition mundial en las XXIV Semanas Musicales de Frutillar.
Este concurso fue convocado por la directiva de las Semanas Musicales de Frutillar y apoyado por la Sociedad Chilena del Derecho de Autor. El Concurso de Composicion Jorge Urrutia Blondel, en homenaje al destacado compositor y Premio National de Arte, pretende impulsar la creation musical artistica chilena. La obra sera ejecutada por la Orquesta Sinfonica de Chile dirigida por su titular maestro Agustin Cullell.
El jurado que tuvo a su cargo la election de la obra estuvo integrado por: Pablo Delano, por la Asociacion de Compositores; Agustin Cullell, director de la Orquesta Sinfonica; Juan Amenabar, academico de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile; Guillermo Rifo, por la Sociedad Chilena del Derecho de Autor, quien fue elegido por el presidente del jurado y Alfonso Letelier, academico de la Academia de Bellas Artes del Instituto de Chile.
"Noches de estrenos" sn el Goethe Institut
Dentro de las actividades desarrolladas por el "Ensemble Bailee con ocasinn del decimo aniversarlo de su fundacion se programo, como parte del in Festival Internacional de MCuica Contemporanea, una "Noche de estrenos". En ella se interpreto por primera vez un grupo de obras de autores nacionales compuestas especialmente para la agrupacion, ademas se estreno Reaching del compositor estadounidense Henry Wolking, sobre textos de la poetisa Laura de Beque. En todas las obras presentadas el "Ensemble Bartok" fue dirigido diestramente por el compositor norteamericano Samuel Adler.

Creacibn Musical en (:hile	/Revista Musical Chilena

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El concierto, efectuado el 23 de octubre, se inicie) con Silogistika 11, de Santiago Vera, una atractiva y fina creation ideada sobre la base de un texto pascuense que conserva sus primitivas inflexiones sonoras. Esta obra fue seguida por De consuno, para clarinete, violin, cello y piano, de Federico Heinlein que, con sabiduria, nos traslada de to jocoso y alegre a lo melance)lico. Nocturno de Alfonso Letelier, con texto propio, fue la siguiente obra que interprets el "Ensemble Bartok"; mt sica de profundo dramatismo, de expresionismo intenso, hate recordar lo mejor de sus antolbgicos Sonetos de la Muerte. El recital se cerrO con Epigramas, sobre cuatro poemas mapuches de Elicura Chihuailaf, de Eduardo Caceres, nueva obra en la que el compositor desarrolla una importante dosis de creatividad en la que alcanza gran fuerza dramatica, que Hew) a la repeticiOn del ultimo canto.
La actuaciOn de la contralto Carmen Luisa Letelier, de la clarinetista Valene Georges, del violinista Jaime Mansilla, del cellista Eduardo Salgado y del pianista Cirilo Vila, integrantes del "Ensemble Bartbk", fue, como siempre, digna de los mayores elogios por su profesionalismo y entrega carinosa a las obras interpretadas.
F.G.
Estrenos de Leni Alexander
En 1990 Ia Radio de Colonia encargo a Leni Alexander un "horspiel" (radioteatro) que ella titul6La vida es mars corta que un dia de invierno. La compositora en su obra, que tiene libreto propio, utilize) doce actores, musica popular chilena y otra escrita por ella. Debido al exito alcanzado, la misma radio-emisora le pidie) otro "horspiel" que se estrene, en mayo de este ano y que se conocio en Santiago el 24 de octubre pasado en una audition ptiblica realizada en el Goethe Institut. Este nuevo radio-teatro fue denominado por Leni Alexander Cuestionando (gentes que luchan que aman, que mueren) y que, como el anterior, posee libreto de la compositora y utiliza los mismos medios sonoros. Ambas obras, de gran intensidad dramatica, tienen un caracter autobiografico, refiriendose a la persecution de los judios en la Alemania nazi y a la represie,n habida en Chile durante la dictadura militar. En sus "horspiel", Leni Alexander mantiene los planteamientos eticos de su Schigan, obra encargada por el organista Gerd Zacher y la ciudad de Essen, y estrenada en esa localidad en octubre del ano pasado, en el marco de la semana "Mdsica en Exilio".
F.G.
Recital con obras del compositor chileno
Jaime Gonzalez Pina en la Sala Isidora Zegers
El 6 de noviembre se realize, en la Sala Isidora Zegers de la Facultad de Artes el recital con obras de Jaime Gonzalez, el que conto con comentarios de la profesora Maria Soledad Morales.
Se inicib el concierto con el estreno mundial de Introito para piano, ejecutado por Kenya Godoy, composicion vanguardista escrita en Espana cuando el

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compositor trabajaba con Carmelo Bernaola, creador espanol contemporaneo de vanguardia.
Enseguida se escuch6 Visionaria, Canto Primero, Canto Segundo, con texto de Iris de Baudisch, que canto la soprano Patricia Vasquez con el compositor al piano; luego Lila Solis interpret6 al piano Tema con Variaciones para continuar con Esemble, a cuatro manos, con las pianistas Kenya Godoy y Lila Solis.
En la segunda parte se escuchO Tres C6nticos de Antevispera, con texto de Matias Rafide. Canto Primero: Agua de otro rio, Canto Segundo: El tiempo aprisiona to rostro y Canto Tercero: Amaba el Mar, interpretados por la soprano Marilu Martinez; guitarra, Hector Sepulveda, y piano, Lila Solis.
Finalmente el Coro de la Universidad Metropolitana de Ciencias de la Education, canto Ofrenda, con texto de Soledad Garcia, bajo la direcci6n de Ruth Godoy, directora del conjunto.
"Dos Conciertos '91. Compositores fovenes"
Anualmente los alumnos de la Carrera de Licenciatura en Composition de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile ofrecen conciertos para dar a conocer algunas de sus obras. En esta ocasiOn, los dos recitales que se realizaron abarcaron a otros compositores jovenes, dandole a las auditions un catheter de balance de lo realizado por quienes se inician en el ambito de la creaciOn musical en nuestro medio. Como es facil suponer, el panorama ofrecido fue vasto y heterogeneo. Se mostraron proposiciones muy disimiles con resultados diversos. Se escucharon obras de dieciseis jovenes compositores, todos los cuales evidenciaron imaginaciOn y talento.
El Ciclo se denominO "Dos Conciertos '91. Compositores JOvenes", y se efectuo en la Sala Isidora Zegers de la Facultad de Artes. El primer concierto se realizO el 13 de noviembre de 1991. Se escucharon las obras de los siguientes compositores: Pedro Suau (1966) y Rodrigo Duran (1963): Al principio de este lado (1988), para cello, flauta y piano (Rodrigo Duran, Pedro Suau y Soledad Donoso); Carlos Solar (1969): Retractus (1991), para piano (Paola Urbina); Cristian Morales (1967): Dos piezas para clarinete y piano (1990-1991), (Clara Luz Cardenas, piano y Jorge Lavin, clarinete); Andres Maupoint (1968): Narciso y Golmundo (1991), para flauta en Do, flauta en Sol, clarinete, violin I, violin II, viola, cello y piano (Hector Guevara, Sergio Cabrera, Jorge Lavin, Felipe Hidalgo, Juan Carlos Soto, Claudio Cofre, Raul Munoz y Edwin Godoy) todos bajo la direcci6n de Vicente Larranaga; Mario Mora (1967): La caida final (1991), para guitarra con Enrique Torreblanca; Jose Miguel Pavez (1968): Hips del Sol (1991) texto de Vicente Huidobro, para soprano, fagot y clarinete (Annie Mourat, Paulina Gonzalez y Jose Hernandez).
En el segundo concierto, realizado el 14 de noviembre, se interpretaron obras de los siguientes autores: David Ayma (1968): Concertino para corno, piano y trio de cuerdas (1991), en el que actuaron Jaime Ibanez, Paola Urbina, Roxana Diaz, violin, Claudio Cofre, viola, y Mauricio Betanzo, cello, dirigidos por David Ayma; Ricardo Rossi (1960): Diva (1987), para flauta con Gisella

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Mornhinweg; Patricio Lopez (1970): Plegaria (1991), para violin, flauta, cello, piano y clarinete (Davor Miric, Ramon Escobar, Rani Vera, Rodrigo Rojaeliz y Silvia Alvarez); Renan Cortez: Diptico (1990-1991) para canto y piano (Carmen Luisa Letelier y Jacqueline Urizar); Edgardo Canton (1963), Gessell 91, para dos flautas, piano, xilOfono y vibrafono, tambor y accesorios, trompeta, corno y dos fagotes con Hector Guevara y Sergio Cabrera, Jacqueline Urizar, Patricio Hernandez, Mario Baeza, Mauricio Ruiz, Luis Lemus, Rogelio Alarcon y Carolina Gonzalez, todos bajo la direcciOn de Vicente Larranaga; Carlos Silva (1965): Tromposis (1991), para trompeta (Cristian Munoz); Pablo Aranda (1960): Acse Trio (1991), para flauta, clarinete y violin (Max Echaurren, Jorge Rodriguez y Hernan Munoz); Gonzalo Cuadra (1969): DIptico fabuloso: dos fabulas de Samaniego (1991), para voz y piano (Magdalena Amenabar y Virna Osses); y Francesca Ancarola (1968): Botella (1990), con texto de Pablo Neruda, para tres clarinetes, platillo y marimba, timbales y coro (Jorge Levin, Jorge Rodriguez y Claudio Chaparro, clarinetes, Alvaro Yanez, platillo y marimba; Sergio Rodriguez, timbales y Coro, alumnos del Departamento de Mtisica del curso de la profesora Silvia Sandoval), todos bajo la direcciOn de Eduardo Caceres.
Estos conciertos contaron con el auspicio Agrupaci6n Musical Anacrusa y de las Juventudes Musicales de Chile, y el apoyo del Fondo Universitario de las
Artes (FUAR).
F.G. Presentation de Mene-tekel, de Leni Alexander, para dos percusionistas
En la Parroquia San Vicente Ferrer de Los Dominicos, dentro de la temporada organizada por la CorporaciOn Cultural de Las Condes, actuo el conjunto Cornos Filarm6nicos en un programa que tambien incluy6 obras para percusion.
El programa tuvo por meta dar a conocer un repertorio escrito especialmente para cornos y que demostro el camino del instrumento desde las primitivas senales hasta su empleo artistico en la mtisica de concierto. Los integrantes de los Cornos Filarmonicos son Edward Brown, Candelaria Orihuela, Luis Lemus y Sergio Contreras, quienes ejecutaron un programa que incluyo obras de Handel, Mozart, Haydn, Hubler, Schubert, Leonard Bernstein y Edward Brown.
Los percusionistas Carlos Vera y Frano Kovac fueron los interpretes de Mene-tekel, de Leni Alexander, para dos percusionistas, obra comisionada por La CorporaciOn Cultural de Las Condes.
La Orquesta de Camara de Chile ofrecio en el Goethe Institut dos estrenos mundiales de compositores chilenos y dos importances reestrenos
El 16 de noviembre, en el Goethe Institut, la Orquesta de Camara de Chile, bajo la direcciOn de su titular, maestro Fernando Rosas, estreno Triptico, del Premio

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National de Arte, Federico Heinlein, obra escrita en 1989 especialmente para la Orquesta de Camara de Chile. Enseguida se ejecute, Cronicas Americans, del compositor Fernando Garcia, obra escrita en 1991, creada con motivo del V Centenario del Descubrimiento de America, con texto del Canto General, de Pablo Neruda. El recitador fue el cantante y profesor Hans Stein.
Los reestrenos fueron Antaras para doble cuarteto de cuerdas y contrabajo, de Celso Garrido, obra dedicada a la Orquesta de Camara de la Universidad Catdlica de Chile y a su entonces director Fernando Rosas.
El concierto finalize, con una obra comisionada por el maestro Rosas al compositor chileno radicado en Estados Unidos, Juan Orrego-Salas, obra compuesta en 1972 para el Festival de Musica Contemporanea, las Variations Serenas, cuyo estreno coincidio con la entrega entonces, por parse de la Universidad CatOlica de Chile a Orrego-Salas del Doctorado Honoris Causa.
Concierto de Jovenes Compositores en la Sala Isidora Zegers de la Facultad de Artes
El 22 de noviembre se realize, el recital de obras de camara de je)venes compositores chilenos en la Sala Isidora Zegers de la Facultad de Artes.
El programa se inicio con la obra de Cristian Morales: Dos Piezas para clarinete y piano (1990-91), ejecutadas por Jorge Levin y Clara Luz Cardenas; de Edgardo Canton: Noneto "Gessel 91", para dos flautas, con Sergio Cabrera y Hector Guevara, fagotes, con Rogelio Ruiz y Carolina Gonzalez, trompetas, con Mauricio Ruiz y Cristian Munoz, percusion, con Mario Baeza y Patricio Rojas, piano, con Jacqueline Urizar, todos bajo la direction de Vicente Larranaga.
El compositor Andres Maupoint presentee Mtisica sobre dos poemas de Arthur Rimbaud, "El durmiente del Valle" y "Los Cuervos", obra escuchada en primera audicie,n mundial. El conjunto instrumental lo integraron: flautas: Sergio Cabrera y Hector Guevara; oboe: Jaime Gonzalez; violines: Felipe Hidalgo, Davor Miric y Dario Zurita; viola: Claudio Cofre; cello: Raul Munoz; percusion: Cristian Reyes, Gustavo Pastenes y Marisol Meza; baritono: Fernando Lara, soprano: Fernanda Meza, contralto: Claudia Virgilio; piano: Jacqueline Urizar y Paola Urbina. La direccie)n estuvo a cargo de Andres Maupoint y Vicente Larranaga. Los textos fueron traducidos por Alejandro Castillo.
Continue) el recital con la obra de Carlos Silva: Trio" Vipol" para violin, cello y piano, con los interpretes Felipe Hidalgo, Raul Munoz y Andres Maupoint; de Francesca Ancarola se escuchO Trio "Meitilica" para corn(), trompeta y trombe)n, con Edward Brown, Cristian Munoz y Hector Montalban, dirigidos por Eduardo Caceres.
El concierto termini) con la obra Hijos del Sol (1991), sobre un text() de Vicente Huidobro, con la soprano, Annie Murath, el clarinetists Jose Hernandez y Paulina Gonzalez en fagot.

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Recitales con obras de jdvenes compositores chilenos organizd el Centro de Extensidn Artfstica y Cultural de la Universidad de Chile
El primer recital se realiz6 en el Teatro de la Universidad de Chile, el 25 de noviembre, e incluy6 obras de siete compositores: Andres Alcalde-Cirilo Vila: Will... para piano y percusi6n, que fue tocada por Luis A. Latorre y Juan Coderch; Rolando Cori: Samos, para violin, clarinete, cello, piano, con texto de Joaquin Alliende Luco y direcci6n de Rolando Cori, actuaron los interpretes: Juan S. Leiva, Francisco Gouet, Celso Lopez, Luis A. Latorre y Victor Alarcon en la locucion; Jaime Gonzalez: Epigramas, primera audicion, para violin I y violin II, viola, cello, con los ejecutantes Alberto Dourthe, Azziz Allell, Celso Lopez, Arnaldo Fuentes; Fernando Garcia: Objetos Varios, para violin, clarinete y piano, con los mdsicos Juan S. Leiva, Jose Olivares y Pablo Morales; Gabriel Matthey: Cuarteto Las Condes, con la participaci6n del Quinteto "Pro-Arte" junto a Luis A. Latorre, piano; Hernan Jara, flauta; Francisco Gouet, clarinete y Pedro Sierra, fagot; Pablo Aranda: Mutacidn para orquesta de camara, estreno absoluto. Participaron: violines: A. Dourthe, Azziz Allell, Celia Avaria, Juan S. Leiva, L. Maturana y Jorge Marambio; violas: Celso L6pez y Eduardo Gonzalez; cellos: Arnaldo Fuentes y Clara Yury; contrabajo: Eugenio Parra; flauta: Guillermo Lavado; flautin: J. Carlos Herrera; fagot: Jose Molina; oboe: Cancio Mallea; clarinete: Ruben Gonzalez; clarinete bajo: Janett Lemus; cornos: Mauricio Ibacache y Gilberto Silva; trompeta: John Schroeder; tromb6n: Jorge Cerda; percusi6n: Jorge Suai, Juan Coderch, Ricardo Vivanco y Ulises Riveros, todos bajo la direcci6n de Guillermo Rifo.
El segundo recital se realizo en el mismo teatro con la colaboraci6n del Instituto Cultural de Las Condes, el 26 de noviembre, en el que se programaron cinco obras de compositores nacionales: Alejandro Guarello: Varie, para violin, Clarinete, trompeta, contrabajo y piano, con los interpretes: Juan S. Leiva, Francisco Gouet, John Schroeder, Eugenio Parra y Luis Alberto Latorre, a los que dirigio Alejandro Guarello; Hernan Ramirez: Quehaceres, para clarinete, piano y percusi6n, con Jose Olivares, Jacqueline Urizar y Ricardo Vivanco; Eduardo Caceres: Zig-Zag, con el Quinteto "Pro-Arte", que integran Hernan Jara, flauta, Enrique Pena, oboe, Francisco Gouet, clarinete, Mauricio Ibacache, corno y Pedro Sierra, fagot, dirigidos por Eduardo Caceres; Miguel Aguilar: Rapsodia 1990, para violin, cello y clarinete, con Leonardo Maturana, Celso L6pez y Ruben Gonzalez; y Guillermo Rifo: Tercer Vaclo, con texto de Vicente Huidobro, para dos violines, viola, cello, contrabajo, percusi6n y Victor Alarcon, locutor, con Alberto Dourthe, Celia Avaria, Marisol Carrasco, Clara Yury, Miguel Pizarro, Juan Coderch y Ricardo Vivanco, dirigidos por Guillermo Rif'o.

Revista Musical Chilena/	CreaciOn Musical en Chile

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Concierto Sinfonico en Homenaje a tres grandes maestros de la composicion chilena: Domingo Santa Cruz, Rene Amengual y Acario Cotapos
El Centro de Extension Artistica y Cultural de la Universidad de Chile programO este homenaje que se realize, en el Teatro de la Universidad de Chile, el 27 de noviembre a cargo de la Orquesta Sinfe,nica de Chile, bajo la direccion de su titular, maestro Agustin Cullell.
Se inicio el programa con los Preludios Dram6.ticos del gran compositor Domingo Santa Cruz (1899-1987), obra que consta de tres movimientos: Presentimientos-DesolaciOn y Preludio Tragico, compuesta en 1946 y estrenada el 30 de agosto de ese mismo al-10 por la Orquesta Sinfe,nica de Chile bajo la direccion de su entonces director, el maestro Armando Carvajal. El compositor obtuvo el Premio Nacional de Arte en Mtisica en 1952.
Enseguida la Sinfe,nica tocO el Concierto para piano de Rene Amengual (1911-1954), obra que consta de cuatro movimientos, que se ejecutan sin interrupcion: Allegro, Lento, Scherzo, Rondo. El estrenose realize, en 1942 por la Orquesta Sinfonica de Chile, dirigida por el gran director aleman Fritz Busch y con la participacie,n de Rosita Renard —pianista de fama internacional— a quien esta dedicada la obra. En este concierto la solista fue la pianista chilena Isolee Cruz.
Amengual presento su Concierto al Concurso del IV Centenario de la Fundacion de la Ciudad de Santiago, en el que se le honro con el Primer Premio en la Seccion de Obras Sinfonicas, por el Jurado Internacional integrado por Aaron Copland (Estados Unidos), Honorio Siccardi (Argentina) y Oscar Lorenzo Fernandez (Brasil).
Terming el concierto con Balmaceda, relato musical para un narrador y orquesta de Acario Cotapos (1889-1969), obra estrenada por la Orquesta Sinfonica de Chile, dirigida por su director el maestro Victor Tevah en 1957, con Enrique Lihn como el narrador. En esta version el narrador fue el actor Jose Soza. El texto de Balmaceda es de Acario Cotapos y el compositor define sus propositos como sigue: "El autor de esta obra no ha querido, en ningun momento, celebrar una epopeya ni comentar una revolucie,n bajo el titulo del Presidente Martir ni bajo el pretexto de su gran figura. La causa que lo impulse, fue la evocacie,n patetica de los acontecimientos que removieron a nuestra sociedad en aquel tiempo y se mantuvieron intactos en la tradicion de familia, transmitidos oralmente por relatos intimos con una emocionante sencillez; y de este ambiente, en que tambien campea nuestro pueblo, se levanta la figura imperecedera de este hombre que luche, consigo mismo como un verdadero heroe, en la intimidad tambien, contra el ambiente de aquella epoca que no lo comprendiO, hasta vencer toda resistencia material y renunciar a lo mas que el hombre puede dar, a la vida, y por la raze,n que otros la dieron en el transcurso de la humanidad. Su espiritu, pues, flota y se agranda al final por si mismo, sin la afectacie,n ni literatura que rodea esta clase de heroes histOricos y se impone con grandeza propia a la posteridad".
Acario Cotapos obtuvo el Premio Nacional de Arte en Musica en 1960.

Ensemble Bart6k
Tercer Festival Internacional de Musica Contemporanea
El Ensemble Bart6k organizador de este Festival es un conjunto de camara chileno dedicado a dar a conocer la creaci6n musical latinoamericana y a la difusi6n de la musica contemporanea internacional. Integran el Ensemble: la contralto Carmen Luisa Letelier; Valene Georges, clarinete; Jaime Mansilla, violin y Cirilo Vila, piano.	-
Dos destacados compositores extranjeros vinieron invitados para participar en este iii Festival, el profesor Samuel Adler, y el profesor Henry Wolking. Samuel Adler es profesor jefe de Composici6n del Eastman School of Music, Rochester, Nueva York, quien tuvo a su cargo la direcciOn de dos conciertos ademas de dictar clases magistrales en composici6n y orquestaci6n. Henry Wolking es profesor de Composici6n de Jazz de la Universidad de Utah en Salt Lake City, Utah, dict6 en el Instituto Chileno Norteamericano de Cultura cursos de Improvizaci6n en Jazz, forme) el primer Ensemble Chileno de Jazz para el que se cree) una obra y ademas entreg6 la obra Reaching al Ensemble Bart6k para su estreno mundial.
Fue invitado, ademas, el compositor de vanguardia, director de orquesta y famoso pianista argentino Gerardo Gandini, quien tambi@n dict6 cursos de composici6n, dirigi6 el concierto de este Festival "Los Locos Anos", ofreci6 el Seminario de Composici6n titulado "Musica sobre Musica" y tab un concierto titulado "Postangos", o sea Tangos no Convencionales, el que se realize) en el Hotel Carrera el 8 de octubre.
Tanto los conciertos como los diversos cursos fueron auspiciados por la Embajada de los Estados Unidos, el Servicio Informativo y Cultural de los Estados Unidos, el Instituto Goethe, el Instituto Chileno Norteamericano de Cultura, la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, el Centro de Extensi()n de la Universidad de Chile, Radio Clasica, Phileas Fogg Viajes Ltda., el Instituto Cultural de Las Condes, y el Fondo Universitario de las Artes (FUAR), Ios que hicieron posible la realizaci6n de este importantisimo evento de difusi6n de la musica contemporanea y de los diversos Seminarios.
El Festival Internacional de Musica Contemporanea se inici6 el 16 de octubre en el Teatro de la Universidad de Chile con el "Concierto en Torno a Los Locos anos 20", dirigido por el maestro Gerardo Gandini, en los que actu() en el Ensemble Bart6k y artistas invitados. El Programa consult() las siguientes obras: La Revue de Cuisine (1927), de Bohuslav Martinu; Ragtime para once instrumentos (1913), de Igor Stravinsky; Suite "1922", Ragtime y Piano Rag Music (1918) de Igor Stravinsky, al piano Gerardo Gandini; Rapsodie Alegre (1917) de Francis Poulenc y Prelude, Fugue and Riffs (1941) de Leonard Bernstein, con el Conjunto "Big Band" de Jazz y Valene Georges, clarinete solista; este concierto se repiti6 el 16 de octubre en el Goethe Institut.
Entre el 9 y 11 de octubre, el Maestro Gerardo Gandini ofreci6 tres conferencias que titul() "Musica sobre Musica" en las que describi6 algunos de
Revista Musical Ghilena, A8o XLV, julio-diciembre, 1991, N° 176, pp. 115-117 115

Revista Musical Chilena/	Ensemble liana

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los procedimientos que el ha usado desde hate veinticuatro ands en sus composiciones y ademas bubo el analisis y audition de obras.
El Ensemble Bartok fue el motor de este Festival cumpliendo como todo el grupo profesa "con el ferviente deseo de colaborar para que el polifacetico lenguaje musical del siglo xx sea incorporado —definitiva y normalmente— al quehacer artistico-cultural del pals y del continente". En su afan de difusi6n tiene a su haber mas de diecisiete estrenos mundiales y veintiuna primeras audiciones en los diversos parses de America.
Seminario de Composition y Orquestation
El compositor y profesor Samuel Adler inicio el Seminario de Orquestaci6n el
14 de octubre en la Sala Isidora Zegers de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile con un total de nueve sesiones que duraron hasta el 30 de dicho mes. El Maestro Adler analiz6los aspectos relevantes de la pedagogla composicional y la orquestacion, orientada tanto a profesores como alumnos y trabaj6 sobre el tratado y metodo de orquestacion previamente preparado por el para estas jornadas. Toda la actividad se realize' en base a ejercicios practicos con grupos de cuerdas, vientos, maderas y bronces y percusion.
El Seminario de Composition tuvo seis sesiones en las cuales los compositores asistentes pudieron mostrarle al Maestro Adler sus obras, incluyendo partituras y grabaciones a fin de analizarlas y comentarlas. Esta etapa se inicio el
15 de octubre y finalize' el 31 del mismo mes.
Profesor Henry Wolking realize' primer taller de composition de jazz
Este taller de jazz, el primero que se organize' en Chile fue auspiciado por el Ensemble Bartok, la Embajada de los Estados Unidos e Instituto Chileno Norteamericano, tuvo por objeto estudiar armonla, forma, instrumentation y procedimientos de notation de jazz y componer una obra utilizando el lenguaje jazzistico.
El trabajo se inicio en la Sala Helen Wessel del Instituto Chileno-Norteamericano el 17 de octubre.
El profesor titular del taller fue Henry Wolking, compositor, interprete y profesor de musica de la Universidad de Utah. Perfection sus estudios musicales en la Universidad de Florida, donde se gradud con distincien maxima. Continuo sus estudios de composition con el profesor Martin Mailman en la North Texas State University donde se dedic6 al jazz y a la composicion clasica; ademas es un destacado trombonista.

Ensemble IiartOk	/Revista Musical Chilena

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El Ensemble Bartok celebro su decimo aniversario de vida con un concierto en la Parroquia de San Vicente Ferrer de los Dominicos organizado por la
Corporation Cultural de Las Condes
El 6 de noviembre el Ensemble Bartok, integrado por Carmen Luisa Letelier, contralto; Valene Georges, clarinete; Jaime Mansilla, violin; Cirilo Vila, piano y los miisicos invitados Alonso Fernandez, violin y Claudio Morales, viola, ofrecieron un variado programa que incluyo obras de: W.A. Mozart Trio Kegelstalt, K. 489 en.Mi bemol para clarinete, viola y piano y Cinco Lieder: An Chloe; Abend Empfindung; Das Veilchen; Als Louise y Lied der Trennung.
Enseguida tocaron Obertura sobre temas hebreos, de Prokofiev, para cuerdas, clarinete y piano; "Cancion del Campo de los Muertos" de Alexander Nevsky, para terminar con el brillante Quintet() K. 581, de Mozart, obra que el propio compositor califico como "la m6sica mils bella que jamas he compuesto".
Finalmente el 9 de noviembre "Henry's Big Band", Ensemble Chileno de Jazz, Instituto Chileno-Norteamericano Taller, con jazzistas chilenos bajo la direction de Henry Wolking ofreciO un concierto con las siguientes obras: Basie, de Ellington; Gillespie, de Carmichael, y Wolking, de Arlen Christian.

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Interpretes, Chile

Recital de Alfredo Perl en el Teatro Opera de Buenos Aires el 19 de junio
El programa incluy6 Balada N° 2 en Si menor, de Liszt, y Sonata en La mayor D 959 de Schubert.
"Temprana madurez de un pianista", titulO su critica Hector Coda, de "La Naci6n" de Buenos Aires. Dice asi: "Excelente impresiOn cause, en su primer concierto ante el publico portent) el pianista chileno Alfredo Perl, quien cumplio un programa de serio compromiso artistico, con obras de Liszt y Schubert.
"Perl revela haber asimilado a fondo las enseltanzas de sus maestros —y aprovechando exhaustivamente los altos de su juventud— sin que las multiples competencias internacionales que gano lo hayan apartado de sus empinadas metas artisticas, convirtiendolo meramente en un pianista de exito.
"Ann siendolo, Perl revela poseer los rasgos inequivocos del talento que sabe encaminar los valiosos medios tecnicos y expresivos que posee hacia logros poco frecuentes, como ocurri6 en este recital con dos obras rara vez incluidas en los programas de los pianistas de su generacion.
"El equilibrio formal que se advierte en sus interpretaciones no proviene solamente del apreciado grado de autocontrol que ha desarrollado, sino de conceptos estilisticos bien fundamentados —y escrupulosamente observadosa cuyo servicio sabe poner un bagaje considerable de recursos, dando la impresiOn de una temprana madurez interpretativa que remite al oyente al recuerdo de otros talentos juveniles como en su tiempo fueron Guida, Demus o Ashkenazy.
"En la Balada N° 2 en Si menor utilize, inteligentemente los matices dinamicos, graduando las intensidades sonoras y los efectos armOnicos que Liszt emplea en su concepcion orquestal del piano. Las lineas expositivas de esta balada, de tormentoso romanticismo, fueron conducidas con toda propiedad y un sentido coherente de la musicalidad.
"A la belleza poematica de esta Balada siguio la interpretacion de la Sonata en La mayor D 959 de Schubert, cuyo estilo esencialmente mel6dico —poco adecuado a la elaboracion de las grandes formas— al apelar a la yuxtaposiciOn o repeticion de frases cortas, exige del interprete especial lucidez e intuiciOn para captar la unidad, por encima de limitaciones formales, sorteando asi el riesgo que presenta la extension de la obra.
"Pero Perl es un musico genuino, capaz no solo de dar unidad y relieve interpretativo a to que ejecuta, sino que ademas confiere intensidad emocional con una gama dinamica afin at intimismo del gran musico vienes, algo que se adecua perfectamente at lenguaje schubertiano, manteniendo en todo momento el interes del oyente.
"Un toque brillante mas nitido hubiera sido indicado a ciertos pasajes del Scherzo para darle el realce necesario y el consiguiente contraste con la sonoridad muelle conferida a los movimientos extremos. Otro tanto hubiera sido
Revzsta Musical Chilena, Ano XLV, Julio-diciembre, 1991, N" 176, pp. 118-127

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menester en los amplios despliegues de la Barcarola Op. 60 de Chopin, ofrecida fuera de programa ante los incesantes y calidos aplausos que el numeroso ptIblico tribute justificadamente al joven artista".
Alfredo Perl actu6 con la Orquesta Filarm6nica y en homenaje a Claudio Arrau dio un recital en el Goethe Institut
Los dias 28 de junio y 1 y 2 de julio, bajo la direccien del director Moshe Atzmon, Alfredo Perl toco con la Orquesta Filarmonica de Santiago, en el Teatro Municipal, el Concierto para piano y orquesta K.503, de Mozart.
Segtin el critico Federico Heinlein, "Alfredo Perl mostro envergadura mundial e incontestable firmeza en toda su intervencion, entregando con pulsacion nitida y diferenciada las sorpresas de la obra. Mantuvo el largo aliento de la estructura inicial y transmitio con verdadero angel la expresion de los pasajes emotivos. Segitn la costumbre de antano aporte una cadenza propia, memorable por su imaginativa plasticidad, elementos improvisatorios y correccien de estilo. Despues de una sensitiva labor a to largo del Andante campeon victorioso en las vicisitudes del Final, exhibiendo una perfecta simbiosis de mecanica y musicalidad".
En el Goethe Institut, el 5 de julio, en el Homenaje a Claudio Arrau, interpreto el siguiente programa: F. Busoni: Fantasia para piano seem Johann Sebastian Bach; F. Schubert: Sonata en La mayor, Op. post D 959, y R. Schumann: Fantasia en Do mayor, Op. 17.
Luis Orlandini triunfa en Europa
Luis Orlandini estudio en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile con el profesor Ernesto Quezada, obteniendo su titulo en 1966 con distincion unanime. Entre 1967 y 1990 estuvo becado por el Servicio Aleman de Intercambio Academico, lo que le permitio realizar estudios de postgrado con destacados maestros. En 1989 obtuvo el primer premio en el Concurso de Mtisica de Munchen lo que le ha permitido iniciar una carrera internacional en Europa con actuaciones en Berlin, Paris, Madrid, Rotterdam, Munchen, Ginebra y Londres.
Reproducimos la critica del "Musical Opinion" de septiembre de 1991, firmada por G.C., revista mensual inglesa que opina en los siguientes terminos:
"El 23 de junio en el Wigmore Hall el guitarrista chileno Luis Orlandini, hizo una impresion muy favorable en el Wigmore Hall. Es dueno de un potente sonido basico y su gama dinamica supera en mucho la habitual de este atractivo, pero intrincado instrumento. Ademas demostro cuantas bellas piezas valiosas permanecen casi desconocidas, dentro de este repertorio, para muchos guitarristas. Fue un deleite escuchar algunas importantes obras en lugar de la trivialidades que tan menudo se nos brindan. Otro exito de la Latin American Cultural Society.

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"El Tombeau sur la mart de M. Cajetan, de Weiaa es una obra conmovedora, ejecutada con tranquila elocuencia. La Introducci6n y Variaciones sobre un Tema de Mozart, excelente creaci6n de Sor fue de gran vigencia tecnicamente y muy satisfactoria desde el punto de vista musical. Tanto en esta obra como en el Preludio, Fuga y Allegro BWV 998, de Bach, Orlandini demostr6 gran destreza, amplia gama coloristica y timbrica y una musicalidad que hizo recordar al inmortal Segovia".
"El Tiento antiguo y Tres Piezas Espanolas, de Rodrigo fueron ejecutadas respetando su colorido idiomatico y los Siete Preludios Breves, de Miguel Letelier, fueron fascinantes: bellisima m6sica, magnificamente tocada. En estas obras como en la notable Sonata de Ginastera, el arte de Orlandini podia ser saboreado en plenitud. Sin duda es un maestro. La pr6xima vez que nos visite deberia haber colas para escucharlo".
Conciertos ofrecidos durante su visita a Chile
El 12 de agosto toc6 un recital en la Sala Elena Waiss de la Escuela Moderna de M6sica, cuyo programa incluy6las siguientes obras: Manuel de Falla: Homenaje (a la tumba de Claude Debussy) Mauricio Ohana: Tiento; Hans Werner Henze: Royal Winter Music (primera sonata); Pablo Aranda: Algop-6, estreno en Santiago de esta obra del compositor chileno; Manuel Ponce: Sonatina Meridional; Santiago Vera: Suite modotonal; La espiral eterna de Leo Brouwer: y de Joaquin Rodrigo: Sonata Giocosa, en homenaje a sus 90 aiios.
En Chile, Luis Orlandini ha estrenado mas de 30 obras, gran mayoria de ellas compuestas por encargo suyo.
Ciclo de Guitarra en Centro Montecarmelo
En el Centro Cultural Montecarmelo, se realiz6 un ciclo de conciertos denominados La guitarra en la musica europea y latinoamericana, que abarc6 los dias 3, 10, 17 de septiembre.
Intervinieron Oscar Ohlsen, Cuarteto de cuerdas Ars Musica y Luis Orlandini.
El primer concierto se denomin6 La guitarra en la musica de camara de los siglos xvui y xix, en el que Oscar Ohlsen junto al Cuarteto Ars Viva ejecut6 obras de Vivaldi, Haydn, Paganini y Bocherini. Ohlsen es un destacado guitarrista chileno de trayectoria national e international y el Cuarteto lo integran j6venes interpretes de agrupaciones de cdmara de la Universidad Cat6lica y Universidad de Santiago.
El martes 10 actu6 Luis Orlandini con un programa titulado: La guitarra en la musica del siglo xx. El exitoso recital se inici6 con Estudio N" 1 y Preludio N" 5 de Villa-Lobos. Toc6 ademas la obra del aleman Hans Werner Henze, del chileno Pablo Aranda Algop-6, obra nerviosa, percutiente, una notable prueba de talento del compositor nacido en 1960. De Piazzolla ejecut6: Campero, Tristdn y Comadre, obra esta 61tima de gran vitalidad y atrayente ritmo. Despues del

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intermedio se escuch6 el Tombeau que Manuel de Falla compuso en homenaje a Debussy, en la que Orlandini captO con sensibilidad la atmOsfera de luto, asi como tambien recalce, con exquisita finura las disonancias, timbres y tremolos de Invocaci6n y Danzas del homenaje de Joaquin Rodrigo a Manuel de Falla. En la Sonatina Meridional de Manuel Ponce, de preciosos efectos que palidecen ante los prodigios que logra Alberto Ginastera en la Sonata Op. 47. Luis Orlandini corroborO aqui su maestria tecnica, su matizacie,n sonora soberana que le han merecido triunfos internacionales.
Durante su visita, ademas, actue, como solista con la Orquesta SinfOnica de Chile, en el Concierto de Aranjuez, de Joaquin Rodrigo, dirigido por el director titular del conjunto, maestro Agustin Cullell. Con el mismo Concierto actu6 en Antofagasta, bajo la direccie,n del director Celso Torres junto a la Orquesta Sinf6nica de Antofagasta.
Ademas realize, recitales en Temuco, Curic6, Punta Arenas y Puerto Natales. Realize,, tambien, junto al Sello SVR, el lanzamiento de la reediciOn de su grabacion en Cassette de "MUsica Chilena Contemporanea para Guitarra".
Tanto en 1991 como en 1992 actue, en recitales y conciertos en Reutlingen y Kirchheim en Alemania, en abril; en el Centro de Arte Reina Sofia en Madrid, en junio; en octubre actuara en Weinheim, Alemania; en Esch, en Luxemburgo en noviembre, como tambien en Kiel y Hachenburg, en Alemania.

Grabaciones en Compact Disc de Luis Orlandini y Alfredo Mendieta.
Obras para Guitarra sola, de Joaquin Rodrigo, en los estudios de la Bayerische Rundfunk (Baviera-Munchen) para la firma Koch Schwann de Alemania; Dos Compact Disc con la Colecci6n de las seis Rossinianas Op. 119-124 del compositor italiano Mauro Giuliani (1781-1829), grabado en el Castillo de Nordkirchen, Alemania para la Firma Dabringhaus and Grimm de Deltmold, Alemania; MUsica Latinoamericana para Flauta y Guitarra, con el flautista chileno Alfredo Mendieta (con obras de Miguel Letelier, Astor Piazzolla, Heitor Villa-Lobos, Radames Gnatalli y Ariel Ramirez), grabado en la Saalandischer Rundfunk, para la firma Koch-Schwann de Alemania. En este Ultimo CD se grab:1a Raveliana, de Miguel Letelier, Unica obra chilena hasta la fecha. A futuro proyectan incluir muchas mas.
Cinco guitarristas chilenos fueron seleccionados como representantes chilenos para participar en el
Primer Concurso Latinoamericano de Guitarra, en Uruguay
El certamen fue organizado por las Juventudes Musicales de ese palsy culmin6 el 24 de noviembre.
Los guitarristas chilenos que viajaron a Uruguay son: Mauricio Valdebenito, Hugo Manzi, Rodrigo Diaz, Cristian Vasquez y Javier Zapata, and fueron calificados junto a otros trece concursantes, por un jurado integrado por el chileno Oscar Ohlsen, Abel Carlevaro (Uruguay), Eduardo Ramirez (Uruguay), Nestor Ausqui (Argentina) y Luis Zea (Venezuela).

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Los fmalistas tocaran en el Teatro Solis de Montevideo, junto a la Orquesta Filarmnnica.

Duo de guitarra de Fernando Bravo y Neven Sulic estrenaron dos obras de compositores ingleses en la Sala America de la Biblioteca Nacional
Con el auspicio del British Council el Duo Bravo-Sulic creado en 1976 ha realizado desde entonces una ininterrumpida actividad artlstica tanto en Chile como en Espana, Inglatera y Alemania.
En el recital ofrecido a fines de agosto en la Sala America de la Biblioteca Nacional estrenaron dos composiciones de compositores ingleses: Las doce cuerdas de Reginald Smith Brindle, partitura de potencialidad sonora y climas inquietantes en los que se alternan el contrapunto con la sensibilidad, complementandose.
Viviana Hernandez ofreci6 un concierto en la Musikverein de Viena
En mayo de este ano Viviana Hernandez ofreci6 un recital en la Musikverein, de Viena —una de las miffs importantes salas de la ciudad— en la que canto duos de Mozart con el baritono Christian Boesch. En la segunda parte del recital, acompanada por la pianista Edda Grass cantO mtisica francesa, Lieder y canciones del repertorio latinoamericano.
El 4 de septiembre se presents en el Aula Magna de la Universidad de Santiago como solista en Exultate jubilate, de Mozart, con la Orquesta de la Universidad de Santiago dirigida por Santiago Meza.

Rodrigo Orrego, tenor chileno, becado por la Fundacitrn Andes para estudiar en Alemania, estd haciendo carrera en Europa
En septiembre cantO en la Opera de Stuttgart el papel de Don Octavio en Don Giovanni, de Mozart, y en la Opera de Frankfurt obtuvo elogiosas criticas por su actuacion en La ocasiOn hace al ladr6n, de Rossini. En esa oportunidad el famoso director de coros aleman, le pidi6 que audicionara para el, Orrego cantO el aria La CreaciOn, de Haydn y trozos del Oratorio de Navidad, de J.S. Bach. El maestro Rilling lo contrat6 para cantar como tenor solista en la Cantata 29, de Bach.
Graciela Araya, mezzosoprano chilena, debutd el 15 de agosto en la Staatsoper de Viena
La mezzosoprano chilena debutO en la sala Opering con el papel de Lola en Cavalleria Rusticana, junto a Agnes Baltsa. En noviembre canto en el mismo escenario el papel protagnnico en Katia Kavanova.
Sus miffs grandes exitos hasta la fecha fueron el papel de Cherubino en Le

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Nozze di Figaro, en la Volksoper de Austria y en Holanda al cantar el papel de Penolepe en 11 ritorno de Ulise in patria.

Sergio Prieto, violinista chileno fue elegido Primer Violin de la Orquesta Ciutat de Barcelona e ingres6 al Teatro Palau de la Miuica
El 17 de julio Sergio Prieto obtuvo el primer lugar en el Concurso para Primer Violin de la Orquesta Ciutat de Barcelona entre 18 artistas provenientes de la Union Sovi@tica, Checoslovaquia, Francia y Espana.
Durante mas de una d@cada Prieto fue Concertino de la Orquesta SinfOnica de Chile y parti6 a Espana invitado por la Orquesta SinfOnica de Vanes, en Barcelona.
El violinista chileno Marcelo Gonzalez Echazti fue agraciado con una beca de
la Companta Minera Disputada de Las Condes
El joven violinista integrante del Quinteto Gonzalez-Echazti fue becado por la Compania Minera Disputada de Las Condes por un ano para cursar estudios de perfeccionamiento en el Peabody Institute de la Universidad John Hopkins en Estados Unidos.
Julio Doggenweiler, flautista chileno solista de la Orquesta Sinfanica de Chile estudia
direcci6n orquestal en Alemania con
el destacado maestro Rolf Reuter
Doggenweiler fue aceptado en la Escuela Superior de Mt sica de Munchen despu@s de haber obtenido el mayor puntaje, lo que le permitiO obtener una beca de la Akademischer Katholischer Auslander-Dienst.
El maestro Rolf Reuter es el director titular de la Opera C6mica de Berlin, de reconocida carrera internacional. Ultimamente ha realizado conciertos como Bautista y director. Desde enero de 1991 dirige la Orquesta de Camara de Germering/Munchen, con la que ha tocado una serie de conciertos entusiastamente comentados por la prensa local. Con respecto al concierto dedicado a Mozart el peri6dico Sudeutsche Zeitung titula la critica: "Impresionante concierto de la Orquesta de Camara Germering", alaba la preparaciOn de la orquesta y los "gestos claros del director que dieron seguridad y plasticidad a la ejecucinn".
Los estudios de Doggenweiler culminaran con el Kunstlerischen Diplom, que asegura que ha realizado todo el curso de analisis sinf6nico de partituras y de los problemas inherentes a la interpretaciOn del repertorio y del operistico.

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Orquesta Sinfanica de Chile viaj6 a Mexico para participar en el Festival International
de Morelia Michoacan— y cumplir presentations en Queretaro y Ciudad de Mexico
El 28 de julio la Orquesta Sinf6nica de Chile, agrupaci6n de la Universidad de Chile que este ant) cumpli6 cincuenta anos de difusi6n de la musica sinfiinica, sinf6nico-coral y conciertos de los mas diversos instrumentos, a lo largo y ancho de todo el pals, emprendi6 su segunda gira por America. La primera la realiz6 al Peru en 1986. En esta oportunidad el conjunto con noventa y un mAsicos clue actuaron bajo la direction de su director titular, maestro Agustin Cullell, se presente) el 30 de julio en el Teatro Morelos, en el marco del Festival de Morelia.
Esta gira pudo realizarse con el auspicio del Fondo Universitario de las Artes de la Universidad de Chile, del Ministerio de Relaciones Exteriores, la Secretarfa General de Gobierno y el Ministerio de Education. El conjunto orquestal chileno fue invitado por la Agrupaciem Orquesta y Coros Juveniles de Mexico.
El cellista Carlos Dourthe, despues de dote anos de ausencia de Chile, regres6 para acompanar a la orquesta en esta gira e interpretar como solista el Concierto N° 1 en Mi bemol Mayor Op. 107 de Dmitri Schostakovitch. Dourthe es en la actualidad Primer cello super solista de la Orquesta National de Francia, y en los conciertos de Morelia y Ciudad de Mexico cosech6 entusiastas aplausos de los musicos mexicanos y del publico en general. En este primer concierto se tocaron ademas las siguientes obras W. A. Mozart: Obertura "Las Bolas de Figaro" y de S. Rachmaninoff: Sinfonia N° 2 en Mi menor Op. 27.
El 31 de julio continue) la gira por Mexico con un Concierto en Queretaro cuyo programa incluy6 en su primera parte obras de compositores chilenos: Alfonso Leng (1884-1974), Andante para cuerdas: Enrique Soro (1884-1954) Tres aires chilenos; Juan Casanova (1894-1976) El Huaso y el Indio; Guillermo Rifo (1945) Suite "El Ritual de la Tierra" y para terminar de Sergei Rachmaninoff (1873-1943) Segunda Sinfonia en Mi menor, Op. 27. Este mismo programa se repitie) en la Sala Nezahualcoytl de Ciudad de Mexico ell de agosto, con gran exito del publico.
Coro de Madrigalistas viajo a Mexico para participar en el Primer Encuentro de Masica Colonial que se realizO durante el Festival Cervantino
Entre el 22 y 27 de octubre se realize, en Ciudad de Mexico el Festival Cervantino. El Coro de Madrigalistas represente) a Chile en el Encuentro Musical y como cada pals participante debia cantar obras de la epoca colonial, a los Madrigalistas les correspondi6 el compositor Juan de Araujo (1646-1712), nacido en Espana. Muy joven liege) a hispanoamerica con su padre, oficial civil enviado a Lima. A fines de la decada de 1660 estudi6 en la Universidad de San Marcos y posiblemente fue alumno de Torrej6n y Velasco. Al ser expulsado del

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Peru por el Virrey, viajc a Panama, donde fue consagrado sacerdote y fue nombrado maestro de capilla, cargo que ocupo hasta 1672, y al regresar a Lima ocupo el cargo de maestro de capilla de la Catedral de Lima hasta 1676 para luego ocupar un cargo similar en la Catedral de la Plata, en Bolivia —actualmente Sucre— desde 1680 hasta su muerte.
Fue un compositor muy prolifico, principalmente de obras vocales, mas de 200 villancicos, dos Magnificat, tres Lamentaciones e innumerables obras mas que se encuentran en el Seminario de San Antonio Abad en el Cuzco. Su obra es casi exclusivamente de indole religiosa, es un gran compositor a la altura de los grandes maestros europeos, pero como vivio y escribio en Latinoamerica, antes de la independencia de nuestros paises, su obra es poco conocida. Araujo hate participar en sus obras a muchos solistas, exigencia que para el Coro de Madrigalistas no presenta problemas porque todos sus integrantes son voces solistas profesionales.
La Cantoria de San Francisco ofrecio un concierto de mtisica virreinal en la saki del
Museo de San Francisco con creaciones
de los siglos xvr al xvui
Bajo la direction de Sylvia Soublette actuaron Violaine Soublette, Laura Delano, Carmen Luisa Letelier, Victor Alarcon, Emilio Rojas y Manuel Dominguez, junto a los multiples instrumentos antiguos a cargo de Miguel Angel Adunce, Alma Campbell, Guillermo Marchant, Hugo Pirovic, Maritza y Emilio Rojas y Gonzalo Valencia.
La primera parte del escogido programa estuvo dedicado a Mexico. Las paginas de Gaspar Fernandez de gran interes y nobleza fue el motete a cinco voces e instrumentos Para la entrada del birrey, como tambien la frescura ritmica de las loas a Portugal y la tumultuosa description guerrera. Se destacaron, ademas, la arcaica Salve, de Juan de Lienas; el nahuatl con mtisica de raiz absolutamente europea, de Hernando Franco, y la canci6n jocosa Las estrellas se rien a seis voces e instrumentos, de Juan Gutierrez de Padilla.
Sylvia Soublette, sentada como los demas, dirigio con autoridad y gran serenidad, obteniendo vivacidad, hermosa sonoridad, y solida preparation musical.
Chile estuvo representado por el villancico anOnimo Amigos pastores, en un arreglo de Sylvia Soublette, que gracias a una habil redaction conciliaba armonia y contrapunto.
Del Peru sobresalio el animado A este sol peregrine, de Tomas de Torrejon y Velasco, ademas de un himno mariano anonimo. De Brasil destaco una hermosa y austera Missa Brevis modal a cuatro voces e instrumentos, de autor desconocido.
De otros paises ofrecieron villancicos, a cuatro voces dos flautas dulces y continuo, de Fabian Garcia Pacheco, Cefiros alegres de Argentina, de encantador impulso danzante; el anonimo boliviano, para Corpus Christi destaco por

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su hilaridad y el vigor bailable del villancico navideno colombiano, de Jose Cascante tuvo una ejemplar ejecucien por dos voces masculinas, acompanadas de percusien y orlo.
Fue una velada muy atractiva y novedosa.
Estreno de la Misa Choralis de Franz Liszt en el Monasterio Benedictino de Las Condes
En el Monasterio Benedectino de Las Condes, el 17 de noviembre se realize el estreno para Chile de la Misa Choralis de Franz Liszt, a cargo del organista Alejandro Reyes y de las agrupaciones Collegium Josquin y Collegium Vocale.
En esta obra Liszt se inspira en el canto gregoriano y en el legado de los grandes contrapuntistas, Palestrina y Victoria sumando a to tradicional la expresividad de su armonia diferenciada.

La Temporada de Conciertos 1991 en la Sala Elena Waiss de la Escuela Moderna de Mtisica, termin6 con la actuacion de set's interpretes excepcionales
El 9 de noviembre Los Bronces Filarmenicos integrado por los solistas, norteamericanos Eugene King y John Schroeder, trompetas; Edward Brown, corno y Ronald Kendall, tromben, secundados a veces por Ismael Torres, contrabajo y Manuel Zarate, percusien, ejecutaron un programa de extraordinaria variedad.
El programa se inicie con un bello anenimo del siglo xvt; paginas de Handel y Mozart; un solo para tromben de Leonard Bernstein; la Fanfarria de Stravinsky, destinada a la apertura del Lincoln Center en Nueva York y una eclectica "Mtisica Incidental" de John Schroeder.
La calidad de los metales se aprecie a traves del sombrto timbre de los instrumentos tapados en una Endecha, de Robert Starer, compositor norteamericano de origen vienes. Zarate, extraordinario ejecutante de marimba, descolle por la musicalidad de Ranas, de la nisei Keibo Abe, y la gracia de una Danza Mexicana, de Gordon Stout. Excelente humor demostraron King, Kendall y Zarate en Ias graciosas Cinco piezas para banda econOmica, de David van Vactor.
En la segunda parte los bronces conmovieron en la MtIsica matutina, que Hindemith compuso en 1932; magnificos efectos como cornista obtuvo Ed-ward Brown en su Trilogia de Misterio, Agitacibn y Amores, inspirada por un aforismo de Mario Benedetti. Con reverberos brillantes de jazz, la hermosa y original partitura entrega solos de alta responsabilidad al vibrafano y naturalmente al corn.
Para serenar la impresien que cause esta partitura, algunas canzonas imperecederas del Renacimiento produjeron especial deleite.

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Tres mil ninos del programa "Crecer Cantando, saluda a Santiago"
El 19 de octubre en un escenario gigante frente al Teatro Municipal se realize) el concierto de coros de las mas diversas comunas de Santiago, espectaculo denominado "Crecer cantando, saluda a Santiago", que se enmarcO en la ceremonia de la Semana del Nino y en la celebraciOn de los 450 anos de la fundacion de Santiago. Participo ademas la Orquesta SinfOnica del Colegio Nido de Aguilas, y la Banda Instrumental de la Ciudad del Nino.
El programa incluyo mtisica coral tradicional, villancicos, madrigales del Renacimiento, motetes religiosos y musica popular latinoamericana.
Concurso Nacional de Piano para Estudiantes "Claudio Arrau"
El 4 de noviembre se designe) a los ganadores del ya tradicional Concurso Nacional de Piano para Estudiantes que anualmente se desarrolla en Quilpue, organizado por la Municipalidad de esta comuna.
En el Nivel Superior, hasta 19 anos, gang Javier Lanis; en el primer nivel, hasta 10 anos, ganO Carla Sandoval; en el segundo nivel, hasta 13 anos, vencio Marcela Lillo; en el tercer nivel, hasta 16 antis, resulto vencedora Daniela Costa y bubo un premio especial para el joven pianista de Quilpue, Pablo Aguirre, considerado el mas destacado interprete.
La ceremonia de clausura fue presidida por el Alcalde, Javier MondragOn y el presidente del jurado, Lionel Saavedra. Asistieron tambien representantes de la Corporation "Claudio Arrau".
tornados culturales organizadas por la Intendencia y las gobernaciones de la Undicima Regi6n
Margot Loyola y Osvaldo Cadiz, integrantes de la ComisiOn Nacional de Cultura Traditional que tiene como funciOn principal desarrollar apoyo a las iniciativas que se producen en las regiones, fueron invitados a Coihaique a las Jornadas Culturales de invierno. Sostuvieron reuniones con profesores, especialistas y diversos investigadores regionales a los que invitaron a presentar proyectos de investigation sobre la zona austral.
Osvaldo Castro destacO que los habitantes de la region poseen raices muy profundas, es por ello que es importantisimo reforzarlas para poder proyectarlas al futuro. Con respecto a la identidad cultural en la zona, profundizando en ella se puede llegar a las culturas tradicionales que no tienen fronteras, porque lo que es propio de un pais puede ser absorbido por otro, como ocurre en el extremo sur con la Argentina y en el Norte Grande con Peru y Bolivia.
La folklorista Margot Loyola al referirse a la danza de la ranchera, muy popular en la zona austral, pero que algunos rechazan por considerarla de procedencia argentina, recuerda que el primitivo ritmo de esa danza nace en Polonia hacia 1850, pero adquiere sello propio en cada pals en la que se encuentra.

Ballet
El Ballet Nacional Chileno ofrecio en mayo cuatro ballets en estreno para Chile
En el Teatro de la Universidad de Chile, el Ballet Nacional Chileno que dirige Maritza Parada, junto a la Orquesta Sinfonica de Chile, dirigida por el director argentino Guillermo Brizzio, durante el mes de mayo estreno cuatro coreografias: Cantares, con musica de Maurice Ravel y coreograffa del bailarfn y coreografo argentino Oscar Araiz; Alborada del Gracioso, con musica de Maurice Ravel, Claro de luna, con mtisica de Claude Debussy y Sinfonia Danzante con mt sica de L. van Beethoven, las tres con coreografias de Michael Uthoff, director del Ballet Hartford.

Tres coreografias del argentino Mauricio Wainrot ofrecio el Ballet Nacional Chileno en primera audicion
En el Teatro de la Universidad de Chile, el 30 de agosto, el coreografo Mauricio Wainrot presentO tres de sus obras en estrenos para Chile.
Para este espectaculo Wainrot eligio dos obras de gran dramatismo, la Sinfonia de los Salmos, con musica de Igor Stravinsky con escenario y vestuario de Carlos Gallardo, iluminacion de Alberto Garcia y como asistente del coreografo, Anna Lavrona. La Sinfonia de los Salmos fue creada en Buenos Aires para el Grupo de Danza Contemporanea del Teatro Municipal San Martin, en 1982, durante la guerra de Las Malvinas entre Inglaterra y Argentina. A pesar que esta Sinfonia escrita en 1930 es absolutamente revolucionaria en terminos de escritura y orquestacion, el texto bfblico esta tornado de los Salmos 38, 39 y 150, busca una evolucion de caracter mistico que viaja desde una plegaria inicial "No permanezcas sordo a mis llantos" hasta la alabanza y la glorificacion de Dios. La religiosidad es, sin duda, fundamental en la obra musical, pero Wainrot diferencia este concepto y lo refiere particularmente al hombre.
Intervienen 18 bailarines con instantes muy logrados en el encadenamiento del grupo, seguidos por despliegues gimnasticos a los que siguen escenas deslavadas que nada tienen que ver ni con el espiritu de glorificacion del hombre y muchisimo menos con la religiosidad fundamental de la obra musical.
En Ecos, duo sobre el Adagio para cuerdas de Samuel Barber, los bailarines Miriam Aravena y Jorge Ruiz, siguiendo lo indicado por Wainrot, realizan logros est@ticos de una plasticidad que pronto se agota en actitudes y poses preconcebidas que no logran seducir.
Anne Frank, la dramatica historia de la nina que durante dos ands vive en un altillo de Amsterdam que Wainrot enfoca como relato libre con efectos de racconto, entre la niebla, el miedo, el terror de los que huyen, tiene de fondo la
Revisra Musical Chilena, Ano XLV,ju,io-diciembre, 19511, N" 176, pp. 128-132
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Mtisica para cuerdas, percusi6n y celesta, de Bela BartOk, con la canciOn Lili Marlin de contrapunto ostinato, mas o menos bien aprovechada.
Jamas dejaran de impresionar los horrores de un regimen con odio racial y las ofensas al ser human. Wainrot usa los ojos del padre de Ana, luego de haber salido de un campo de concentraciOn y no el diario de vida. En la obra esta todo el drama de la tragedia de Anne Frank que representa las vidas de millones de victimas inocentes.
La danza expresionista alemana y las influencias de Jose Lim6n sirven a Wainrot, junto a otras formulas, como sfmbolo de una minorfa atormentada que termina por ser destruida psiquica y ffsicamente. En esta version de Wainrot hay escenas de gran vigor e instantes muy positivos. Claudia Herrera, la protagonista, crea un personaje absolutamente real y de gran expresividad. En el papel del padre, Jorge Ruiz realiza una excelente labor histriOnica y el retrato de la familia es complementado por la hermana Margot —Betriz Alcalde— y la madre, Monica Valenzuela. Entre los Van Daan sobresalen Peter —Waldo Urrutia— y su madre, Veronica Angulo y los excelentes bailarines Renato Peralta y Juan Carlos Ahumada de gran prestancia escenica.
En el foso del teatro la Orquesta SinfOnica, bajo la direcciOn de su director titular, Agustin Cullell demostr6 una gran comprensiOn de cada una de las partituras de la funciOn, con tiempos precisos, ritmos a tono con el espectaculo total y excelente aporte al desempeno de los bailarines. El Coro de Madrigalistas, dirigido por Guido Minoletti, cantO los textos de los salmos.
El diseno del vestuario y la escenograffa de Anne Frank estuvo a cargo de Carlos Gallardo y Alberto Garcia realiz6 la iluminaci6n.
"La Doncella de Nieve", con mlisica de Tchaikovsky y coreografia de Ben Stevenson se estreno en el Teatro Municipal
El 8 de noviembre el Ballet de Santiago, con la Orquesta FilarmOnica dirigida por el maestro Jaime Prudencio, se iniciaron las presentaciones de este cuento de hadas con mOsica de Tchaikovsky y coreograffa de Ben Stevenson, en estreno mundial.
En los papeles protagonicos figuraron Sara Nieto, prima ballerina estrella, como la Doncella de Nieve y Li Cunxin, primer bailarfn del Houston Ballet, como el prfncipe ruso Mizgir.
La obra esta basada en el poema dramatico homonimo de Alexander Ostrovsky, el mismo que sirviera de inspiraciOn a la opera de igual nombre de Rimsky-Korsakov.
Stevenson opto por una trama simplificada logrando un resultado en el que la finura y la ternura son los ingredientes fundamentales. Gran encanto ofrecen las evoluciones de pingiiinos, renos y las bailarinas que representan copos de nieve. El coreografo asigno a cada personaje caracterfsticas muy de

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acuerdo con el papel que representaban. Sara Nieto traviesa y alegre, liviana como un copo de nieve, agrega a su fabuloso dominio corporal una gama impresionante de matices histri6nicos en su relaci6n con Mizgir, —Li Cunxin bailarin de gran aplomo de tecnica sorprendente— donde es sensitiva, turbada y vulnerable, tanto en sus solos como en los duos con Mizgir. Marcela Goicochea, Kapova, tuvo un gran papel, con una entrega notable. Su pas de deux, con su esposo Mizgir, en el segundo acto, fue magniftco. Los solistas Pablo Aharonian y Eduardo Yedro, seguros y efectivos, sobresalientes renos del primer acto, que tambien se lucen en el pas de six de las amistades de los esposos en el segundo acto.
La muerte conmovedora de la Doncella de Nieve fue la rt brica a la magia de esta creaci6n.
La escenografia y vestuario muy acertada en la parte de la doncella y su mundo, Peter Whiteman estuvo menos feliz en el segundo acto. La orquesta dirigida por Jaime Prudencio ofreci6 una versi6n delicada y efectiva. El cuerpo de baile estuvo excelente y mostr6 bravura, sincronizaci6n y mejor nivel tecnico.

El Ballet Nacional de Cuba en Chile
Despues de treinta aims de ausencia, el Ballet Nacional de Cuba fue visto nuevamente por el publico de Chile. La companfa dirigida por la mitica Alicia Alonso, se present6 los dias 15, 16, 17 y 18 de junio en el Teatro Municipal de Santiago a tablero vuelto y con resonance exito de critica. La companfa cubana mostr6 de su repertorio el segundo acto de Giselle, delicada coreografia de la Alonso sobre Coralli y Perrot; Majisimo atractiva obra del cubano Jorge Garcia; Tarde en la siesta, bellisimo ballet del tambien cubano Alberto Mendez con musica de Ernesto Lecuona, y La Diva, extraordinaria creaci6n del mismo talentoso core6grafo. El papel protagonico en este ultimo ballet estuvo a cargo de Alicia Alonso, que fue ovacionada largamente por su maestria artistica.
Extraordinaria impresi6n causaron tambien por su perfecci6n tecnica las primeras figuras de la companfa, todas ellas se alternaron durante los cuatro dias en los diferentes roles: Rosario Suarez, Maria Elena Llorente, Ofelia Gonzalez, Marta Garcia, Josefina Mendez, Amparo Brito, Orlando Salgado, el partenaire de la Alonso, Lazaro Carrel-to y Jorge Vega. Un muy favorable efecto produjo tambien la disciplina del cuerpo de baile en Giselle, que con raz6n la critica internacional ha calificado como uno de los mejores del mundo, acaso no el mejor.
Los disenos escenograficos de Salvador Fernandez fueron igualmente elogiados con entusiasmo.
Luego de las cuatro funciones en la capital, el Ballet Nacional de Cuba se present6 con igual exito, en Temuco, Concepci6n, y Vina del Mar. En esta tiltima ciudad fue invitada a bailar con el elenco cubano Sara Nieto, prima bailarina estrella del Ballet de Santiago.

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Con la visita del Ballet Nacional de Cuba, el ptblico chileno pudo apreciar el soberbio desarrollo alcanzado por la danza en ese pals, sin duda gracias a la influencia de Alicia Alonso, una de las maximas estrellas del ballet en este siglo
F.G.
La Siobhan Davies Dance Company presento en estrenas para Chile los ballets: Different Trains, White Man Sleeps y Artic Heart
En el Teatro de la Universidad Cat6lica, los dias 9 y 10 de noviembre, el grupo de la Siobhan Dance Company, integrada por seis bailarines y el Cuarteto de Cuerdas Smith, ofreci6 las dos unicas presentaciones realizadas en Chile. Este conjunto de danza moderna vino al pals gracias a las gestiones del Consejo Britanico.
Estos artistas, ademas de sus actuaciones, permanecieron una semana en Santiago ofreciendo clases magistrales en el Centro de Danza Espiral.
Siobhan Davies el nombre de la core6grafa y directora del conjunto, considerada una importante figura de la danza moderna de Inglaterra. Estudi6 en la London Contemporary Dance School, y de inmediato se integr6 al London Contemportary Dance Theatre como primera bailarina y coreelgrafa, para cuyo conjunto creel diecisiete obras. A principios de la decada del ochenta fundel la Second Stride, causando profundo impacto y en 1990 creel Dancing Ledge para el afamado English National Ballet. En la actualidad es, tambien, core6grafa conjunta del grupo de Danza Rambert.
La core6grafa centra su permanente btsqueda en una estrecha relaciOn entre musica, texto y danza, integrando poemas acompanados por musica de vanguardia a cargo del Cuarteto de Cuerdas Smith y musica electrbnica de John Marc Gowan, mientras que los compositores Steve Reich y Kevin Volans, fueron los creadores de la musica para cuerdas. Los bailarines de tecnica insuperable e inmensa capacidad creadora y artistica fueron largamente aplaudidos.
La escenografia y el vestuario lo realize. el artista David Buckland, famoso en Europa y los Estados Unidos por sus escenarios para danza y teatro y la iluminaciOn estuvo a cargo de Peter Mumford, fundador y director de una productora de T.V. especializada en programas de danza.
La Septima Companla de Danza Contemporknea represento a Chile en Caracas durante la Gran Temporada Latinoamericana de Danza Contemporanea
Entre el 14 y 22 de noviembre se realith el Festival Internacional de las Artes "Mundos de America" en Caracas, Venezuela.
Gracias a un convenio suscrito en junio pasado entre el Ministro de Educaci6n, Ricardo Lagos, y el Ministro de Cultura de Venezuela, Jose Antonio

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Abreu, se extendio una invitacibn para que una compania de danza contemporanea participara en este evento.
De acuerdo a las bases del certamen, el Sindicato Nacional de Artistas de Danza seleccionb una terna que fue enviada a Venezuela, quedando seleccionada la "Septima Companfa".
El programa de este grupo incluye las obras Verde Agua y Nostalgia, ballets que se presentaron en la Casa del Artista el 19 de noviembre y el 23 en forma especial a pedido de los organizadores.

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Noticias Varias
Primera audition en Chile de Sinfonia-Cantata Op. 113 de Dmitri Shostakovich
El 11 de mayo en el Teatro Municipal de Santiago la Orquesta Filarm6nica realizo el estreno para Chile de la Sinfonfa-Cantata Op. 113 en Si bemol menor, Babi Yar, obra que data de 1962 y que dirigio Maxim Shostakovich hijo del compositor.
ShostakOvich basa su monumental creaci6n en poesias del poeta rebelde Yevgueni Yevtushenko, estrofas con mensajes y alusiones glosadas por la musica de manera ilustrativa. No son cantadas melodicamente, los versos se recitan, casi siempre al unfsono, por voces masculinas que alternan o se juntan con un solista, el finlandes Heikki Toivanen. Maxim Shostakovich condujo con destreza el coro masculino del Teatro Municipal que dirige Jorge Klastornick el que se desempen6 magnificamente y el conjunto instrumental obedecio atento a la expresiva batuta.
Trio Beaux Arts estreno en la xx Temporada del Teatro Oriente el Trio Op. 3 de Alexander von Zemlinsky (1872-1942)
El 25 de mayo el Trio Beaux Arts integrado por el pianista Manahem Pressler, el violinista lsidoro Cohen y el cellista Peter Eiley, estrenaron el Trio Op. 3 del compositor austrfaco Alexander von Zemlinsky, composition del genero postromantico.
Orquesta de Camara de News ofrecio en el Teatro Oriente obra de Antonio Salieri
El 26 de junio dentro del programa "Mozart en Viena", ofrecio una grata novedad Scherzi musicali a cuattro de Antonio Salieri. Son atrayentes fugas o canones, mas un trozo no contrapuntfstico bastante original que evidencia la solida preparation del alumno de Gluck, los que tuvieron una noble interpretation.
Creaciones del siglo xx tocaron en el Aula Magna del Centro de Extension de la Universidad Catolica los artistas franceses Pierre-Yves Artaud,
flauta traversa y Jacqueline Milano piano
Se incluyo en el programa del 17 de Julio el estreno para Chile de Paul Mefano, miembro del grupo musical, Las estampas japonesas obra en la que Artaud usa, alternadamente, flauta, flautfn y flauton con los que el compositor consigue atmosferas muy sugerentes, como en el etereo coloquio de la flauta mas grave con las cuerdas del piano, tanidas sin la intervention de macillos.
Revista Musical Chilean, Alto XLV, Julio-dicienibre. 1991, N" 176, pp. 133-140

Revista Musical Chilena/	Noticias Varias

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El Ensemble de Flautas en el concierto de gala denominado "Carta Blanca a la Flauta" estreno la obra Fun-Mon, de Yoshihisa Taira
El Ensemble de Flautas, en el marco de un concierto denominado "Carta Blanca a la Flauta", realizado el 13 de noviembre e integrado por el Cuarteto de Hernan Jara, Guillermo Lavado, Gisela Mornhinweg y Alejandro Lavanderos, ademas de los artistas invitados Beatrice Bodenhofer, Brigite Horsth y Gabriela Cruz, tocaron un programa que incluyo obras de J.S. Bach, E. Bozza, J.B. Boismortier y K. Doppler, ofrecieron el estreno absoluto para Chile de Fun-Mon, de Yoshihisa Taira.

Cincuenta anos cumplio el Aula Magna de la Universidad Santa Maria de Valparaiso
El 19 de abril de 1941, don Agustin Edwards Mac-Clure, presidente de la Fundacion de la Universidad Santa Maria inauguro el Aula Magna, teatro concebido como escenario para las ceremonial oficiales y el desarrollo de las actividades culturales para los alumnos, pero tambien como ventana de la universidad hacia la comunidad portena.
El acto inaugural conto con la presencia del entonces Presidente de la Republica, don Pedro Aguirre Cerda, la senora Juanita Aguirre Luco de Aguirre Cerda y el Rector de la Universidad, profesor Francisco Cereceda. El programa se iniciO con el Himno Nacional interpretado por la Orquesta Sinfonica de Chile, bajo la batuta del director Armando Carvajal y, enseguida, la Sinfonica too() la Primera y Tercera Sinfonias de Beethoven que dirigio el gran director aleman Erich Kleiber.
Desde entonces hasta la fecha han pasado por el escenario del Aula Magna las mas destacadas figuras del arte nacional e internacional y directores y solistas extranjeros de fama mundial. Entre los directores chilenos no se puede dejar de mencionar a Victor Tevah, director titular de la Orquesta Sinfonica durante decadas, Premio Nacional de Arte en Musica (1980), Juan Pablo Izquierdo, Fernando Rosas, Francisco Rettig y otros.

Coro Santa Cecilia de Temuco celebro 45 anos de vida
El 24 de mayo el Coro Santa Cecilia de Temuco que dirige la distinguida profesora de piano, dona Lucia Hernandez Rivas, celebro sus 45 anos de existencia. Se trata de una institucion de gran tradicion musical y cultural de esa region del pals y en la actualidad, con veinticinco integrantes, interpreta un amplio e importante repertorio.
Celebro su cumpleanos cantando el Te Deum de Mozart en un concierto patrocinado por la Facultad de Artes de la Universidad de Chile en el que ademas participo el Duo Pentagrama, integrado por la flautista Eliana Orrego y el violinista Antonio Dourthe.

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xvII Concurso de Ejecucien Musical "Dr. Luis Sigall", mencien violoncello, tuvo por ganador al joven Leonardo Altino de Brasil
Entre el 9 y 17 de noviembre se realize) en Villa del Mar el Concurso de Ejecucie,n Musical "Dr. Luis Sigall" organizado por la Corporacie)n Cultural "Orquesta Sinfe,nica de Villa del Mar", este ano con mencie)n en violoncello.
Integraron el Jurado Adolfo Odnoposoff, cellista argentino y jurado en numerosos concursos internacionales; Christine Walevska, cellista norteamericana; Hector Vasquez, primer cello de la Orquesta Filarme)nica de Bogota; Bernard Michelin, profesor honorario del Conservatorio Superior de Paris; Manolov Svetoslav, primer cello de la Orquesta Sinfe,nica de Bogota y los chilenos Jorge Roman y Roberto Gonzalez, profesores del Instituto de Mtisica de la Universidad Cate)lica de Chile.
El repertorio de los participantes incluy6 el estreno mundial de Chacabuco para violoncello del compositor chileno Guillermo Rifo, junto a la Suite N° 4, de Juan Sebastian Bach y tres obras a eleccie,n de los concursantes. De los ochenta cellistas inscritos se realizaron las eliminatorias los dias 10, 11 y 12 y la semifinal los dias 13 y 14 acompanados por las profesoras chilenas Elvira Savi y Frida Conn.
Con los representantes de Estados Unidos, Jeffrey Lastrapes, Leonardo Altino, de diecinueve anos, el menor de todos los concursantes y Thomas Wiebe, de Canada, se realize) el final del Concurso en el Teatro Municipal con la actuacie,n de los tres cellistas junto a la Orquesta Sinfe,nica de Villa del Mar, bajo la direccie)n del maestro Francisco Rettig, director artistico del concurso y titular de la Orquesta Filarmonica de Bogota.
La extraordinaria musicalidad y maravillosa t@cnica de Leonardo Altino, en cada una de las etapas del Concurso, hasta su culminacie,n con las Variaciones sobre un Tema Rococo para cello (1876) de Tchaikovski, le merecie, el Primer Premio Izidor Handler de cuatro mil ddlares; su participacie,n en las Semanas Musicales de Frutillar en enero de 1992 —en el Sur de Chile— y su participaci6n el 23 de noviembre con la Orquesta Filarme,nica de Bogota, dirigida por su director Francisco Rettig.
Primer Seminario organizado por la Federacien de Coros de Chile
Durante el mes de julio, se realize, el 1 er Seminario de la Federacie,n de Coros en Santiago.
El invitado internacional a este evento fue el director Marco Dusi, quien actualmente ejerce la catedra de Canto Coral en el Conservatorio de Roma y dirige dos coros, uno de camara y otro If rico. Con el coro de camara dirige especialmente el repertorio hispanoamericano.
Guillermo Cardenas, presidente de la Federacie)n de Coros, inform6 que asistieron mas de 80 directores de coros de todo el pats y representantes de los cows de las universidades de Chile, Metropolitana y de Santiago, ademas de estudiantes de canto.

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Ademas del maestro Dusi, participaron Mauricio Cones, en tecnica vocal; Guido Minoletti, en direcci6n coral; Vicente Alarc6n, de Crecer Cantando; Mario Baeza, quien dio a conocer experiencias de canto masivo y Alejandro Pino, quien desarrolI6 el tema de la composici6n coral.
Marco Dusi ensay6 con el grupo de cantantes seleccionados, motetes de Morley y Bruckner y obras de Haendel.
Primer Encuentro de profesores de Violin, organizado por la Division de Cultura del Ministerio de Educacion
El 20 de noviembre en el Instituto de Mitsica de la Universidad Cat6lica se inici6 este encuentro denominado Viva la Cultura.
La iniciativa tiene por objeto apoyar la ensenanza del violin en Chile y fortalecer la formaci6n de nuevos instrumentistas para que asi las orquestas puedan disponer de mas profesionales de alto nivel.
Como invitado especial particip6 el destacado profesor de violin y jefe del Sistema Nacional de Orquestas Juveniles de Venezuela, Francisco del Castillo. El maestro explic6 la metodologia aplicada en la creaci6n de las orquestas juveniles de su pais, que en un plazo de diez alms le permiti6 formar alrededor de cien en Venezuela, con cerca de dos mil instrumentistas.
El profesor Castillo realize, sus estudios en Caracas, luego pas6 al Conservatorio de Bruselas, para continuarlos en el Mozarteum de Salzburgo, completandolos en la Juilliard School of Music de Nueva York, con el maestro Ivan Galamian.
Participaron en este encuentro profesores de las principales instituciones del pais entre las que figuran la Escuela Experimental Artistica de Antofagasta; las Universidades de Concepci6n, del Bio-Bio, Austral de Valdivia, Universidad de Chile, Universidad Cat6lica de Chile y de la Escuela Moderna de Musica. El coordinador de este encuentro fue el violinista Jaime de la Jara, concertino de la Orquesta de Camara de Chile.
Maestro Agustin Cullell fue nombrado director titular de la Orquesta Sinfonica de Chile
NaciO en Barcelona en 1928 e inicia estudios musicales a la edad de cuatro anos en su ciudad natal. En 1935 se traslada a Chile e ingresa al Conservatorio Nacional de Musica en 1938 para cursar la carrera de violin con los profesores Werner Fischer, Ernesto Ledermann y Enrique Iniesta; paralelamente cursa ocho anos de piano con los profesores Roberto Dunker y Rudy Lehman y Composici6n, Instrumentaci6n y Orquestaci6n con los maestros Rene Amengual y Juan Orrego-Salas. Ademas cursa el ciclo de Musica de Camara con el maestro Enrique Iniesta. En 1949 finaliza la carrera de violin.
En 1946, junto al pianista Alfonso Montecino y al cellista Arnaldo Fuentes

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forma el Trio "Nueva Musica" y en 1947 inicia sus primeras actividades en el campo de la direcciOn orquestal junto a la Orquesta del Conservatorio.
En 1952 funda el Cuarteto de Cuerdas del Conservatorio Nacional de Mt sica en el que participan Jaime de la Jara, violin; Abelardo Avendano, viola y Jorge Roman, cello, realizando durante 6 anos una activa y exitosa labor en Chile yen el extranjero, la que les merece en 1956 el Premio "Mesa-Campbell" como el mejor conjunto de camara del pals.
Por concurso ingresa en 1954 a la Orquesta Sinfonica de Chile e inicia los estudios de direccion orquestal con el maestro Victor Tevah. En 1957 es nombrado profesor ayudante en la Catedra de Orquesta del Conservatorio y profesor de Mt sica de Camara. Ese mismo afio obtiene una beta para realizar estudios de DirecciOn Orquestal en Europa con los maestro Ataulfo Argenta en Espana; Louis Fourestier, en Francia y Alceo Galliera en Italia. Junto a Juan Gorostidi, director de Orfeon Donostiarra, en San Sebastian, realiza un seminario de DirecciOn Coral. Entre 1960 y 1965 dirige numerosos conciertos con la Orquesta Sinfonica, espectaculos del Ballet Nacional y Festivales de Musica Chilena. Con la Orquesta del Conservatorio Nacional participa en los Festivales de Arte Universitarios y obtiene el Premio de Honor, realiza numerosas giras por Chile entre 1962-1965; es elegido por unanimidad Jurado de Premios por Obra y a partir de 1964 dirige los Festivales para Jovenes Solistas CRAV.
En 1965 asume la DirecciOn como titular de la Orquesta Filarmonica de Chile y la Universidad Austral de Valdivia le encarga organizar la Facultad de Bellas Artes de la cual es elegido Decano. En 1967 le otorgaron el Premio Nacional de la Critica.
A partir de 1968 se radica en Valdivia e impulsa el desarrollo musical de la Zona Sur iniciando el intercambio entre el "Camping de Bariloche", Argentina y la Universidad de Valdivia.
En diciembre de 1973 es contratado por la Universidad, en Costa Rica, para estructurar nuevos planes para la Escuela de Artes Musicales de ese pals. Ademas es nombrado Catedratico y Director del Departamento de Estudios Instrumentales; luego en 1977 asume la DirecciOn del Centro Interamericano de Estudios Instrumentales (cIDESIN), organismo dependiente de la OEA con sede en Costa Rica. En 1980 acepta ser el Director Titular de la Orquesta Sinfonica Nacional, cargo que ejerce hasta 1984. A partir de 1978 y hasta 1981 ejerce simultaneamente la DirecciOn Artistica de la Orquesta Filarmonica de Bogota con la que realiza numerosos conciertos.
Desde 1984 hasta Julio de 1991 fue Director Titular de la Orquesta Sinfoni‑
ca del Valle en Cali, Colombia. Entre 1978 y 1991 dirigio como invitado las
Orquestas Sinfonicas del Estado de Mexico y de Guanajuato; SinfOnica Nacio‑
nal de la Republica Dominicana; Sinfonica de Maracaibo, Venezuela; Sinfonica
de Columbia (South Carolina) EE.UU; Orquesta Sinfonica Ciudad de Barcelona,
Academia Matritense, Madrid; Orquesta Filarmonica Betica de Sevilla; Or‑
questa Sinfonica de Castilla y Leon y Orquesta de Baleares, Palma de Mallorca.
Durante este periodo Agustin Cullell fue distinguido con las siguientes
distinciones: Diploma al Merito Universidad de Costa Rica; Titulo y Cruz de

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Caballero de la "Orden del Merito Civil", concedido por S.M. Juan Carlos I de Espana; Diploma al Merito otorgado por la Orquesta FilarmOnica de Bogota; Diploma al Merito otorgado por la Orquesta Sinf 5nica Nacional de Costa Rica; Diploma y Batuta de Plata por la Orquesta Sinf6nica del Valle; Gran Placa de Merito del Festival de Mtisica Religiosa de Popayan, Colombia, por su participacion en varios Festivales en los que dirigi6 obras SinfOnico-Corales del patrimonio cultural; incorporaciOn al FIBA de Cambridge, Inglaterra en 1988, para premiar sus publicaciones; Miembro de "The American Biographical Institute", EE.uu. y Diploma de Honor, para solo mencionar algunas de las muchas distinciones que le han sido otorgadas.
Francisco Rettig asumid como director titular de la Orquesta Filarmdnica de Bogota
El 1 de Julio asumi6 como director titular de la Orquesta FilarmOnica de Bogota y tambien la direcciOn artistica. Tendra a su cargo veinticuatro programas de la temporada entre los cuarenta y ocho que toca la orquesta. Tambien formaliz6 una invitaciOn para que el ganador del Concurso de EjecuciOn Musical de Villa del Mar toque con la Filarm6nica de Bogota.
En abril pasado estuvo en Helsinki, Finlandia, en el Encuentro de los Concursos Internacionales de Ejecuci6n Musical y obtuvo que Chile fuera nominado como sede para 1998.
Como los conciertos en Bogota abarcan seis meses, despues ira a Lima invitado por Luigi Alva y la Sociedad Pro Lirica, para iniciar la temporada lirica con Aida y dirigir un concierto en la Catedral con el Requiem de Verdi.
Al regresar a Bogota, despues del Concurso de EjecuciOn Musical, de Vina del Mar, ofrecera dos conciertos bajo el titulo "Una velada con Mozart" en los que se incluiran obras de piano, violin, duos, trios, cuartetos, quintetos, sextetos y obras para orquesta de camara, programa que finalizara el 5 de diciembre con su Requiem, coincidiendo asi con la noche en que muri6.
Michelangelo Veltri nuevo director de la Orquesta FilarmOnica
El Alcalde de Santiago Sr. Jaime Ravinet y la CorporaciOn Cultural de la Municipalidad de Santiago designaron al mt sico argentino Michelangelo Veltri como director de la Orquesta FilarmOnica, el 3 de agosto, ocasi6n en la que el musico firmO contrato por tres altos.
Ravinet destac6 la sobresaliente calidad del nuevo director y el musico agradeciO el privilegio y la confianza que le ha otorgado-el Alcalde.
El maestro Veltri ha sido director artistico del Liceo de Barcelona; luego fue director fundador de los Festivales Internacionales de Caracas; desde hace quince altos es primer director invitado de la Opera de Marsella y ademas en 1991 cumple dos decadas en el elenco del Metropolitan Opera House de Nueva York y recientemente fue director de la orquesta y del Teatro de la Opera de Avignon. Desde enero de 1992 ocupara su cargo de director de la Orquesta Filarm6nica.

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Instituto de Mtisica de la Universidad Catdlica de Chile convoca al Decimotercer Concurso de Composicidn Musical a los compositores chilenos
Podran competir todos los compositores nacionales sin limitaci6n de edad, con obras ineditas que no hayan sido premiadas ni ejecutadas en ptiblico previamente.
La inscripci6n para obras escritas para soprano, violoncello, clarinete y percusiOn para este Decimotercer Concurso de Composici6n Musical sera limitada. Las obras deben tener una duraci6n minima de siete minutos y un maximo de 15 y como esta version del torneo se adhiere a la celebraciOn del Quinto Centenario del Descubrimiento de America, su texto debe ser en castellano y debe pertenecer a autor chileno. Puede pertenecer at propio compositor.
Los concursantes tendran plazo hasta el martes 30 de junio impostergablemente para inscribir sus partituras bajo seudOnimo.
El Jurado estara integrado por tres compositores nacionales, un cantante y un instrumentista designado por el Instituto de Mtisica, y sera presidido por el director de la unidad academica.
Se discernira un tinico premio dotado de una recompensa de $ 400.000 (cuatrocientos mil pesos).
El fallo de la Comisi6n sera inapelable y esta podra declarar el premio desierto o compartido. Las obras seleccionadas seran estrenadas publicamente dentro de la programaciOn del Festival de M6sica Chilena Contemporanea que el Instituto de Mtisica de la Universidad Cat6lica realizara en septiembre de 1992. En este concierto se anunciara la obra u obras premiadas y la entrega del premio que corresponda.
Homenaje de "The Catholic University of America" al Dr. Robert Stevenson
Con fecha del 1 de agosto de 1991, proveniente del Dr. William J. Byron, S.J., Presidente de The Catholic University of America, el Dr. Robert Stevenson recibi6 en el Departamento de Musicologia de la Universidad de California en Los Angeles la siguiente carta.
Estimado Dr. Stevenson

"De parte de los Directores y de la Benjamin T. Rome School of Music de la Catholic University of America, me complace solicitarle que acepte el grado de Doctor en MOsica honoris causa durante la asamblea y concierto especial que se realizara el jueves 3 de octubre de 1991, en el Ward Hall a las 8:15 p.m. Esta convocatoria es parte de la agenda de la octava Inter-American Music Education Conference auspiciada por la Catholic University of America, por el Latin American Center for Graduate Studies in Music, la OrganizaciOn de Estados Americanos y el Banco Inter-Americano.

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El Senado Academico y los Directores respaldan con entusiasmo este grado honorario por el que reconocen la distinguida ensenanza que Ud. imparte y su investigacion de la musica del continente latinoamericano. Me uno a ellos al enviarle esta invitaciOn, y espero con impaciencia el momento de hacerle entrega de este altisimo honor de la Catholic University of America en presencia de muchos de sus colegas profesionales y amigos. El Decano Walter me ha hablado de su trabajo aqua en CUA comp Profesor Adjunto y para mi sera un especial placer conocerlo.
Con anterioridad a la convocatoria usted sera nuestro huesped en la recepcion que ofreceremos en su honor y el de los demas delegados en el Departamento para Ejecutivos en Nugent Hall.
Espero que Ud. aceptara nuestra invitaciOn y anhelo nuestro encuentro".
Sinceramente,
William J. Byron, S.J.
Presidente

Resenas de Fonogramas
Ensemble Bartok. Mtisica Contempordnea Latinoamericana, volumen 1-u. Sello SVR, cassette mu. 101-102, 1991.
A fines del pasado mes de agosto se pusieron en circulacion dos cassettes de musica contemporanea latinoamericana ejecutada por el Ensemble Bartok, prestigioso conjunto de camara, integrado por la contralto Carmen Luisa Letelier, la clarinetista Valene Georges, el violinista Jaime Mansilla Rosas, el cellista Eduardo Salgado y el pianista y compositor Cirilo Vila. En dichas cassettes se incluyen obras del cubano Leo Brouwer (Es el amor quien ve), del colombiano Blas Atehortua (Serenata para cinco estaciones), de los argentinos Guillermo Graetzer (Tankas), Alicia Terzian (Voces), Salvador Ranieri (Un grido anche di gioia), Eduardo Alemann (Concertino a tre) y del estadounidense radicado en Chile hace aims, Edwards Brown (El fin de la Primavera). Tambien figuran en la seleccion varios relevantes compositores chilenos: Guillermo Rifo, Dos Canciones ("Duermete Lucila"; "India hembra"), de 1982-1983, Miguel Letelier: Canciones para contralto, clarinete y piano ("La mort favorable"; "La detresse"; "Au dela de l'ennui"), de 1983-1984; Juan Lemann: Dos canciones ("Maestranzas de noche"; "Puentes"), Federico Heinlein: Antipoeta y mago, de 1984-1985, y Darwin Vargas Momentos de ninos ("Ninos..."; "Ninos, hambre y harapos..."; "Ninos y juegos"), de 1957; en esta obra actua como percusionista invitado Alvaro Yanez.
El valor intrinseco de las obras que selecciono el Ensemble Bartok para estos cassettes, asi como la calidad de dicho grupo musical, hacen infaltable esta pequena antologia de musica latinoamericana actual en la discoteca de todo aficionado a la musica.
Fernando Garcia
Universidad de Chile
Facultad de Artes
Romances Cantados. Gabriela Pizarro. Cass Coleccion de Musica Chilena. Serie Musica Vernacula (cMCH-o1). Facultad de Artes de la Universidad de Chile, Seccion Musicologia, 1991.
Con el fin de preservar y difundir el patrimonio musical folklorico de nuestro pals, la SecciOn de Musicologia de la Facultad de Artes iniciO la ediciOn de fonogramas de musica chilena. Este primer cassette contiene una selecciOn de romances realizado por Gabriela Pizarro, quien los interpreta (voz y guitarra) junto a su hija Anaiz Pavez (voz) y Jose Cabello (guitarra, rabel). Los romances pertenecen al folklore musical chileno de las regiones V y VI y de Chiloe, y fueron recopilados por Violeta Parra, Juan Estanislao Perez y Gabriela Pizarro. El Huaso Perquenco es el unico romance de esta coleccion recogido en Santiago por Julio Vicuna Cifuentes.
El romance, de origen espanol, es un genero poetico que puede ser recita‑
Revista Musical Chilena, Ano XLV, Julio-diciembre, 1991, N" 176, pp. 141-142
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do o cantado y su forma metrica predominante esta dispuesta en tiradas, decimas o cuartetas con o sin estribillo y con predominio del verso octosflabo. A menudo se les conoce por la terminologia aplicada a las especies cantadas como tonada, vals u otras. Cumplen una funci6n festiva, narrativa o ceremonial y su tematica muy variada abarca temas er6ticos, tragicos, sociales y hasta sobrenaturales.
El presente fonograma contiene seis tonadas: La Dama y el Pastor, El Conde Lino, Casamiento de Negros, Los Mandamientos, El Huaso Perquenco, La Lechera; cinco canciones infantiles: La Catalinita, La Hija del Capitdn, D6nde vas Alfonso xu?, La Monjita y El Hilo de Oro; una decima, La Leona, un vals, Santa Amalia y la canci6n Blanca Flor y Filomena.

Mt sica de Isla de Pascua. Cass Colecci6n de Mtisica Chilena. Serie de Musica Vernacula (cMCH-02). Facultad de Artes de la Universidad de Chile, Secci6n Musicologia, 1991.
Catorce temas musicales de Isla de Pascua, grabados en terreno por Ramen Campbell conforman este segundo fonograma de la Serie Mt sica Vernacula de la Colecci6n Mt sica Chilena.
El doctor Campbell viaj6 por primers vez a Isla de Pascua en 1964 y permaneci6 alli por dos anos. Ademas de las labores medicas realize, un importante trabajo de recolecci6n de temas musicales y poeticos pertenecientes a la antigua cultura Rapanui, mantenidos casi intactos por la tradici6n oral. Su gran obra publicada en 1971, La Herencia Musical de Rapanui, es parte de esta investigaci6n. Varios viajes posteriores ampliaron su conocimiento de la cultura insular, que derive, en otras dos publicaciones: El misterioso Mundo de Rapanui publicado en 1974, y La Cultura de Isla de Pascua, en 1987.
El presente fonograma incluye temas grabados entre 1965 y 1966 por el doctor Campbell y son interpretados por cantantes y conjuntos islenos, todos artistas de gran sentido musical y notable memoria. Destacan artistas como Ricardo Hito Tepihe, ya desaparecido, Santiago Pakarati Ranquitaki, Luis Avaka Paoa (Kiko Pate), quien dirige las actividades musicales de la isla a traves de la Escuela Superior y muchos otros artistas que han hecho posible la conservaci6n de este importance patrimonio cultural que Isla de Pascua ha legado al mundo.
Ines Grandela
Universidad de Chile
Facultad de Artes